「功成身退」通常是低位者对高位的幻想。

这边是群星新作，那边又一力作、倾情续作，暑假档没点噱头是真不敢来上架。

作为每年华语电影期中考，这个档期带来的惊喜和话题总是数不胜数。

没错，我们熟悉成龙大哥就又又又联合新生代艺人带电影来了，而且这次故事还是联动《神话》，大场面巨制——《传说》。

有动作元素，有情怀加分，还有名气艺人倾情演出，想必这部片的票房是奔着...

所以毫不意外，这部片又扑了。

即使同档期的对手不算来势汹汹，它自己山寨自己，甚至还不如原《神话》就足以让它一败涂地。

更别提AI换脸劣质，动作效果不够，演员没法做到升华，几乎锁定“烂片”的称号了。

先说明：今天真不是来批评《传说》的。

作为一部“命题式”的翻新故事，它已经算是中规中矩了，有进场欲望的观众也该也不会冒出「退钱」二字。

相比电影之内，电影外有个老生常谈的内容似乎更吸引人；

“成龙大哥，为什么还不退休？”

互联网上关于成龙为什么这么拼，主流的答案就是：缺钱。

成家班、养家、投资亏损...每一个理由都有很大的说服力。

确实，别人享受生活的年龄仍然坚守一线，除了热爱也能是钱了。

但赚钱这事，很多人搞混了一个概念：成龙不是因为缺钱而赚钱，而是因为赚得多才赚钱。

作为一个在上世纪就是影坛知名的演员，喊穷就和马云说他不喜欢钱的成分一样。

他赚钱，也因为更多人需要他一起赚钱。

虽然近几年被挂上“成龙出品，必是烂片”的称号，但人家的电影赚得真比你想得多。

《十二生肖》票房9.12亿，《功夫瑜伽》票房17.5亿、《神探蒲松龄》1.51亿，《龙马精神》2.1亿，《急先锋》2.9亿...

看似票房下滑明显，但在如果拿作品评分来衡量的话，你会得出一个暴论：成龙的片再烂，它也值钱。

「成龙」对国人的精神属性，以及跨年龄的庞大受众群，市场的趋利性就不可能让他“安心退休”。

其次，电影盈利两部分：一部分是上映后的票房成绩，一部分是立项时的版权收入。

即使不谈成龙的身价，版权分红这一块带来的收益也是极具诱惑的。

比如说《传说》在上映前，海内外版权收入也已入账500万美元以上。

拜托，这可是在世界范围直接与“中国功夫”绑定的明星。

出海版权、赞助宣传所拥有的吸金优势除了成龙，你很难在国内找出第二个人。

你猜一群经资本市场游刃的电影资方，为何每年还要捧着一个“老头”拍电影呢？

就凭人家能从70年代到现在，依然能在票房榜竞争的能力。

现在很多好莱坞电影都爱请中国明星参演，大家都爱称这种现象为：为了中国票房。

但手握奥斯卡终身成就奖的成龙，显然不在这个范围内；

你可能也刷到过“成龙在外国有多受欢迎”的内容；

外国王室热情招待、地区配合特事特办、圈内圈外名人粉丝等等，都在说明人家的“流量”真不含水分。

成龙或许不是演艺圈最知名的中国明星，但一定是娱乐圈里为两岸三地+国际攒局的最佳人选。

不管是港影北上，还是电影出海、华语新旧艺人合作，他在人脉和名气上都拥有压制性的优势。

资源置换是交易逻辑的关键，而成龙在娱乐圈拥有的又恰恰是稀缺资源——人脉。

这摆在明面上的优势，试问哪位业内人士不希望能得到他的牵线呢？

身份有时候也需要“口口相传”营造。

假如身边一直聚集着行业的高位者，自然行业资源都会向他倾斜；

不管权力如何更替，只要维持住“大哥”的人设，他就将一直持有当下的“新贵资源”。

总有人问为什么成龙爱和新生代合作，答案就在谜面上——「合作」。

只有成龙能在“大制作”上提携年轻演员而且不觉突兀；

也只有成龙在70岁以后还要考虑吸粉这事，粉丝粘性大的新生代能促成自己能力声望。

这也是为什么成龙在离开“香港”舒适圈后，依然会被称呼“大哥”。

「大哥」不一定拥有呼风唤雨的权利，有时候甚至像是吉祥物的存在；

但整个生态链又不能缺失他，因为只有他才能维持这种“平衡”的状态。

他既是组局者又是局中人的身份，也更值得被信赖。