相比于横屏短剧（如《私藏浪漫》《古相思曲》），竖屏短剧的技术、剧情上都显得更快餐化。然而，在短剧大热之后，诸如《深宅进阶录》的竖屏短剧有了质感，复仇逻辑的救赎、自我观照的女性成长……当短剧开始“上价值”，虽仍未逃开“网络小说故事概要性剧情+颜值演员+快节奏叙事”的逻辑，但仍给“网文影视化的短剧表达”提供了更大的延展空间。

在“网文影视化的短剧表达”下，可以有：同样的小说概要，不同演绎有什么区别？（竖屏短剧同一小说中反复拍尤为明显）同样的演员，在不同的剧作中的感官为何如此不同？（氛围营造在何种程度上为影视角色服务）快节奏的叙事、重复性剧情，短剧靠什么抓住观众？

这是我写这篇文章的主题起点，也是我阶段性短剧复盘。

相比于横屏短剧，竖屏短剧与网络小说的关联性更强。

框架：“男二上位+暗恋成真+互相救赎”

去有你的地方 第二部在九月底上线

与第一部关联性有限，但框架类似

“男二上位+暗恋成真”的框架在竖屏短剧中并不少见：

如短剧《请对我撒娇》，小说原著是呆头梨《蓄谋已久，薛总它明撩暗哄》，明艳小提琴家许莓与深情不移商圈新贵的先婚后爱故事；

短剧《玫瑰冠冕（另一版也好看， 暗恋还请告诉我）》，小说原著是久久萋《玫瑰冠冕》，“偏爱你的人可能会晚，但一定会来”、“缺爱的女孩终于等到了独一无二的偏爱”，追妻火葬场女主不回头；

短剧《祁教授，借个婚》（小说同名，作者伏珑），另一版《祁教授，结个婚》有所改编、婚后冲突小一点，前一版更接近原著。

在这个框架里，女性遇人不淑、心灰意冷后投奔他人怀抱，渣男醒悟开始追妻火葬场、然错过便是错过，没有人永远等在原地。或许，没有所谓彻底的坏人，只是“被偏爱的往往有恃无恐”。

单方面的“恋爱脑”上线是灾难，人均“恋爱脑”才是双向奔赴，尊重与理解在单向发展时容易崩溃，而转为双向时“甜甜的恋爱”直视感便来了。

短剧《被谢先生拒绝加好友99次》主角的二搭

（同一出品方）

很喜欢其中的恋爱观表达

不必因爱人而犹豫是否要坚定自己的信仰

因为在意你的人，总是会默默关注与陪伴

短剧《好想你知道》的出品方是“马厩制片厂”。该出品方的《深情诱引》（小说原著《冷战三年，扯证离婚他却悔红了眼》，作者“鸟松米”）拍得也很有氛围感。相比于《深情诱引》的其他几个版本，这一版的氛围营造更细腻。

其短剧《脱疆》的剧情也很有意思，虐剧纸片人的觉醒，试图脱离剧情、却又不得不按照剧情走的抗争之路。

事实上，要论抗争之路，重生复仇类短剧必不可少。

短剧《念月明》有两季，小说原著很好看！

侯府主母系列很多：

主母嫁妆支撑+侯爷宠妾灭妻+和离/虐渣

短剧《全家偷听我心声杀疯了，我负责吃奶》

（小说原著同名，作者“夏声声”）

框架相似：主母嫁妆支撑+侯爷宠妾灭妻+和离/虐渣

少了“重生”，多了个“婴儿心声”的金手指

现代版为《全家偷听萌宝心声之渣爹你完了》

在父权对女性要求“三从四德”的环境下，高门贵女一旦遇见“骗婚”式算计，几近灾难。无论是难和离的规制、下堂妻累及族人，还是注重名节（落水被救要嫁给施救人之类的），都令大家闺秀在婚事上难以拥有自由意志。

