相对于西方自然科学里众多的定律、法则、公式，中华传统文化里对自然科学的探索方式和成果总结，往往显得比较“玄乎”，不那么好理解。网友经常调侃其为“神秘的东方力量”，而“五行”便是其中最具代表性的一个。

五行所指代的金、木、水、火、土，五大自然元素各具特点，又存在一个相生相克的闭环，是一种较为底层的世界观。如果在其之上进行充满想象力的艺术加工，就可以生发出多姿多彩的整套世界观。

3月23日起在优酷独播，并于近日收官的冒险悬疑剧《五行世家》，就探索性地将“五行元素”与民国的大时代背景进行了融合，创造出独具一格的世界观，令人眼前一亮。

《五行世家》由优酷出品，大盛国际联合出品并负责制作，谢颖担任总监制，周静、安晓芬任总制片人，巨兴茂执导，周冰、李宗昇、苏乏、元春编剧，王大陆、任敏领衔主演。

虽然全剧只有十二集，却是一部类型多元、元素丰富的精品短剧，收官后让人意犹未尽。主创团队以精品短剧的创作经验为基底，在叙事、人物、视觉、情感、主题等方面，都用了很多巧思来深度融入“五行元素”。

换言之，《五行世家》的创作，就像是在做一道题：五行元素+精品短剧=？

如果你想评价《五行世家》，那最好先把全部十二集看完。

这是一个非常典型的冒险故事，有一定的“公路电影”的色彩——主角团在前期遇到的事，和在中期、在后期遇到的事，并不存在同质化，甚至在氛围营造和视听质感上，呈现了让人意外的多样性。

这份难以预料的多样性，源于主创将五行元素融入到了冒险悬疑的叙事之中。传统的冒险悬疑故事，基于我们熟知的世界观设定，能够遇到的险也就往往是可预料的。

《五行世家》则有一个类似于奇幻剧的世界观。剧中以金、木、水、火、土五大元素划分家族和武功传承，火家擅攻、水家以柔克刚、土家擅长机关术、木家从医道......

五行家族各自的特点，不仅体现在战斗风格上，更体现在为人处世上。火家刚烈、水家灵动、木家沉稳、土家狡诈、金家忠厚。

五行世家之间，还有着独特的制衡和拉扯关系。比如火家和木家之间就有一些势不两立的仇怨。土家更是曾经出卖过其他四家。而金家则极为神秘，直到最后才半遮半掩地有所露面。

这种复杂的势力关系，为主角团的冒险之旅带来了变数，也为冒险之旅的风格多样化提供了空间。

剧集的故事主线由各大势力争夺五行世家所保管的宝物“圣王鼎”展开，但是五行世家的人并没有一股脑全站出来。

最先登场的是乔装后的土家，然后是潜伏进张四爷府中的水家。当然了，观众一开始并不知道他们的真实身份。

观众第一个知晓其身份的，反而是第二集才登场的火家堂主严景天（王若麟 饰）。五行世家的神奇功夫，也是第二集由他亮出来的。

这就形成了一种似缓实急的节奏，观众对五行世家有一种看不清、摸不透的感觉。

主角火小邪（王大陆 饰）和水妖儿（任敏 饰）踏上冒险之旅后，五行世家敌友关系如何？五行世家上一辈的恩怨，会让小辈们陷入怎样的困境？未登场的世家，他们擅长什么样的杀招？都是观众时刻会担忧或好奇的。

