卜算子，又名《百尺楼》《缺月挂疏桐》等。相传唐代骆宾王作诗喜用表示数字的字词，例如他的诗句“秦地重关一百二，汉家离宫三十六”，故此被人称为卜算子。又北宋苏轼有《卜算子·缺月挂疏桐》名篇，取其首句，本词牌又名《缺月挂疏桐》。
万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》入“歇指调”。八十九字，前片四仄韵，后片五仄韵。
卜算子这曲词牌，在节奏上，大多富有韵律感，音节和谐，读来朗朗上口。在情感表达上，既能表达婉约细腻的情感，如相思、哀怨等，也能承载豪放、坚毅等多种情愫，具有较强的适应性和表现力。它可以通过简洁而富有韵味的词句，营造出各种意境和氛围。
《卜算子·咏梅》•陆游（宋）驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
【赏析】陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的《梅花绝句》里写的：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”这首《卜算子》，也是明写梅花，暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写。
此词是一首咏梅词，上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及生死观。词人以物喻人，托物言志，他以梅花自况，借咏梅的凄苦来发泄心中的郁愤，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神，同时又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操和坚贞人格的自许。这首词真正达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。
《卜算子·黄州定慧院寓居作》•苏轼（宋）缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
【赏析】据史料记载，此词为公元1082年（元丰五年）十二月或公元1083年（宋神宗元丰六年）初作于黄州，定慧院在今天的湖北黄冈市东南，又作定惠院，苏轼另有《游定惠院记》一文。由此可知这首词是苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。
这首词物我交融，含蕴深广，风格清奇。全词境界高妙，前人谓“似非吃烟火食人语”，而这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于词人高妙的艺术技巧。他“以性灵咏物语”，上阕写鸿见人，下阕写人见鸿，取神题外，意中设境，托物寓人，表达了词人孤高自许、蔑视流俗的心境。在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，词人选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。
《卜算子·我住长江头》•李之仪（宋）我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
【赏析】《卜算子·我住长江头》是一首爱情词。其上片写相离之远与相思之切，用江水写出双方的空间阻隔和情思联系，朴实中见深刻；下片写女子对爱情的执着追求与热切的期望，用江水之悠悠不断，喻相思之绵绵不已，最后以己之钟情期望对方的真挚恋情，倾口而出，情真意切。全词以长江水为抒情线索，语言明白如话，句式复叠回环，感情深沉真挚，深得民歌之神情风味，又颇具文人词的新巧构思，体现出灵秀隽永、玲珑晶莹的风神。
《卜算子·送鲍浩然之浙东》•王观（宋）水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边？眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
【赏析】春末时节，王观在越州（今浙江绍兴）大都督府送别从客途返家（也可能是去探望在浙东的爱姬）的好友鲍浩然。词人家在如皋（一说高邮），欲归不得，写下此诗赠与好友。
这是一首送别词，为送别友人之作。上片用“眼波”、“眉峰”比喻浙东山水，表明行人去处是令人向往的山清水秀之地；下片点明送别是在暮春时节，写离别思绪和对友人的深情祝愿，叮嘱友人“千万和春住”。词人虽写送别友人，却不落惜别伤感的窠臼，而是通过描写别时的景物和离人的行踪，祝愿友人“永葆青春”，表现出两人之间深长的友情和惜春之意。全词构思新颖，比喻巧妙，又语带双关，含而不露，写得妙趣横生，耐人寻味。
《卜算子·不是爱风尘》•严蕊（宋）不是爱风尘，似被前缘误。花落花开自有时，总赖东君主。
去也终须去，住也如何住！若得山花插满头，莫问奴归处。