而高门贵女，还存在门第之见、权谋计算等因素，风险更大。正因如此，古装语境下的重生复仇，显得如此自然。毕竟，没有人可以脱离自己的生长环境与时代，在认命与不认命之间，隔着“一世”的经历与不甘心。

在此情形下观照短剧，相比于文旅微短剧，网文影视化的快节奏速食似乎更为普遍。只是，当资本涌入短剧市场，多元探索开始展开，当短剧开始“上价值”，网文属性中的自由因子也充分延展：女性意识萌发、自我价值观照以及试图“破茧新生”的秩序重构。

在短剧《去有你的地方》里，女主重金求子，看似是大女主人设，但实际是现实需要的妥协产物——

女主因认错救命恩人而长期围着男二转、而后商业联姻，男二过不了自己那关、希望女主真正喜欢自己（而不是因为恩情），加上别扭的性格、天天闹娱乐绯闻来试图证明女主爱自己。

但这样扭曲的关系终有尽头，女主不想再忍受绯闻对象的嘲讽，又需要对自家爷爷有个交代，于是“重金求子”，打算来个“去父留子”。

于是，有了男主为爱成男模，奔着近水楼台先得月的原则，主动上位。

这一逻辑在短剧《我养的小白脸是京圈太子爷》中再次重现，女主与男二不是没有感情，而是总容易被挑唆、放大与离间。相比于“追妻火葬场”的结局圆满，直接换个人远离纷扰，似乎也很不错。

原著小说为“蜡笔小年”

《完蛋！我养的小白脸是京圈太子爷》

相比于“禁欲佛子”中女主人设大学生的柔弱小白花

京圈太子爷中的女主姜辞忧性格更为强势

而强势背后，是厚厚的自我保护壳

而这一逻辑背后，似乎也蕴含着一种对婚姻的悲观态度。婚姻不再是“美好幸福人生”的代名词，可能是普通人遮盖悲剧生活的面具，更有可能是葬送人生的夺命刀。

第三种可能，在复仇短剧中上演：短剧《引她入室》与《夜色将明》中的女性互助固然令人欢喜，终于不再是“女人为难女人”的剧情，而是携手撕渣男，然也提出了一个巨大的疑问，“婚姻对于个体而言，到底意味着什么？”

短剧《引她入世》台词

下图为短剧《晚星予你》的台词截图（小说原著同名）

这部剧在一众狗血剧情里还是很突出的，尤其是截图中的尊重女性发言，也表现在剧情里。

我觉得并非“女性主义理论宣传短剧”

而是在影视剧中，真正尊重女性意的表达太少了

而短剧，在大多数人认为没有调性的时候

居然可以做出这么有层次的东西，令人惊叹

多么像网文，从不入流到产业链，再到审美观察

“媒介即讯息”的隐喻再次熠熠生辉

短剧给予的可能性远比我们想象得要丰富

毕竟，这些看似痛苦而艰难的处境，不仅仅来源于识人不清与人心难测，更重要的是婚姻制度，似乎很难在受到伤害后，提供经济补偿之外，给予更多的精神支撑。

更为重要的是，要拿到经济补偿、自己应得的那部分，都显得格外艰难。短剧《丈夫的陷阱》，可谓是《引她入室》性转版，从丈夫出轨转移财产，到妻子外遇计划谋杀夺财。

最终的解决看似皆大欢喜，却有着悲凉的现实：欲望是难以被填满的，也许一开始的爱情是存在的，但激情散去、伪装褪下，你我从未认识枕边人，从未真正感知到人性能有多险恶。

得益于主角自身的强势与智谋，可以拿到一个较好的结局，可更多的人呢？我很喜欢短剧《重返十六岁渣爹干妈颤抖吧》这部剧，女儿重生回到撞见渣爹干妈奸情之前，唤醒被洗脑的妈、效仿上一世渣爹转移财产的行为，找到渣爹受贿、干妈出轨证据，让他们付出应有的代价。

