1981年的某个深夜，北条司在稿纸上画下三位身着紧身衣的曼妙身影时，大概不会想到这将成为一代人的青春回忆。

来生姐妹白天是咖啡厅里笑容甜美的女招待，夜晚却化身盗贼界，穿梭于美术馆与富豪宅邸之间，留下一张张挑衅般的“猫眼”卡片——这就是《猫眼三姐妹》。

《猫眼三姐妹》北条司是早期漫画作品，于1981—1985年在《周刊少年Jump》上连载。在其之前的少年漫画的主角多是热血男儿，女性角色往往沦为陪衬。北条司偏要反其道而行，他让三位女性成为故事的核心，而且身份还是盗贼。

这种设定在当时的少年漫画杂志上堪称大胆，毕竟主流价值观可不会鼓励读者崇拜犯罪分子。

但北条司巧妙地将她们的盗窃行为合理化，三姐妹偷窃艺术品只为寻找失踪父亲的线索。她们的父亲迈克尔·海因茨本就是这些藏品的原主人。于是罪行为瞬间升华成亲情驱动的正义冒险。

在80年代经济腾飞的日本，女性意识逐渐觉醒，来生姐妹聪明、独立、敢于打破规则，恰好踩中了时代脉搏。近年在网络上流行大姐泪的表情金句，也正是那个时代开始觉醒的女性意志体现。

不过真正吸引读者的，或许应该是北条司那出色的写实画风吧。

这位曾就学于服装设计学校的漫画家，将时装周般的审美注入作品，同时擅长刻画女性身材的技能也让作品如虎添翼。

北条司非常痛恨社会上那些瘦弱的身材审美，所以他尽力赋予笔下的女角色令人浮想联翩的魔鬼身材。

性感成熟的大姐来生泪，是波浪卷发配红唇；二姐来生瞳的混血美貌与紧身衣，是真正的御姐代表；小妹来生爱的短发与工装裤，又尽显俏皮和可爱。可以说，她们的身材和穿搭甚至比盗窃计划更令人瞩目。

1983年的动画版更加印证这个论据，试问在座的诸位有几位，没有面红耳赤且偷偷摸摸看完片头曲呢？

1983年的动画版的片头

如果说画工是其骨架，那么有趣的人物设定和逻辑内核就是它的灵魂。

来生瞳与刑警男友内海俊夫感情线堪称地狱级难度。俊夫每天在咖啡厅里对女友倾诉破案烦恼，小瞳却靠着这些情报轻松逃脱。这种荒诞喜剧，让读者既为俊夫的迟钝扶额，又为小瞳的演技拍案叫绝。

就连疯狂迷恋小瞳的“老鼠大盗”神谷真人，也因神秘莫测的身世、放荡不羁的性格再加上诙谐搞笑的动作深受读者喜爱，因此成为了北条司之后代表作《城市猎人》主角冴羽獠的原型。

神谷真人

《猫眼三姐妹》其实并非一开始就让《周刊少年Jump》编辑们放心，他们曾担心“女性主角+盗窃题材”难以吸引少年读者，但北条司用数据打了所有人的脸——短短四年销量1800万册，并一举奠定了北条司的江湖地位。

但在《猫眼三姐妹》连载四年后，北条司开始对这部作品越来越敷衍，按照他的话说，“画了两周就厌烦了”。完结作品也是顺理成章的事情了。

北条司让俊夫立下“逮捕猫眼后才求婚”的flag，但在结局故事中小瞳的身份终于被俊夫识破，却在关键时刻被一场爆炸抹去记忆。

杂志连载版结局是俊夫没有遵守flag，在机场把戒指丢给小瞳，两个人带着幸福和希望暂时分开。看到此章的读者大呼上当，结局如此敷衍也就算了，一直以来的找爹任务也不管了吗？

过了两三个月，北条司才在杂志上补了个后日谈，俊夫与小瞳来一轮夕阳下的奔跑，至于故事的骨架“爸爸去哪儿”……反正到最后三姐妹也没人管这个事了，故事就这么没头没尾的完结了。

《猫眼三姐妹》的结局，找爸爸的事情就以后再说吧

实际上，北条司想画的不是完美英雄，而是在道德裂缝中闪光的人性。

当三姐妹将盗来的名画悄悄归还博物馆，当小瞳冒着暴露风险救下俊夫，那是灰色地带的温暖微光。这种复杂性与包容性，正是《猫眼三姐妹》跨越时代的原因——正义未必非黑即白，而爱情和亲情，有时恰恰诞生于谎言与真相的夹缝中。

《猫眼三姐妹》如今已经是距离我们40年的作品了，然后依旧无法否认它的经典。或许许多人还记得那个午后翻来漫画或打开电视看到的场景。

在那个夜晚，三位“女贼”从东京塔纵身跃下，身后是追逐的警笛与漫天星光。