赵之谦传世作品不多，但其作品深受日本人喜爱，奉为至宝，因此在过去的一百年中（20世纪），有大量的赵之谦金石书画作品传到日本，对日本金石书画界产生了极为重大的影响。1942年11月1日至3日在东京美术俱乐部举办了“赵之谦殁后六十年纪念遗作展”，展出书画作品177件（屏风、册页按一件计），380通信札、篆刻14方（15面），还有砖铭、名片、用墨等，其中以河井荃庐收藏的122件作品为主，同时还有数件成毛蓑楼的收藏。这次展览在中日两国都属于史无前例的，只可惜，河井荃庐在1945年3月10日的美军日本本土大空袭时遇难，河井本人及其大量的书画藏品、典籍全部葬身火海。这对于日本书法界是个重大损失，对赵之谦艺术的保全更是个无法弥补的损失。
河井荃庐与他收藏的赵之谦作品
幸好成毛蓑楼收藏的几件作品得以保存，还有当时没能出版的作品集《二金蝶堂遗墨》四卷在河井荃庐难后的第二年由其弟子西川宁先生出版了，这使我们对当时日本藏赵之谦金石书画作品有了个基本概念，对赵之谦艺术在日本的传播更是起到了极为重要的作用。
408赵之谦 瓶花双菓 纸本立轴
32.5×43 cm
款识：插缾中花，先知重叠，画果但期圆稳，无他法也。
钤印：之谦印信
出版：1.《二金蝶堂遗墨》第四册， 东京晚翠轩，1946年。
2.《近代中国的画家》第21页，大阪市立美术馆，昭和47年（1972年）。
3.《二金蝶堂遗墨》第265页， 东京二玄社，1979年。
4.《赵之谦作品选》第37页，小林斗盦编，1990年。
著录：《赵之谦年谱》第154页，邹涛编，荣宝斋出版社，2003年。
展览：1. 赵之谦殁后六十年纪念遗作展览会，日本东京美术会馆，1942年11月1日至3日。
2. 近代中国的画家，大阪市立美术馆，1972年4月29日-5月28日。
说明：成毛蓑楼旧藏。
出版物封面
本幅《瓶花双菓》便属成毛蓑楼所藏，与另幅《芋花图》轴收录于《二金蝶堂遗墨》第四册中，其两方藏印“俯仰未能弭、浔念非但一”、“如今是云散雪消花残月阙”，亦在展览之列，被推为撝叔刻印之最重要者，日后印谱多有引用，可知成毛氏收藏非以量取胜，如本幅虽小品，构图清简，惟瓶花果品，布置有序，藏者洞悉其布局之妙，品味于此见矣！
赵之谦 瓶花双菓 局部
赵之谦的绘画与其书法关系十分密切，他凭借深厚的金石碑版的书法功底，将这些元素融入到绘画之中，大大提升了他绘画的格调。与此同时，他也仔细研究学习了“没骨花鸟”的技法，将其与扬州八怪的画风进行了一些融合，将“高画不入俗眼”转化为雅俗共赏的佳作。在题款方面，赵之谦凭借深厚的书法功力，运用各体字体题款，形成了诗书画印有机结合的典范。其绘画风格对后来的吴昌硕产生了较大的影响，当代绘画大师潘天寿在《中国绘画史》中写道：“会稽撝叔赵之谦，以金石书画之趣作花卉，宏肆古丽，开前海派之先河。”
吴昌硕像
与赵之谦同样列于“海派四大家”之一的吴昌硕，可以说在赵之谦处受惠良多，晚年时的吴昌硕曾这样说，“如果没有他的帮助，就一定不会有后来的我。”在赵之谦的影响下，吴昌硕以更积极的心态投入到了艺术中去，广收博取，书法、绘画、篆刻三艺并精，成为了“后海派”艺术的开山代表，1913年还被推举为杭州西泠印社的首任社长。
536吴昌硕 云想衣裳花想容
纸本立轴 1920年作
140×41.5 cm
款识：云想衣裳花想容。庚申二月吴昌硕年七十七。
钤印：吴俊之印、吴昌石、烟海
题盒：云想衣裳花想容。庚申端阳老缶录青莲句。钤印：吴仓石
出版：《朴珍抱精：近现代名家书画作品集》第20页，西泠印社出版社，2022年。
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”出自李白《清平调·其一》，吴昌硕每每以此诗句创作，总喜爱用红牡丹来入画。此幅《云想衣裳花想容》图轴亦是吴昌硕晚年作品的典型风格。画幅取简洁构图，主题鲜明突出，设色选用他晚年最常使用的“西洋红”，浓烈奔放，夺目鲜艳，其设色之大胆，雅俗间分寸把握得当，为时人所不及。红牡丹与奇石，笔恣墨纵，笔法灵活多变，画面生气十足。