我仔细想了想，我为何喜欢？因为女儿的复仇，完全是依赖自己，不像短剧《朝阳似火》中利用男人的权势来打击“职场霸凌”的仇人，也不似短剧《影后女儿黑化了》中有个青梅竹马的男主帮助。

懂得资源最大化，为了达成目的抓住一切机会固然好，但剧情处理中，将智谋与高光集中在了霸总形象上，而忽视了一个鲜活而具体的个体如何拥有片刻闪光，即女性的价值究竟如何表达。换而言之，她们复仇的成功看似巧妙，但都开了剧情bug（高人指点），且这个高人对于女主的帮助来源，要么是儿时救命之恩、救赎的光，要么是见色起意的偶然钟情。

这或许也是《引她入室》广受好评的原因，终于能发现，一个清醒而有脑子的女性，即使曾经坠入深渊，也懂得如何重新来过。但，女主后续对婚姻的态度，似乎也再次验证了这个问题：婚姻对于个体而言，到底意味着什么？

她不再愿意进入婚姻，尽管可以接纳一段稳固的亲密关系。这是主角的选择，却给了观众一个巨大的疑问：当婚姻只是一个选项时，让人选择进入婚姻的理由，又会是什么？

显然，短剧《重生之万丈光芒》给了一个更好的模版：既然女反派认为爱情最重要，是自己挡了她的爱情路，那么这一世，就让她走自己想走的路。在婚姻选择上如是，做你认为对的事，只要你自己逻辑闭环、可以自洽，怎么活又有什么关系呢？

我挺喜欢这部剧的原因是，复仇的终极目标是让自己过得更好。男主陈杰上辈子与柳如烟纠缠，并没有消磨对婚姻的期待，因而这辈子也并不抗拒沈雨薇的示好。他只是拒绝再做舔狗，过好自己的人生。

柳如烟在恋爱脑的触动下，再次与渣男搅合在一起，但因为不再有男主陈杰的托底，她在绝望中杀害了渣男、也毁掉了自己。

男主陈杰的执念，是过好自己的生活，而非复仇。这种冷眼看他人生活起伏的态度，比那些以身入局来复仇的剧情要特别，也更有价值判断。即，在不做任何干预下，反派死于“多行不义必自毙”的哲理中。

即，人终究要为自己的选择买单。从这个意义上，“女性意识”即意味着“女性主体性”的回归，是长期被规训顺从、懂事、委屈齐全的扬弃。努力争取自己应得的权利，拒绝自己不应该尽的义务，这很合理，也很有必要。

这种争取自己合理的行为，在爱情中避免以情压人挺难，在亲情中更难。短剧《断亲后，哥哥们哭着求原谅》，相比于以往用血缘关系吸血的亲情桥段，这部剧的剧情更有意思：无条件相信养女、贬低找回来的亲女儿。

情分总是慢慢消耗的 断亲，只是结果

父亲的态度还有逻辑，他知道养女是自己的私生女，偏袒再正常不过，毕竟是他把亲女儿给丢弃的。母亲与哥哥们，则完全是对自己的自负和对出身的自傲。

他们看不起有血缘关系的姜瑶，不仅仅是没有长时间培养感情、信任有限，更重要的是，他们并不认可普通家庭长大的她，有什么可以被高看的地方。

这种居高临下的态度，藏在与妹妹相处的点点滴滴，直至女主姜瑶重生后幡然醒悟，回到养父母家庭。没有了姜瑶的参与，姜家的生活并没有一帆风顺，因为养女姜明珠有赌瘾、三分才八分夸，姜家对于养女的重视，也是建立在这个女儿有价值、能长脸的份上。

从这个意义上，姜瑶所受的罪，并不在于她是否优秀、有没有在乎家人，而在于姜家自身对于亲情的定义，就与姜瑶不同。道不同而硬要一起谋划，受罪的只会是有这意愿的人。因此，姜瑶的断亲，与其说是一种逃离，不如说是自我保护机制。

