大女主三个字，我已经看倦了。
国产大女主是一种很奇怪的生物，她只活在角色看似尖锐的台词里。
又或者，她活在粉丝的控评图里。
如果要以戏份多少论大女主的话，那么很多影视剧既不输人也不输阵。
从出品方到粉丝都会替剧作摇旗呐喊，自以为已经把大家想看的女性向内容做出来了，为什么观众还不来看？
然而究其本质，这些大女主都会在男主角出现的那一刻，有意无意的沦为附庸品。
无论前期表现得多么独立自主，到最后都会在编剧的春秋笔法中，取得一种微妙的平衡。
那就是，既要表现出女主的独立自主，又不伤害到父权制下的男女格局。
可想而知，最后呈现出的是多么奇怪扭曲的人物形象。
影视剧中女性形象的固化在近几年的国产影视剧中，对于女性角色的塑造，或多或少有些改变。
这是观众期待看到的，却也是令观众难受的。
毕竟，一成不变让人看不到希望也就算了，这种前进两步后退三步的做法，比一成不变更加无力。
在《传闻中的陈芊芊》中，编剧打造出了一个以女性为尊的花垣城。
城中人以生女儿为傲，奉行女主外男主内，城中大小事更是女人做主。
前期，这部剧通过这样的架空设定与现实世界的反差进行反讽，吸引观众入局。
可等到女主与男主相遇后，又让女主说出“人前你听我的，人后我听你的”这种人设崩塌的台词。
至于情节嘛，两人相遇后基本就看不出什么大女主了，黏黏糊糊洒糖才是基操。
果然在谈恋爱面前，大女主一无是处。
给女性角色镶上金边，好把观众骗进来杀。等男主角出场后，她们又被软化了性格，弱化了能力，成为男性凝视下的附属品，这样的影视剧近几年来比比皆是。
对于大女主的设定，从来不是不需要男人和爱情，而是不能只围绕男人和爱情。
如同琼瑶剧的女主角们，从头到尾把自己献祭给男人。
更有罔顾人伦，说出“我不是来拆散这个家，我是来加入这个家”的新月格格。
这些形象在爱情中固然好看，可脱离了爱情人物就单薄到只剩一层皮。
没有讨论价值，更没有存续意义。
创作者眼中对女性形象的固化认知，注定无法塑造出丰满立体，不崩人设的大女主。
毕竟多么牛逼的开局，到最后都会在人们对女性的惯常思路中，走向常规的叙事格局。
不仅如此，影视剧的女性形象通常还需要牺牲自我，以成全所谓的大爱。
可笑到就像莫泊桑笔下的羊脂球，被世俗裹挟了之后，还要以一人之力承担所有的骂名。
像《娘道》这种纯粹的糟粕就不多说了，女主每一句要生儿子的宣誓都如同一道惊雷。
咱就说打着女性觉醒旗号的《三十而已》，顾佳就像她的名字，被赋予了一个“顾家”的形象。
她培养丈夫，教育儿子，做着世俗眼中的贤惠妻子，还要被小三儿搅局。
这也是影视剧在塑造女性形象时，惯常走入的误区之一。
既要上得了厅堂，还要打得了小三儿，以为这就是潇洒不拘的大女主。
可实际上，我们并不想看到女性总是被困在家庭关系的琐碎之中。
顾佳甩小三儿耳光，面对丈夫的痛哭流涕的后悔，都无法成为当下观众心中的爽点。
谁要看她成为包容的妻子，隐忍的母亲？谁要看智斗小三之后的原谅，只为换来所谓圆满的结局？
我们想看到的是，一位女性在被丈夫和家庭背叛之后，有敢于斩断的勇气。
她要远离这些内耗她的人，走的远远的，此生不复相见。
什么追妻火葬场，什么爱情第二春，都配不上这位聪明且有能力的女人。
女性角色的牺牲，在过往的几十年里我们已经看的太多。
对她们的歌颂是对后代千千万万女性的道德绑架，无论是影视剧还是现实生活，都不该再出现。
所以，我们到底需要什么样的女性角色？纵观国产影视发展这么多年，行至当下，我们到底需要什么样的女性角色？
她既要符合时代发展，满足现在观众的喜好，又要立体丰满，别具一格。
有时候答案无需回头看，更不能用脑子空想。
正所谓，艺术来源于生活并高于生活。我们喜欢什么样的女性，这个世界早就告诉我们了。
敢于在女儿刚满1岁就与重男轻女的丈夫离婚的江歌妈妈，一人把女儿抚养长大。
在女儿意外遇害后，文化学识不高的她立志为女儿讨回公道。多年来奔波往返中日两国，以血肉之躯抵挡外界风言风语。
女儿的事告一段落后，她没有消沉，反而做起了自媒体，让晚年生活更加丰富多彩。
这人物够不够立体，够不够丰满？
郑州房车阿姨前半生都活在丈夫的冷暴力里，忍无可忍的她在56岁的年龄决定自驾房车旅游逃离俗世生活。
儿女不解，朋友不支持，被网友骂抛夫弃子，重要吗？
她两年走了8万公里，自媒体做的风生水起，56岁又怎么样？人生随时可以重新开始。
这人物够不够有爽点，拍出来会不会激荡人心？
好看的女性形象应该多元的，就像为女复仇的江歌妈妈，就像努力想要找回自己的房车阿姨。
女性也是人，要按照人的行为逻辑来创造。
要写女性就不能只写她的困境，而是要写这困境与社会的冲突，要写她身处其中时的痛苦与折磨。
更要写她超脱这一切的浴火重生，去探索她称为“人”的可能性。
要去书写女性定义，而不是去定义女性，脱离单一的叙事逻辑。
只有创作者们放弃用传统的眼光和标准去审视女性，拿掉冠以女性的俗世道德枷锁，才有可能真正创作出好看的女性角色。
