张国立曾经在舞台上开过一个玩笑：

往前十年二十年数，电视里都是我，哪有张嘉益，

现在这电视里全是张嘉益，哪有我？

张国立这句自嘲道出了一个现象，张嘉益是个相当高产的演员。

他每年都会有新剧和大家见面，而最令人称道的是，这些剧大多都是爆款。

如今，由张嘉益、刘涛、唐国强等一众实力派演员主演的《破晓东方》在央视一套播出了。

《破晓东方》改编自刘统的长篇纪实类作品《战上海》，

这部剧以上海解放第一年为切入点，从1949年到1950年间，从“战上海”到“治上海”，

从银元之战到“二白一黑”之战，

这部剧就向观众描绘了这一段波澜壮阔的历史。

《破晓东方》由著名导演高希希执导，它的编剧就是《觉醒年代》的编剧龙平平。

一个好导演、一个好编剧、再加上一群实力派演员，将时代的画卷慢慢的展现在观众的眼前。

随着故事循序渐进的拉开，这样的时代人物群像剧，最适合的就是沉浸下来，跟随演员一起去感受时代的洪流。

《破晓东方》既然是描述解放前后上海的风云变幻，那么陈毅作为上海的首任市长就绝对是这部戏的核心人物。

《破晓东方》找来张嘉益出演陈毅，这绝对是剧方拿出来的最大诚意，也是对张嘉益的挑战。

观众对张嘉益的印象可能来自于《蜗居》，可能来自于《白鹿原》，可能来自于《少年派》……

但说到陈毅，观众此前的印象一般来自于两个演员，一位叫刘锡田，一位叫谷伟，这两位都是特型演员，从外貌上就能直观的让观众联想到陈老总。

张嘉益演陈毅，这对大部分观众来说都是新鲜事儿。

塑造历史伟人，其难度是可想而知的，毕竟在不太“形似”的情况下，只能用“神似”来感染观众了。

乍看不像，越看越像，这一点上一个做得最好的演员是唐国强。

而现在，在看过了《破晓东方》之后，很多观众都直呼，张嘉益做到了。

张嘉益的演技是不必质疑的，虽然从外形是有些差距，但是张嘉益饰演的陈毅，通过细腻的演技让观众看到了陈老总的更多侧面。

在以往的影视形象中，陈老总的豪迈、坚毅都是跃然纸上的存在。

而在《破晓东方》中，观众不但能看到陈老总的不怒自威和豪迈坚毅。

随着剧情的展开，还能看到张嘉益版陈老总的睿智、儒雅和风度翩翩。

《破晓东方》是有不少特型演员的，比如刘劲、王伍福、卢奇；

也有不少非特型演员，比如曹磊饰演的李白、冯绍峰饰演荣毅仁、张喜前饰演汤恩伯等等，他们都有相当出色的表现，在表演中也都有不少亮点。

对于张嘉益来演陈毅，有不少人直接从非特型这一角度给予否定，这其实是对非特型演员有失公允，也是对特型演员的强人所难。

唐国强、王伍福等人都对国内特型演员的现状表示过忧虑，随着在观众中颇有演员的特型演员慢慢老去，特型演员断层问题显得越来越突出。

历史剧也需要新鲜的血液，这是不容忽视的问题。

其实唐国强在第一次饰演毛主席的时候也是“反对”之声一片，但是从《长征》开始，观众慢慢接受了唐国强。

虽然形似大于神似，但是如今说起适合扮演毛主席的演员，唐国强已经凭演技让人起不了任何争议。

导演高希希在介绍这部剧的时候，透露甄选演员的原则是“形神兼备、以神为主”，重在体现主要人物的精神与灵魂。

很多观众都知道张嘉益是有脊柱炎的，这个病发作起来让他根本就直不起腰来，所以张嘉益饰演的角色会有些佝偻。

这次为了饰演好陈老总，拍摄的时候张嘉益为此付出了不少的努力。

我们能看出张嘉益不但增肥了不少，也将自己的发际线向后移了很多。

张嘉益在《破晓东方》也确实演出了陈老总的层次感，在开篇往西柏坡赶路的时候，司机因为车上坐着陈毅和刘伯承两位老总，将车开得很稳。

这却把陈老总惹急了，他风风火火的吼道：“你要不行停下来，我来开”。

张嘉益这样的处理直接就将陈老总的急性子特点演绎了出来，而在得知自己要出任上海市长的时候，