一个人只有自己爱重，他人的温暖才能得以观照。在亲情上如此，爱情中亦然。

因此，所谓的大女主，或许并不是玄幻小说中大打怪升级、天赋极佳的天命人，也不是尽力维护自身利益的守护者，而是专注于自身价值之后的坚韧。

人是环境的产物，更是自我的标尺。我们要不断适应环境，却也要时刻记住，自己是谁、归途何处。

短剧《宫女扶摇录》与《妖妃在上》都是宫廷复仇：

前者是“蝼蚁捍大树”的众人抬柴火焰高，“蝼蚁不配谈公道！但我们这样的蝼蚁偏要自己讨公道”，在丽贵妃眼里的卑贱、下贱之人，也有自己的意志；

后者是抛弃有贤有德规训的妖妃之路，铭记太妃“不要爱上男人”的教训，皇上将妃嫔作泄欲工具人、妖妃便将皇上作为复仇拥权的工具人，放弃他人凝视、做自己的英雄。

孟昭雪的自爱，延伸开来，是对小人物处境的共情，因此有了凝聚他人共同斗垮丽贵妃的开花结果；庄璃的自爱，延展而来，是对施暴者以暴行的处置，皇后如此、皇上亦“得偿所愿”（牡丹花下死）。

处处算计，抑或是冷眼旁观，都不过是实现目的的手段。当你专注于自身价值，不再试图将自己的命运托付于他人手中，才能行稳致远。

一如短剧《祁先生，借个婚》中的台词，“别想靠男人过上自己想要的生活”、“人一旦走了捷径，就没有回头路；还是要靠自己”。

即，战术上团结一切可以团结的力量，战略上明确自己最重要、扶持自己上位比他人可靠。在此基础上，亲情与爱情，自然不过是“自爱”之后的开花结果，有也好、无也罢，都是缘分。

在文章开头的三种类型中，提供了“为何走入婚姻”的答案：

其一，“男二上位”的先婚后爱，选对人比什么都重要，不被珍视会成惯习，宁缺毋滥；

其二，即使两情相悦，也依旧要跨越出身、性格与信仰的磨合，喜欢很重要，相处起来很开心更重要；

其三，婚姻并不是必需品，尤其是对女性而言，“三从四德”的时代已经过去，你可以是谁的女儿、妻子，却惟独不能忘记“你是你自己”。

即，在一开始“选对人”，不是选“对你好的人”（对你不好的，也不要因为滤境委曲求全），而是“一个本来就很好的人”；随后，好好“相处相处”，也许我们都没错，只是时机未到，你有你的信仰、我有我的坚持，人生路漫漫、有缘自会相逢；故而，“随缘便好”。

最重要的是，“破茧新生”的秩序，从来不再“重生”，而是一次次崩塌过往认知、而后一次次重建。

与文章开头的侯府主母剧情很像

所不同的是，女性意识表达不同

相比于前者对婚姻的理解，后者开始了男女平等的议程

“这天下为何只有男儿可以上战场……”

男女主的交集，便是小时候女主想要习武

父亲不许，男主教女主习武

短剧《澜陵缭乱》中，想要上战场杀敌的君玉，只能“替夫从军”。战功赫赫归来，倒是为他人做嫁衣。重活一世，她有了自己的主体性，有了北凉王的表白，“你是我的阿玉，是我的眼中景、心中事、意中人，不是谁的妻子，更不是谁的后宅主母”。

这种“新生”，是网络小说女性意识萌发的延展，是爱情、亲情与自我关系处理的思考，更是一次次面对现实处境与内心不甘的冲突处理。如何活，活成什么样？其实是由你自己说了算。与君共勉。

本文来自微信公众号“化橙Cena”（ID:xuannuan-weiguang），作者：化橙。