经过了唐代的诗，宋代的词，到元代时期，文人墨客流行起了作曲谱令，元代也是我们国家古代戏曲最兴盛的时代，涌现了许多出色的戏曲作家，其中，马致远就是元曲四大家之一。

比如马致远的散曲小令《天净沙•秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”就曾选入中小学课本，是大家耳熟能详的词曲。

这里，我们来看一看马致远另一首不那么常见的曲《双调夜行船•秋兴》，此曲写道：

蛩吟一觉才宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻？密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，急攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节？吩咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。

此曲用通俗的语言，写出了人生的蝇营狗苟，参秀了名利的诱惑，而满腹经纶无以报国的情况下，倒不如归隐田园，修身养性，其实言外有无穷的深意。

毛主席博览群书，涉猎广泛，对这样一首较冷门的曲令，竟也认真品读过，并曾抄录下来，可见毛主席读书用功之广之深。

我们看一看毛主席抄录的马致远这首《双调夜行船•秋兴》的手迹。

毛主席所抄录的这首曲令，墨迹与我们平时见到的大不相同。毛主席的墨迹，大多数字体的结构开阔疏朗，外拓舒展，姿态飞逸，气势如虹。

而这首曲，毛主席却写得内敛紧缩，笔画短小精悍，中宫收拢，神气内聚，这在以往的作品中确实很少看到。

可不要以为这幅作品不够舒展，不够大气，就认为是写得稀松平常，有这种想法就是大错特错了。

我们细细品读，注意到字体的笔画，左伸右缩，点画尽量向左下伸展，字体有向右上顶肩的态势，而压抑点画向右下舒张，如篇中的“觉”字、“歇”字、“排”字、“血”字、“吩”字、“便”字等许多字，就是这种写法。这种特别的结体和造型，正是宋四家之首苏东坡的“苏体”特征。

而苏体扁横的外形、丰腴的用墨、轻重错落的搭配和妩媚娟秀的多种特色，在篇中也随处可见，特别第二图的两行字，特征更显而易见。

而全篇字体的用笔，融和润泽，流丽蕴藉，极尽典雅文秀，文人气息扑面而来，这也是借鉴了苏体的运笔技巧，只是毛主席这篇书作，把苏体的行书用笔，移植到草书上，更增添了一种流动飞逸的态势。

由此可知，毛主席的书法厚度，简直深不可测，我们平时感觉毫不相干的“苏体”和“毛体”，其实也有内在的传承，这正是毛主席入古出新、兼收并蓄的书法魅力的体现。