当火小邪、水妖儿、严景天、黑三鞭（王秀竹 饰）、林婉（谭晓凡 饰）几人陷入土家机关术 “巨坑杀象”时，一场关于人性的拷问便上演了。

当火小邪、郑则道（赵华为 饰）、金潘（鲍晓 饰）在火王三关第二关发现有同行的人被谋杀时，一场密室推凶便箭在弦上。

由于五行元素的加入，主角团所行走的这个江湖就变得更加凶险；他们冒险中所遇到的危机，也更加超乎想象；他们要面对的谜题，更是因为存在超乎常理的可能而难以勘破。

在世界观层面加持五行元素，冒险氛围更浓、悬疑色彩更烈，观众追剧自然更爽、更上头。

巨兴茂从演员转型导演后，成名作是位列2013年国剧盛典“十佳电视剧”的传奇剧《打狗棍》，代表作是《网络剧研究报告》评选的2014年最佳网络剧奖得主《灵魂摆渡》。

这两部剧在集数、类型、风格、播出平台等各个层面上均截然不同。因此，他也被业内冠上了“鬼才导演”之名。

巨兴茂的“鬼才”就体现在他能够学习各类型影视剧的创作基本法，然后融会贯通，打造出有自己风格的作品。

作为演员入行时，他参演的是李少红导演和何平导演的电影，后来虽然主攻剧集，但其作品大都有明显的电影化追求。

比如《五行世家》中就不乏土家以整个客栈发动的巨坑杀象，土雷+水家麒麟丹所引发的连环爆炸，火门三关中镇墓兽的登场等等带有强烈视听冲击的大场面。

而《五行世家》最具巨兴茂个人特色的，还是他将传奇剧的创作经验完美地移植过来，将爱国主义与民族情怀灌注在了整部剧中。

这就让神秘的、抽象的五行元素实现了情感落地。

剧中的五行圣王鼎不仅仅是号令江湖的宝物，更是国宝。这部剧选在民国背景，正是希望借此展现当国家有难之时，以五行世家为代表的江湖人，会怎么做。

武侠与大时代结合，把侠义提升到“为国为民”，是金庸先生的不朽贡献。这部剧也在探索同样的配方，将五行元素与大时代结合，用传奇剧的高燃属性，提升冒险悬疑类型剧的精神气质。

剧集开篇，张四爷（黑子 饰）举办的国宝“女身玉”拍卖会，原本只是江湖人士的你争我夺。从江湖逻辑讲，就是看五行世家的人如何各施所长，或明争或暗抢，最后只有一家能得偿所愿。

这部剧则通过日本人的到场，打破了简单的江湖逻辑。五行世家的人虽然已经做足了内斗的准备，但是青年学生一句“此物是国宝，绝不可落入外国人之手”，不仅点燃了观众的爱国情绪，更从传统的江湖叙事中成功突围。

五行世家的江湖地位，决定了他们面对外国侵略者，决不可能只是守住国宝这点小作为。火小邪的成长，一直伴随着与日本势力及亲日势力的对抗。

面对日本人的威逼利诱，五行世家的人并非都能做到不动如山。他们中有英雄，也有叛徒。

英雄是正义的守护者，叛徒人人得而诛之。五行圣王鼎在这个时代，不再是号令江湖的象征，也不再是护卫皇族天选形象的标志，而是团结中华儿女，凝聚全民族反侵略力量的魂器。

“驱除鞑虏，恢复中华”，当国家有难之时，以五行世家为代表的江湖人所展现出的热血，比单纯的江湖侠义更燃。

网剧和短剧的受众主要是年轻观众。无论是什么类型、什么题材，嗑CP永远是其中关键一环。

于是，在塑造人物关系时带上CP意识，已经成了精品短剧无法回避的创作密码。

《五行世家》中几位主人公之间的情感关系，也被巧妙地融入了五行元素，从而在CP感上更为巧妙。演员之间的化学反应也更为热烈。

火小邪和水妖儿是“水火CP”。火小邪从始至终保持着率真的性格，第一集和第十二集里，他都用同样一句“烫手的火，邪门的邪”来做自我介绍。

水妖儿则在剧情发展中经历了几重转变。一开始观众看到的是她的表层行为，古灵精怪，还经常耍大小姐脾气；后来观众得知其患有裂心散魂症后，才察觉到她内心沉重的结。

水火不容是五行的常态，火小邪和水妖儿的冒险初期，也可以用极致的欢喜冤家来形容。俩人大事小事都要争论拌嘴一番，着实给观众带来不少欢乐。

尤其是水妖儿教火小邪练功的时候，竟然还要求他“把眼睛瞪出去”。这种“虐待”反而让两人之间的电波更甜了。

在五行的相生相克中，水克火而木生火。编剧在编写人物关系的时候，也利用了大家对这组关系的熟知，特意在两人的冒险之旅刚开始不久，就引入了木家的林婉。

林婉用自己的医术救了火小邪的命，正应了“木生火”一说。再联系到火小邪认识水妖儿之后一连串的水逆霉运，这三人的关系，一下就陷入了五行的“怪圈”之中。

然而，正如火小邪在火门三关最后一关面对心魔时所说的“我自己的命，我自己决定”，CP的命运，也是由他们自己决定的。既然玲珑镜给两人牵了线，那两人就有点儿“天选的宿命”的味道。

宿命型CP，必然要经历忠诚、信任、默契等多方面的考验。只有跨过一道道的坎，“水火不容”的相克宿命才能被逆转。

除了水火CP之外，《五行世家》还有其它被网友总结出的各种CP组合多达十二个。这些CP也大都隐含了“五行”的生克，有的走到了最后，有的中途分道扬镳。

五行生克的常识，让观众在嗑CP的时候，感受到了更多的宿命感，甜者更甜，虐者更虐，令人动容，引人回味。

近几年，国产短剧赛道精品层出不穷。这些精品印证了一个事实——短剧并不是快消品。相对的小体量，反而让创作者无需堆砌噱头，能够更聚焦单一元素来发力，把该元素融入到作品的各个层面，从而实现整体观感上更大的差异化。

《五行世家》就很好地诠释了这一点。这部剧用五行元素赋能冒险悬疑的类型创作，是一种创作视野上的拓展，是一次有效的创作手法实践，值得鼓励。

【文/满囤儿】