金鹰奖，三十而立，江湖地位，本该稳如泰山。但近几年，关于金鹰的质疑声却越来越多。“水漫金鹰”，“含金量堪忧”……诸如此类的评价，频频出现在社交媒体的热搜榜上。

今年，金鹰奖似乎有意“去流量化”，连颁奖晚会都被网友吐

槽“寒酸”。曾经万众瞩目的国剧盛典，如今却像一潭死水，波澜不惊。取消了往年颇受关注的金鹰女神评选，将焦点重新拉回到作品和演员本身，这一改变，真的能拯救金鹰奖日渐式微的口碑吗？

从“许半夏”到“大嫂”：国剧审美迭代，谁在定义“爆款”？

第32届金鹰奖的最终结果，或许可以被视为一次“演技正名”。赵丽颖凭借在《风吹半夏》中对“许半夏”一角的精彩演绎，成功摘得金鹰视后桂冠，这也是她继2018年后，第二次获得该奖项。这也是她继飞天奖之后，再次斩获重量级奖项。从“傻白甜”到“大女主”，赵丽颖的转型之路，也是85后小花旦寻求突破的缩影。

曾经，85后小花常常被贴上“演技尴尬”、“只会演偶像剧”的标签，而赵丽颖的获奖，无疑是对这一偏见的最好回击。从《花千骨》到《知否知否应是绿肥红瘦》，再到如今的《风吹半夏》，赵丽颖不断突破自我，挑战不同类型的角色，用实力证明了自己的演技和价值。

与赵丽颖的相比，高叶获得最佳女配角则显得有些让人吃惊。在《狂飙》中，高叶饰演的“大嫂”陈书婷，虽然戏份不多，但气场十足，令人印象深刻。

高叶的获奖，也反映了国剧审美的变化。过去，观众更喜欢清纯甜美的女性角色，而现在，越来越多的观众开始欣赏那些独立自信、个性鲜明的女性形象。高叶的“大嫂”之所以能够出圈，正是因为她打破了传统女性角色的刻板印象，展现了女性的另一种魅力。

同样令人惊喜的，还有范伟凭借《漫长的季节》中“王响”一角的出色表演，一举夺得金鹰视帝。这位早已是金鸡奖、金马奖、东京国际电影节等多个重量级奖项的“影帝”，如今终于将金鹰奖的荣誉收入囊中。实力派演员的集体“霸榜”，似乎预示着金鹰奖正在回归“演技为王”的评选标准。

刘琳“陪跑”，金鹰的遗憾与思考

“意难平”、“大娘子什么时候才能拿奖？”，在社交媒体上，不少网友为刘琳的“陪跑”感到惋惜。

从《父母爱情》中的“江德华”，到《知否知否应是绿肥红瘦》中的“盛老太太”，再到《觉醒年代》中的“赵纫兰”，以及今年的《父辈的荣耀》和《漫长的季节》，刘琳把每个人物的性格、情感表现得淋漓尽致，赢得了观众和业界的广泛认可，但她却始终与三大电视剧奖项（飞天奖、白玉兰奖、金鹰奖）无缘。

刘琳的“陪跑”，引发了人们对于金鹰奖评选标准的思考。

有网友说金鹰奖现在看重的是作品的整体影响力和社会效益，这固然没错，但是也不能把演员个人的演技给晾在一边。演员的演技才是硬道理，要是光看作品的影响力，那演技好的演员岂不是要哭晕在厕所里了？

还有的人更是直接指出了评选机制的问题，说这里面存在着不少“人情票”和“关系户”。这话听着就让人心里不是滋味儿，奖项本应该是对演员努力付出的认可，要是被这些歪风邪气给搅和了，那真正有实力的演员，岂不是要寒了心？

刘琳的“陪跑”，或许只是金鹰奖评选机制中，存在问题的一个缩影。如何更加科学、公正地评价演员的演技，如何让真正优秀的作品和演员脱颖而出，是金鹰奖需要认真思考和解决的问题。

“爆款”密码何在？

金鹰三十年，见证了国产剧从起步到繁荣的历程，也见证了国剧江湖的风云变幻。近年来，一批制作精良、口碑爆棚的国产剧不断涌现，让人们看到了国剧创作的希望和潜力。

要说啥剧火，那《三体》和《狂飙》可得算头一号。先说《三体》，那可是国产科幻剧的领头羊，它也荣获了本届金鹰奖最佳电视剧奖和最佳导演奖，《三体》不仅把原著里那些天马行空的东西拍得活灵活现，特效场面也是杠杠的，看得人直呼过瘾。

再来说《狂飙》，这部剧剧情紧凑得跟鼓点似的，一个接一个，里面的人物形象也是鲜明得很，好人坏人一目了然，各有各的味。它还深刻剖析了社会现实，把“扫黑除恶”这个主题给挖得透透的。

好剧总不够看？国剧的“舒适区”正在坍塌

近两年国剧市场佳作频出，还有《漫长的季节》、《繁花》等高分剧集，展现了国产剧的创作实力。然而，观众却依然感觉“好剧总不够看”。

一些曾经被视为“爆款公式”的创作套路，也逐渐失去了往日的魔力。观众不再满足于“甜宠”、“爽文”等单一化的叙事模式，他们渴望看到更多元、更深刻、更具现实意义的作品。

从“流量为王”到“内容为王”，从“舒适区”到“翻车现场”，国剧市场的竞争规则正在发生着剧烈变化。

去“流量化”的金鹰，能否重拾荣光？

取消金鹰女神，不过是金鹰奖寻求改变的一个缩影。步入第三十二个年头的金鹰奖，正面临着前所未有的挑战。曾经，金鹰奖是国内电视剧领域最具影响力的奖项之一，获奖作品和演员往往代表着当年国产剧的最高水准。然而，随着互联网时代的到来，国产剧的格局发生了翻天覆地的变化。

曾经被视为“收视率保障”的流量明星，如今却成了金鹰奖的“烫手山芋”。观众不再满足于颜值和流量，他们渴望看到更具深度、更有内涵的作品，以及演技精湛、能够打动人心的演员。

金鹰奖的“去流量化”改革，正是为了顺应时代潮流，重塑自身权威性和公信力的举措。然而，改变并非一蹴而就，金鹰奖能否真正摆脱“水漫”的标签，还需要时间来检验。

然而，无论时代如何变化，“内容为王”始终是影视行业不变的真理。金鹰奖作为国剧领域的最高荣誉，应该承担起引领行业发展的责任。国剧的未来是应该出现更多优良作品，也需要更多有才华、有追求的电影人。金鹰奖应该成为发现人才、激励创作的平台，而不是沦为流量的附庸。

金鹰奖的改变反映出的是中国电视剧行业的发展方向。在流量狂欢的背后，我们更应该看到内容为王的本质。只有不断提升作品质量，才能赢得观众的认可，才能推动国剧的健康发展。

信息来源：光明网《第32届中国电视金鹰奖揭晓》

北晚在线《第32届中国电视金鹰奖完整获奖名单来了》

文|芷缘

编辑|芷缘