【赏析】公元1182年（南宋淳熙九年），浙东常平使朱熹巡行台州。由于唐仲友的永康学派反对朱熹的理学，朱熹上疏弹劾唐仲友，其中论及其与词人严蕊的风化之罪，下令黄岩通判抓捕严蕊，关押在台州和绍兴，严刑逼供，词人宁死不屈。后朱熹改官，岳霖任提点刑狱，释放词人，问其归宿。词人于是作下该词以答之，这首《卜算子》即写于这样的背景中。
严蕊的才华敏慧过人，但营妓的身份却使她只能在歌筵酒席中供士人之欣赏笑乐，这本来已是一种不幸。而这次士大夫之政争中被无辜牵连，备受苦楚，更是不幸。
此词上片书写词人沦落风尘、俯仰随人的苦闷，他申诉自己无罪，希望新任官员秉公定夺，予以释放；下片则承上不能自主命运之意，转写其在去住问题上的心情，抒发对幸福自由的无限渴望。全词笔墨轻灵，一气浑成，表现出词人的才气和个性。
《卜算子·漫兴》•辛弃疾（宋）千古李将军，夺得胡儿马。李蔡为人在下中，却是封侯者。
芸草去陈根，笕竹添新瓦。万一朝家举力田，舍我其谁也。
【赏析】题曰“漫兴”，是罢官归田园居后的自我解嘲之作，看似漫不经心，信手拈来，实则胸中有郁积，腹中有学养，一触即发，一发便妙，不可以寻常率笔目之。
词的上片通过汉代李广李蔡才干高下有别然而遭遇却恰恰相反的强烈对比，借以痛斥南宋当局在人才使用上执行的佞谀升迁、真虎不用的原则。下片借除草、灌溉方面的道理隐喻必须除旧布新，解决积重难返的问题。词中不论是用典还是设譬，极为简洁而洗练，准确而生动，表现了作者语言艺术的功力。
上阕用典，全从《史记·李将军列传》化出，借古人之酒杯，浇自己之块垒。
《卜算子·塞草晚才青》•纳兰性德（清）塞草晚才青，日落箫笳动，戚戚凄凄入夜分，催度星前梦。
小语绿杨烟，怯踏银河冻，行尽关山到白狼，相见惟珍重。
【赏析】该词上阕写催其成梦的塞上情景，下阕写梦中温馨睛景。结句语淡而情浓，缠绵委婉之罕，颇含悠然不尽之意。
上阕写催其成梦的塞上情景。起二句勾勒了落寞寂寥的大漠风光。天色欲晚，塞草青青，箫笳在落日映照的黄昏里，悲声阵阵。笳是边地独有，其声悲切寨苦。箫则不独于边地，江南江北皆有，但大漠箫声更显沉郁苍凉，李白《忆秦娥》中有“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，谓玉箫的声音悲凉呜咽，将秦娥从梦中惊醒。有了凄冷的边塞氛围后，当写特殊氛围下的个人体验了。
《卜算子·雪月最相宜》•张孝祥（宋）雪月最相宜，梅雪都清绝。去岁江南见雪时，月底梅花发。
今岁早梅开，依旧年时月。冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。
【赏析】《卜算子·雪月最相宜》是一首即景抒怀的词篇。词的上片，前两句直接点出雪月与梅花三者之间的和谐与绝美。后两句回忆去年在江南见到雪景时，梅花在月光下绽放的情景；下片前两句将思绪拉回到今年，既表达了时间的流转，也暗示对过去美好的怀念与不舍。末两句以细腻的笔触描绘了梅花在月光下的冷艳与孤傲。整首词情感貌似冲淡，实则蕴含无限今昔之感，颇能体现词人的一贯文风。
《卜算子·片片蝶衣轻》•刘克庄（宋）片片蝶衣轻，点点猩红小。道是天公不惜花，百种千般巧。
朝见树头繁，暮见枝头少。道是天公果惜花，雨洗风吹了。
【赏析】刘克庄词，尤以豪放见长，不写儿女情长，晓风残月。但刘克庄也写婉约词，而且糅豪放于婉约之中，更见其独具一格的豪放。这首《卜算子》即是如此，用比兴手法，委婉含蓄地表达了词人才不见用的凄楚情怀。
这首词写惜花而又不止于惜花，具有言外之旨，以婉约之笔隐晦而曲折地表达了词人怀才不遇、不受重用、屡遭压抑的凄楚情怀，流露出对当权者压制、迫害和摧残人才的不满。其上片先写花的可爱；下片写花被“雨洗风吹了”的惋惜之情。全词以寻常语入词，自然有致含蓄深婉；巧妙的语词重复，反词作常规，形成一种回环往复的韵味，耐人寻味。
《卜算子·咏梅》•毛主席读陆游咏梅词，反其意而用之。
风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
【赏析】《卜算子·咏梅》是一首咏物词。这首词上阕着重描绘了梅花傲然挺立、迎寒绽放的美丽身姿，展现出梅花的美丽、积极与坚贞。下阕则深入描绘了梅花的精神内涵，展现其坚强不屈、不畏严寒的品质以及谦逊的风格和坚定的信心。全词用逆向思维展开，巧妙地融合了象征、拟人、衬托、比喻、夸张、对仗、顶真等多种修辞手法，完美达到了托物言志的目的。
全词塑造了梅花俊美而坚韧不拔的形象，鼓励人们要有威武不屈的品质和革命到底的乐观主义精神。通过对梅花的描绘，词人赞美了不屈不挠、乐观向上的精神，激励人们在面对困难时要坚守信念，永不言败。
不同的《卜算子》词作在情感表达和意境营造上各有特色，展现了丰富的文学魅力。
陆游的《卜算子·咏梅》，以梅花自喻，写梅花的寂寞高洁，孤芳自赏，备受摧残，却依然故我，突出了梅花即便遭遇不幸，也绝不媚俗的品格，实际是表达自己虽终生坎坷却坚贞不屈的意志。
而毛主席的《卜算子·咏梅》，更是借梅花的美丽、积极、坚贞，赞赏中国共产党人的品格和精神的象征，同时表达了面对困难，不怕牺牲战胜困难的革命客观主义精神。
王观更是以轻松活泼的笔调，巧妙地将惜春和送人结合起来，表达了对友人的祝福和不舍之情。
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