陈老总又是眉头紧锁，向邓小平直言自己“心里头又是担忧跟害怕”，言语间神态的转换，又将陈老总思虑周全的一面表现了出来。

而剧情到了制定战役纲要的时候，更有意思的地方出现了，那就是邓小平和陈毅对纲要如何制定发生了分歧。

邓小平从全局出发，想要着重战略部署；

陈毅从细节出发，想要落实到具体战术。

陈毅和邓小平起冲突的时候，两人坐在桌前，陈毅一边撕着手里的馍，一边侧耳听对方说的话。

起身时不小心将桌上的文件带到了地上，他便嚼着馍挥着手示意士兵把掉落的文件捡起来，这样的细节的刻画让陈毅的形象更加丰满。

接管上海后，金融市场仍然混乱，人民币挤不进上海市场，迎来了与投机资本斗争的第一“战”——银元之战，

共产党开启严峻的新考验：

需要尽快将人民币纳入流通领域，控制市场、稳定物价。

陈毅在了解基本情况之后，用三轮车拉着孩子们上街，亲自查看商贩间货币流通的现状。

孩子们高呼想买路边的玩具车，他让孩子们坐好的同时，眼神却离不开写有“只收受银元，人民币不作价”的立牌，

陈毅指着玩具车坚定地说：“爸爸答应你们，一定给你们买”，好像在宣扬一定要打好这一战。

不仅让我们看到了陈毅与孩子的相处，他对于稳定经济的决心和信心也由此尽显。

结合各方面情况，陈毅与商会召开会议，商讨金圆券与人民币的折合率，将金圆券定为非法货币。

然而人民币的真正障碍是民间留存较多的银元，在投机商贩的扰乱下，银元暴涨，物价翻倍上涨，人民币的信誉受到严重威胁，银元之战由此开启。

人民政府先是发起舆论攻势，继而试行抛售银元打击银元贩子的办法，均为奏效，于是决定采取强制措施。

在多方面尝试和努力之下，并发动全市各阶层群众，扩大反银元投机的宣传运动，商家终于开始宣布拒用银元，银元风潮才终于彻底平息。

银元之战后，“治上海”还有更多困境，剧情越来越精彩，张嘉益会带给观众更多惊喜，赋予这部剧别样的特色。

无论是演员还是导演，都有自己的舒适区。

打破舒适区就意味着挑战，挑战就意味着争议。

从这个意义上讲，无论是《破晓东方》还是张嘉益都是大胆的，更是勇于接受挑战的。

不得不说高希希是位大胆的导演，在《破晓东方》这部剧的选角上，审美定势与影视特性相结合。

这本是一种求变的创新，却也对张嘉益形成了更强的挑战。

张嘉益的演技是毋庸置疑的，在《破晓东方》既演绎出了陈毅的豪迈，也从更多侧面来突出陈老总人物特色。

但是由于部分观众的固有审美，他们觉得陈老总就该和剧中的毛主席、周总理和朱老总一样保持以往的样子，这才是对的。

但殊不知，这种固有审美对演员来说是不公平的。

不能因为喜欢六小龄童版孙悟空，就不接受其他人的扮演；

也不能因为看惯游本昌版济公，就不给其他人尝试的机会。

我们去评价一个演员的演技，评价一个演员是否演好了一个角色，应该看这个演员是不是符合整部剧的定位，是不是对角色有自己的特色，是不是让剧情发展与角色演绎相匹配。

从这个层面上讲，张嘉益是做到了，《破晓东方》也是做到了。

别看现在《破晓东方》如今都是普通话版本，但其实在破晓东方杀青特辑的预告片中，张嘉益是说四川话的。

我们都知道早期领导人都是带着比较浓重的乡音的，口音应该是很大的亮点，《破晓东方》在央视播出采用了普通话版本。

这或许是和张嘉益的另一部大剧《山海情》情况类似，拍了普通话和方言两个版本吧。

虽然好演员不用口音也能让角色从荧幕中活过来，比如唐国强版的毛主席，比如李雪健版的张作霖，但是在看过普通话版本的后，莫名的对方言版本也充满了期待，希望在不久之后能够看到。

《破晓东方》的剧情本周已经来到了稳定经济市场的银元之战，后面还有重量级的剧情，“粮棉之战”、“二白一黑”之战等如何描绘，真是让人充满期待。