《天天有喜》的九妹白梅瑛，《楚留香传奇》柳无眉，《活佛济公2》的冷冰心，早就退圈的穆婷婷凭借这些角色，成为不少人心中的童年女神。
可近几年，她频繁因为各种争议言论登上热搜，骂张兰“用力过猛缺少真实感”；自曝脱粉周迅，理由是她天天参加综艺；和后辈包上恩“雌竞”，吐槽合作伙伴乔振宇差劲。
这一系列操作下来，有人夸她真性情，有人骂她刻薄没礼貌，童年滤镜碎了一地。
在这些争议背后，是实话实说真性情，但是有意为之的蹭热度。真实的穆婷婷，到底是什么样的人？
1984年，穆婷婷出生在重庆，1岁的时候爸妈离婚，她被判给了父亲。在她的成长过程中，对母亲一直是很陌生的，好在，父亲给了她充足的爱。
但这份爱却不长久，穆婷婷长到10岁的时候，父亲再婚，继母带着女儿闯入了穆婷婷的生活。10岁的穆婷婷承担了家里几乎所有的家务，成了实质性的女仆。还是爷爷奶奶看不下去，把穆婷婷接过去，让她从繁重的家务里解脱出来。
特殊的家庭环境，让穆婷婷的性格变得独立，她不习惯依附于别人，不会处理人际关系，对外界的环境变得很敏锐，这也让她在娱乐圈走得很艰难。
穆婷婷很喜欢演戏，凭借出色的外表和表演天赋考进北京电影学院，大学期间她就被张黎导演看中，让她出演《锦衣卫》的女二号。
如此高的起点，对穆婷婷来说是一种幸运。而她和乔振宇的缘分，起始于2012年，二人出演电视剧《血色樱花》，穆婷婷饰演了一位在中国居住的日本小姐川岛云子，得知自己喜欢的男人竟然要娶别的女人后，她内心扭曲，为了报复从前的爱人，决定嫁给另外一个男人，也就是由乔振宇饰演的高文轩。
这段三角虐恋让不少观众磕生磕死，尽管川岛云子在剧中从头到尾也没有爱上高文轩，但架不住观众就磕这对cp，哪怕过去13年，也让人无法释怀。
最近还有网友在穆婷婷的评论区留言，求他们再合作一次，结果，穆婷婷犀利指出，乔振宇这个人不行。
这件事当天就上热搜了，穆婷婷无奈之下，只好再次发出声明，表示第一次和乔振宇和合作是OK的，但第二次的合作经历让她相当不愉快，不尊重对手。
两人第二次合作的剧叫《爱情也包邮》，至今都没播出。但有趣的是，这部剧是2015年11月8日开机，紧接着在12月乔振宇参演的另一部剧《思美人》也开机了。
网友猜测，或许就是乔振宇行程太忙碌，一向敬业的穆婷婷才会对他不满。
早年在拍摄《楚留香传奇》时少不了动作戏，穆婷婷也逃不开吊威亚，有一次，她就遇上了一场高难度的威亚戏，因为动作复杂，她被反复NG，但她没有抱怨，反而主动要求导演增加拍摄角度，以便后期剪辑时能更流畅些。
穆婷婷尽力去完成每一个动作，即便稍有瑕疵，但她提出的解决方案确实有效，她多累几次，才能达到导演要求的“兼具美感和力量感”。
到了《孔雀翎》里，穆婷婷成了冷面杀手刘星，为了演好这个角色，她又主动去研究杀手心理，比如剧本上要她冷笑，她除了冷笑，还要设计动作，让自己的嘴角抽动。
当然，这个角色也少不了打戏，有一场雨中打戏，在看不清脸的情况下，穆婷婷也坚持不用替身，武打动作不行，她就反复练习，哪怕手臂被打出了多处淤青也不停。
她知道自己的动作戏比不上专业的武打演员，于是，就让自己的眼神更狠一点，可以说，她的眼神戏可比她说出去的台词、打出去的动作，更具有杀伤力，所以观众在看到她时，下意识就忽略了她动作上的不足，只能感觉到她身上的杀气。
而穆婷婷最出圈的角色，那少不得《天天有喜》中的九妹白梅瑛，但在拍摄初期，她一度陷入痛苦中。
《天天有喜》是穆婷婷第一次尝试出演无厘头的喜剧风格，但刚开始拍摄时，她根本不知道这是个喜剧，就按照正剧的演法，去演九妹这个角色，结果就是和周围格格不入，时常挨陈浩民骂，只好私底下找时间反复练习台词和表情，最终成就了灵动可爱的九妹。
可以说，像穆婷婷这样的演员，确实有资格去评价其他演员是否认真演戏了，但她在评论区里，除了批判乔振宇外，还夸了一把陈浩民，也在社交平台上激起千层浪。
在许多观众眼里，乔振宇的风评可比陈浩民强上不少，乔振宇不仅有许多拿得出手的角色，长相帅气，也从未传出私生活混乱的传闻。
反观陈浩民，不仅演了许多雷剧，还让自己的老婆在5年间生了4个孩子，每一胎都是剖腹产，这对女方身体的伤害非常大。
大众不满穆婷婷为陈浩民说话，但其实站在她的角度，感恩陈浩民也是一件无可厚非的事，毕竟，当年在拍摄《天天有喜》时，正是因为有陈浩民的帮助，她才可以胜任九妹这个角色，甚至在后来，她在圈内陷入无戏可拍的境地时，陈浩民也主动伸手帮她一把。
随着事情的发酵，越来越多人对穆婷婷感到不满，甚至还有人指出，前几年穆婷婷疑似挤兑过新人演员包上恩，在看到评论区有人说包上恩长得像自己时，她不仅说对方演技比不过自己，就连身材也不行。
如果说以前大众对穆婷婷的印象，是演技好长得好却不火的演员，是看不惯娱乐圈风气而退圈的演员，那这一次，很多人对她产生了不满，认为她翻车了。
在流量至上的娱乐场，穆婷婷的矛盾性恰似一场微型社会实验：人们渴望真实，却又苛责真实背后的棱角；推崇专业，却难容专业主义者的执拗。她的 “翻车” 背后，不仅是个人性格与行业规则的错位，更是公众对女性演员 “完美受害者” 想象的破灭，或许，允许 “不讨喜的真实” 存在，才是对复杂人性与职业尊严更深层的尊重。
