中国电影不定时会出神作，比如这部《爱情神话》，老灵啊。

直接说我最喜欢的部分，就是这首歌，也就单曲循环了二十几遍吧。其实还有下半部分，不过有宣扬“躺平”的嫌疑。我也说不好是因为什么，方言的力量应该占不小的因素吧。

旧社会顶穷的人音乐：还潮 - 老酒日日醉，皇帝万万岁（The Ningbonese Art of Renunciation）

旧社会顶穷的人（旧社会最穷的人）

屋里向没牛也没田（家里没牛也没田）

每日靠抲蛇过日节（每天靠抓蛇过日子）

只想忖碗盏有口酒（只想着碗里有口酒）

山里向路滑乱石多（山里面路滑乱石多）

裤脱开竹篓也脱开（裤脱开竹篓也脱开）

自家还一眼没觉着（自己却一点没发觉）

蛇抓来仍旧安进去（蛇抓里仍旧放进去）

该种人讴“脱底蛇篓”（这种人叫“脱底蛇篓”）

旧社会拨人看不起（旧社会被人看不起）

但是他觉着很落位（但是他觉着很自在）

好了，来说电影，表面上讲的是“三女争夫”的故事：

徐峥演的白老师看上去是一个落魄的文艺中年，没有正经工作，平时就是画画、打鼓、写诗、做菜，但实际上他在上海市中心有好几套房子。

吴越演的是他的前妻，因为曾经和一个北方男人出轨，于是离了婚，虽然白老师母亲想让他们俩复婚，但他俩都没有这个意思；

倪虹洁演的是酒醉后的一夜情，有钱有闲的富婆，她说：“白老师，我很危险的，你不要爱上我。”得，很明显，虽然她喜欢白老师，但婚姻是不可能给他的。

这样其实就只剩下最后一位了。

马伊俐演的文艺女中年，明明四十四岁，却骗别人是三十八岁。她的文艺段位比白老师高不少，电影一开始，二人去看话剧，白老师看得昏昏欲睡，她却看得潸然泪下。

二人在阳台上的对话很有意思：

（白老师给她画了一幅肖像素描。）

“我年轻时最吃这一套了。”

“那现在呢？”

“你说呢？”

谁还不是从年轻时浪漫蒂克过来的啊，后来慢慢被生活磨平了啊。

如果以演技而论：倪虹洁>马伊俐>吴越

倪虹洁作为曾经的婷美女郎，已经蜕变为演技派了，只可惜生不逢时，这要是在当年香港电影黄金时期，妥妥的张曼玉第二，影后奖项拿到手软。

马伊俐还是一如既往的稳，吴越吃亏在戏份有些少了。

小皮匠很不错，说话老是一针见血。

当然最喜欢的还是那一句：“排在长长的队伍里，等着领我那把糖。”

我也是，一直在等着。

正文结束，下面说说上海人的“腔调”：

马伊俐饰演的角色一双鞋子一万多，身上衣服三千元起步，但实际上却和母亲，女儿祖孙三代挤在老式小阁楼里，没办法，上海“寸土寸金”。

说到腔调，还要提一下老乌的那辆自行车，价格20000+，对，我没写错。

我有个温州土豪同学，上学时骑个一千多元自行车，在紫金港，瞎得瑟，后来果然被人偷了，被我们笑话了好久。