你可以说《疯狂的麦克斯》系列质量参差，但你绝对不能说《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》不好看。

毕竟除了乔治·米勒，全世界再也找不到第二个人能用实拍呈现如此震撼的乌托邦了。

所以，当《疯狂的麦克斯：狂暴女神》定档时，百分之百的粉丝都希望复刻一次经典，让那些末世改装车炸裂重现。

但是，《狂暴女神》只霸榜了一天，就悄悄沉默在了端午档期倒数三名的位置——乔治·米勒江郎才尽了？

在开骂之前，必须说说这一部的掣肘之处——前传。

《狂暴之路》中作为天降之女的弗瑞奥萨大杀四方，着实令观众在男性荷尔蒙爆棚的系列里看到了一种不一样的力量，哪怕当时作为娇妻五人组的女配角们仍然不可避免地一身维密打扮。

可弗瑞奥萨的反叛精神，唯有最终统治不死老乔的领地，才算配得上她的努力，观众自然也会好奇这样一位女性到底如何在废土末日里求生至今。

因此，《狂暴女神》就是完完全全的人物传记。

从年轻时被迫离开家园落入军阀狄门特斯手中，到进入不死老乔的堡垒，两位暴君的争夺之战就是弗瑞奥萨的成长背景，直到在狂暴之路中找到了回家的路。

也正是出于这种塑造人物成长的需要，《狂暴女神》文戏比例陡然增加，甚至连万众期待的大战场面也被几个镜头匆匆带过。

从剧情主线来看，这些确实不重要，毕竟女神才是唯一的主角，从导演偏好上来理解，也可能是乔治·米勒需要一点新把戏来完整这个废土时代的设定，毕竟他连载具是否需要年轻化的细节都想到了，又怎么可能不传承整个系列的精神内核呢？

然而现实情况是，观众们不买账。

从第一部《疯狂的麦克斯》于1979年上映以来，整个系列的突出特色就是切片式反映废土时代的厮杀。

除了光怪陆离的载具想象与夺人眼球的实拍沙漠，乔治·米勒最擅长的就是在短时间内交代清楚正反双方，然后在你来我往的对阵中展现实实在在的战争场面。

简言之就是，时间紧，任务重，刺激多，战斗快。

可这一次《狂暴之路》的风骨还在，传记故事的时间线却不再像前几部那么紧凑了，必然会导致观感上的差异。

毕竟真的要理解当下的观众，大片=爽，就是对娱乐生活的平均期待。

不过，《狂暴女神》可能还要面临另一个争议——乔治·米勒怎么也跟风好莱坞的女性主义政治正确了呢？

是啊，现在的互联网拍女性就是政治正确，拍男性就是大男子主义，仅有的两个突出性别已经不够大家骂了啊。

可《狂暴女神》本身只是为了接续《狂暴之路》不是吗？

事实上，真正让《狂暴女神》无法成为女性主义崛起佳作的原因，不只是外界舆论场的疯狂，而是整个故事始终透着明显的男性气息。

想要成为废土世界的王，就必须推翻上一个王，无论是麦克斯身上的英雄情结还是对大多数女性角色的塑造，整个废土世界的规则都还是男性视角的“征服”。

反观真正的女性主义作品，它们主导女性可以以任何想要的方式求得生存，偏偏不能忍受的是“像个男人一样”去战斗，毕竟这样的比喻本身直接消弭了女性特质存在的可能，这也是为什么当下的人重新看木兰从军亦或者布蕾尼誓守骑士精神时，励志站一边，反思站一边。

所以，也没办法去批驳乔治·米勒没有努力，只是在女性主义沉睡的时代里，《疯狂的麦克斯》能够收割符合社会主流的认可，而当她们醒来，这棵原本为男人种下的树，自然不适合为女人结果。

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