吴昌硕 云想衣裳花想容 局部
吴昌硕以其笔下独有的“金石之气”享誉画坛，这件作品也不例外。无论是牡丹还是石块，都笔笔凝练遒劲，力透纸背。此刚正有力而又沈厚朴拙的“金石气”并非偶然得之，而是来源于他对钟鼎古拓长时间的热爱和学习，亦来源于他深厚的书法、刻印功底，“金石气”已融入他的思想，化为他的人格，正因如此，才能有此信手拈来的苍劲和雄浑。
537吴昌硕 赤城霞气
绫本立轴 1921年作
150.5×41 cm
款识：赤城霞气。土屋先生正画辛酉九月朔，吴昌硕年七十八。
钤印：吴俊之印、吴昌石、同治童生咸丰秀才
出版：《锦上华彩：吴昌硕绫本书画集》第146-147页，浙江人民美术出版社，2020年。
说明：上款人土屋计左右。土屋计左右（1888-1973），号晃堂主人，日本神奈川人。1912年从东京高等商业学校毕业，三井银行上海支店店长。
吴昌硕、王一亭于六三园
位于上海虹口公园北侧江湾路上的海上名园“六三园”，是当时日本政商界要员接待贵宾的宴请地。这座日本名仕白石六三郎在上海建造的最大的日本私人花园，亦是一家高级会所，日本料理名闻海上。六三园占地6000坪，有汉风唐韵兼具大和特征，其清雅旖旎，既有花园又有运动场，遍植松竹梅、樱花和珍贵的绿樱，还饲有鹿、鹤、猴等动物。其会所主体飞檐翘角，古典而又气派，孙中山、康有为、哈少甫、吴昌硕、王一亭、吴待秋等一时俊彦均在此地有过聚会。三井银行上海支店长土屋计左右亦是同道热心者。
吴昌硕与王一亭、土屋计左右等友人在六三园
王一亭赠土屋计左右书法
六三园主人白石六三郎非常器重吴昌硕，常邀请他参加一些在六三花园举行的宴会，为之壮威。“晃堂”主人土屋计左右与王一亭过从甚密，而王一亭又是吴昌硕的主要推动者，常在六三园内雅集。1914年，王一亭在六三园翦凇楼内为吴昌硕举办生平第一次个展，引起强烈社会反响，吴昌硕艺术亦是在此时引渡到东洋，为日本各界所推崇。
吴昌硕 赤城霞气 局部
此幅《赤城霞气》作于1921年，上款人正是“土屋计左右”，吴昌硕以《赤城霞气》为题作画多写梅花，此幅以雁来红入画，并且绘于绫本之上，颇为罕见，或为“土屋计左右”的命题之作。画中两只雁来红花开叶茂，高高的花茎在秋风中摇曳作态，各呈姿色，花旁伴以怪石，沉稳厚实，压住了全副的重心。雁来红又名老少年，一年生草本植物，秋天开花、点缀秋景最得娇红烂漫之至。画中雁来红纯用红色，叶的筋脉和茎的毛刺用重红点厾，形态丰腴而圆健，在淡墨浑扫的顽石衬映下尤见艳美。
515吴昌硕 篆书七言对联
纸本立轴 1919年作
147×37.5cm×2
释文：朝阳出车驾黄马，夕阴掩户蒸白鱼。
款识：蔼堂仁兄雅属，为集石鼓文字。时己未大寒，七十六叟吴昌硕。
钤印：俊卿之印、仓硕、其安易持
说明：上款“蔼堂”或为肃亲王善耆（1866-1922），满洲镶白旗人，清王朝最后一位肃亲王。字艾堂、蔼堂，号偶遂亭主、如当室主人。是清末政治舞台上一个比较活跃的皇亲贵族，思想上比较开明，被西方报刊称为“最具有自由思想的亲王”。从戊戌变法起，善耆就一直支持光绪帝进行维新，被称为“帝党”。历任民政部尚书、镶红旗都统、军咨大臣、内务府大臣等职。
吴昌硕一生的大部分时光是在南方度过的。其间，为了生计和仕途，他也曾多次北上，虽然每次逗留的时间不长，但都是其人生的重要节点，宣统二年（1910年）八月的北京之行有所不同。这一年吴昌硕已经六十七岁，仕途这条路可以说已经无望，他此时更多的考虑是如何更充分的展示才艺，为自己的艺术之路打开一片新天地。他下榻友人家中，一住大半年。期间，遍游京城名胜，「极文酒之雅，诙谐之乐」，还以自己的诗书画印相投赠为媒介，结识了不少京师的上层人物，肃亲王善耆便是其中一员。故宫博物院现藏吴昌硕赠善耆“如当舍”“肃亲王”“偶遂亭主”三方印，便是这一时期所刻。
