宋词婉约的美丽，如同水中的月亮，模糊而真实，如同雾里的花，清晰而神秘。这种美丽如同梦境，充满魔力，动人心弦。它承载了古人那些想要表达却又难以言说的情感，以情感的力度感动人心，道尽了人间的悲欢离合，喜怒哀乐。

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

——宋代 ： 晏殊《浣溪沙 · 一曲新词酒一杯》

晏殊的这首词，既表达了对春光易逝的感叹，也抒发了对短暂好景的惋惜，同时寄寓了离别之情。词中的描写看似平淡无奇，却蕴含着深邃的哲理，引发人们对时间和生命的思考。尽管这些意念常常被人们提及，但在晏殊的词中，它们被表现得如此深刻而含蓄。

庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。

柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。

感月吟风多少事，如今老去无成。

谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。

——宋代 ： 李清照《临江仙 · 庭院深深深几许》

这首词上阕描写了春归大地的景象，词人闭门幽居，孤独思念亲人，自我怜惜。下阕则承接上阕，进一步描述了触景伤怀的感受，进而追忆往昔，对比当前，感到一切都已经心灰意冷。这首词不仅仅表达了作者个人的悲叹，而且也代表了成千上万想要恢复中原的人的心情。整首词的格调苍凉沉郁，大部分使用了口语，明白晓畅，又非常准确地表达了词人当时的心理状态。

薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

宋：李清照——《醉花阴》

这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！

雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？

守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！

——宋代 ： 李清照《声声慢》

这首词悲秋抒怀之作。在靖康之难后，国家破裂、家庭消亡、丈夫去世、自己孤身一人的精神失落和彷徨，以及无法摆脱的痛苦和孤独。这种天气的不稳定，让词人更加无法入眠，于是自然而然地想起已故的丈夫。她起身喝一点酒来暖身，但独自一人喝酒只会让她感到更加凄凉。

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

——五代 （宋初）： 李煜《相见欢·林花谢了春红》

这首词作于北宋太祖开宝八年（公元975年）李煜被俘之后。待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦，每日以眼泪洗面。在后主看来，好端端的一个“四十年来家国，三千里地山河”的南唐之匆匆衰败，顷刻灭亡，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着失家亡国的悲伤。

乍暖还轻冷，风雨晚来方定。

庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。

楼头画角风吹醒，入夜重门静。

那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

——宋：张先《青门引》

这是感慨春天的词。从风雨初定的黄昏到月明之夜，孤独的作者对景伤心，这种感受在这首小词中表现得淋漓尽致。词中的“楼头画角风吹醒”一句，“醒”字非常尖锐，给人触目惊心的感觉。最后两句没有实写打秋千的人，而是借秋千的影子来表现他人对春残花落的无知和作者的多愁善感，以及他人欢乐而自己孤独的痛苦状态，意味深长。

吴山青，越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。

君泪盈，妾泪盈。罗带同心结未成，江边潮已平。

——宋代 ： 林逋 《长相思 · 吴山青》

这首词模拟了一个女子与情人诀别的场景，运用了《诗经》中的回环咏唱和民歌中常见的复沓形式。这种回旋往复、一唱三叹的节奏和清新优美的语言，让人感受到了一个女子在江边与心上人诀别的悲痛。上阕以起兴的方式，点明了送别的主题，下阕则以写情的方式，表达了离别的遗憾和深深的思念。整首词的语言直白，但意蕴深沉，令人在品味之后回味无穷。

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

——宋代 ： 贺铸《青玉案》

这首词通过对暮春景象的描绘，表达了作者内心的感受，以抒发闲愁。上阕描述了作者遇到佳人却不知其去向的怅然若失，同时也隐晦地表达了对于沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下阕则通过对于相思之情的描写，表现了幽居的寂寞和难以抒发的积郁情绪。整首词以虚写实，表达了作者对于相思之情和闲愁的独特感受，立意新颖，想象丰富，一直被广为传诵。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！

今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？

——宋代 ： 柳永《雨霖铃 · 秋别》

这首词上阕细腻地刻画了情人离别的场景，抒发了离情别绪；下阕则着重描绘了想象中别后的凄凉情状。全词运用精妙的笔法，不着痕迹地描绘景色，表达深情，起承转合优雅从容，将情人惜别的情感表现得淋漓尽致，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

春风依旧，著意隋堤柳。

搓得鹅儿黄欲就，天气清明时候。

去年紫陌青门，今宵雨魄云魂。

断送一生憔悴，只消几个黄昏？

——宋代 ： 赵令畤《清平乐·春风依旧》

在元祐年间，赵令畴因被列入元祐党籍而遭废黜十年。这位词人在此背景下写下此诗，借景抒发内心的伤感。此词描绘景色精细入微，以春天的景象引发对过去的回忆，表达了对昔日恋人的深深思念。

柳暗花明春事深，小阑红芍药、已抽簪。

雨余风软碎鸣禽，迟迟日，犹带一分阴。

往事莫沉吟，身闲时序好、且登临。

旧游无处不堪寻，无寻处、惟有少年心。

——宋代 ： 章良能 《小重山》

此词为登临寻旧之作，上片写景。春风之和软、融畅，鸟鸣之细碎、绵密，春日之迟迟，春色之渐深，综合成一幅仲春繁花欲放，生机蓬勃的画卷。下片抒情。以“莫沉吟”撇弃往事，推出及时登临寻旧之意。词人“登临”骋目乃在寻觅“旧游”，上片所写欣欣向荣的仲春之景，自然是其“旧游”的重要内容。从“堪寻”到“无寻”透露出词人所追寻者不止在景，更是在心——“少年心”：人生最富理想、极有朝气，充满自负的心境与精神，欲借“寻旧”追忆、唤醒少年豪情，激励步入中年的自己，把握住机遇，冲淡人生老大的遗憾与惆怅，表现出一种类似“老当益壮”的老大自强，复归青春的意愿。

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否？知否？应是绿肥红瘦。

——宋代 ： 李清照《如梦令 · 昨夜雨疏风骤》

在这春夜中，大自然经历了一场风吹雨打，诗人预感到庭院中的花木必然是绿叶繁茂，而花事凋零。因此，在翌日的清晨，她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，然而粗心的“卷帘人”却回答说“海棠依旧”。对此，诗人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。这一句“绿肥红瘦”，形象地描绘了春天将逝的惋惜之情。

整首词充分展现了诗人对大自然、对春天的热爱，虽然篇幅短小，但含蓄蕴藉，意味深长。诗人通过对话推动词意的展开，使得词的节奏跌宕起伏，展现出诗人深厚的艺术功力。