吴昌硕1910年刻“偶遂亭主”“肃亲王”印 故宫博物院藏
肃亲王善耆
善耆（1866-1922），爱新觉罗氏，字艾堂，蔼堂，号偶遂亭主、如当舍主人等，满洲镶白旗人。爵至肃亲王，历任乾清门头等侍卫、副都统、统领、民政部尚书、民政大臣、理藩大臣等，称得上是晚清政坛上举足轻重的人物。在这次结识之后，吴昌硕与善耆仍多有交集，故常有写赠“蔼堂”书画，是联便是吴昌硕于1919年大寒之日，集石鼓文字书赠“蔼堂仁兄”。吴昌硕很擅长集石鼓文书写楹联，传世作品中也以此类为多。是联深得石鼓意韵，字字犹如巍巍高山之屹立，端庄厚重之中充溢着一种铿锵作响的金石气息。雄强的笔画，安详的结构，整幅楹联一气呵成，不同凡响。款字行书运笔圆浑，显得淳厚沉郁，完全体现了他苍拙古健、恬淡脱俗的书风。
416吴昌硕 行书四家梅花词扇面
1920年作 纸本镜心
19.5×56 cm
释文：（1）春欲来时，看雪里，新梅品流珍绝。气韵楚江，颜色中央，数朵巧镕香蜡。嫩苞珠泪圆金烛，娇腮甚润、蜂房微缺。画栏悄，佳人道妆，醉吟风月。淡白轻红谩说。算何事、东君用心偏别。赋与异姿，添与清香，何堪苦寒时节。但教开后金尊满，休惆怅、落时歌阕。断肠也，繁枝为谁赠折。
（2）红粉菭墙，透新春消息。梅粉先芳，奇葩异卉，汉家宫额涂黄。何人斗巧，运紫檀、翦出蜂房。应为是、中央正色，东君别与清香。仙姿自称霓裳。更孤标俊格，非雪凌霜。黄昏院落，为谁密解罗囊。银瓶注水，浸数枝、小阁幽窗。春睡起，纤条在手，厌厌宿酒残妆。
（3）见梅惊笑，问经何处，收香藏白。似语如愁，却问我、何苦红尘久客。观里栽桃，仙家种杏，总是成疏隔。千林无伴，淡然独傲霜雪。且与管押春回，孤标争肯接、雄蜂雌蝶。岂是无情，知受了、多少凄凉风月。寄驿人遥，和羹心在，忍使芳菲歇。溪边憔悴，可怜谁为攀折。
（4）粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。雪浪轻缀。疑净洗铅华，无限清丽。去年胜赏曾孤倚。冰盘同宴喜。更可惜，雪中高士，香篝熏素被。今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔一簇春飞坠。相将见、脆丸荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。（痕字误作浪）
款识：右录王晋卿、张子野、朱希真、周美成四家梅花词，夔笙先生正书，庚申长夏同客芦子城北隅之海瀛路，安吉吴昌硕老缶时年七十有七。
钤印：缶
鉴藏印：单明扬珍藏印
出版：1. 《西泠印社纪念韩登安先生诞辰一百周年专辑》封三，荣宝斋出版社，2005年。
2. 《吴昌硕全集》书法卷二，第220页，上海书画出版社，2017年。
说明：上款人“夔笙先生”为况周颐（1859-1926），晚清官员、词人。字夔笙，一字揆孙。著名篆刻家陈巨来岳丈。
况周颐像
此帧扇面录王晋卿、张子野、朱希真、周美成四家梅花词，为缶翁晚年书赠好友况周颐，况周颐别号玉梅词人，尤长于墨梅，一生致力于词凡五十年，尤精于词论，其词集题“第一生修梅花馆词”，“玉梅词”，赋及无限情思。
吴昌硕 行书四家梅花词扇面 局部
吴昌硕与况周颐晚年俱寓居上海，1920年三月初，梅兰芳莅沪演出，海上文人两集赵尊岳家，为“香兰雅集”，况周颐赋《清平乐》21阙，题于吴昌硕所绘之《香南雅集图》。此幅扇面写于同年夏日，二人同客上海芦子城北隅之海瀛路，由此可见，晚年二人在艺事上相交频繁，缶翁虽已七十七高龄，然艺术上的地位如日中天，还有诗、画等艺事上的好友常常来往交游，创作力仍旺盛如昔，不逊壮年之笔。
