聊聊《欢颜》中张译饰演的章加义。

张译“连头发丝都会演戏”这件事，人所共知，不用赘述。

简单谈谈角色几个有意思的动作。

一，放生田鸡：田园丰饶意象、半医半隐的恻隐之心。

这边章加义深夜放生田鸡，那边呼兰趁酒醉呼号“你也太不给我面子了”。

一汪静水夜间如锦缎如琥珀，波光粼粼、微光幽幽。

浙中小村庄，隐逸田园间，自有山水如诗如画卷。

一溪流水、一壶银波，和“小小溪涧里有世外龙”的隐逸者很契合，但隐隐又有风雨欲来、惊涛将至、被破坏给搅乱的紧张迫切。

章加义放生田鸡，一则心境紧张、事态紧急，连环计多次折返跑之后他根本无心吃田鸡。

二则他本已吃过两顿晚饭（和老婆一顿、灌醉呼兰一顿）（虽然说晚上跑来跑去也挺饿的）。

三则田鸡呼兰点菜、安排他老婆炒田鸡，他为计而不得不曲意逢迎田鸡酒，内心丝毫不享受。

最为重要的一点，或许是放生这个动作本身。

章加义救徐天，四舍五入也是放生。

起初，他无心掺和马天放抓人凶险大业；

但一方面医者仁心，一方面旧志未泯，他依旧担上大干系伸出援手。

原本，他大隐隐于乡里。

茅屋三两间、清溪绕绿田。

道不行，他也无法乘桴浮于海，只能返回乡里 。

改不了这糟糕世道，至少从身边父老乡亲们的头疼脑热做起。

山水田园之乐，他无心真正踏实拥有；

家人天伦之乐，他也无法真正掌控于倾覆命运之下。

章加义总说“事情不大”。

他看过大风浪、经过大波折，大起大落、大生大死、大是大非、大江大河他都见过。

曾向往过光明，以肉身铸明天，不幸铩羽而归。

如今他绕着小小一条溪、看着溪边东塘西塘乡亲们、守着老婆孩子，想要闷头闷声过小日子，假装两耳不闻窗外事，假装往日轰轰烈烈梦想从未发生过。

未来天下太平之后章加义一定要出山搞大事吗？

也不一定。

家人寻常生活的田园农家乐，足矣。

事情不大。

事情怎么会不大呢？

对章加义难得的安逸宁静而言，世道凶、一点风吹草动都有可能是灭顶之灾。

事情又怎么会大呢？

安顿好他的天（妻与子）之后，生来死去面前依旧能笑着点一碗面。

事情不大。

彼时章加义受制于“美好生活随时一场空”的镜花水月之困，而徐天所表达的目标就是让千千万万个章加义们、过上平凡幸福的“小日子”。

能让踏实小日子成真长久，那是很大的大事。

是旧世界太小，容不下一间小小的小茅屋。

容不下小小一餐家常饭。

二，擦盘子，怂的保护色、油的烟雾弹

章加义出场，充耳不闻的“拽”和近乎卑躬屈膝的“怂”，对照很鲜明。

行医治病处理徐天伤口时，马天放询问进度他充耳未闻，眉眼间全是冷冽；

擦桌子倒酒免费当“店小二”时，一举一动一言一行都透着小心。

小心翼翼收拾桌上花生壳；

又很强迫症细细擦掉医用盘子中溢出的黄酒。

窗子里的倒酒声，窗外徐天趁机逃走时被掩盖的动静，里外虚实相对挺有意思。

章加义态度中前倨后恭的两面，看似相异但本质都一样。

他对呼兰和马天放，无论是假装恭敬，还是“用怂怂语气硬拿捏”，和开始时的“看不上姿态”性质都相同。

马天放一心为事业，站错队一路死磕到底，几乎是混乱腐朽团队中唯一的中坚战斗力（或者说他和六叔是唯二两位）；

呼兰一心为自己，在一亩三分地当着土皇帝，鱼肉乡里、横行霸道，但也不至于真正泯灭人性，重要关头放了刀美兰和章加义一马；

一个是凶残转动的铡刀、一个是油腻上锈的零件；

前者孤看似拥有千军万马能调动沿途一应势力，实则孤掌难鸣、独木难支。

后者在恶、享受之间，找到了一个微妙的罪恶平衡点。

而章加义和马天放，一个当年参加过北伐，一个如今在党务调查科工作，二人某种意义上是已看透已绝望和不曾觉醒的过去将来时态映照。

一个已经清醒、痛觉无路可走，只能退守乡间，假装安于小美好小庆幸，当半医半隐卧龙；

一个尚未自觉、自认天经地义，在一片摆烂中当“最后的忠诚者”，杀伐狠辣、步步落空。

进是空，退还是空。

进退失据、无处可依。

不愿同流合污的前辈章加义，同期的马天放和呼兰，以及一心搞香水衣服小黄鱼的崔股长，共同构成了一张人心惟危腐朽图。

（没有说章加义腐朽的意思，他就是因为不愿腐朽才回乡从医）

闽西三寨里的俞亦秀，浙中双塘的章加义，对照看也很有意思。

前者受祖辈余荫，虽于具体经济事务无能无用无可奈何，但秉持古仁人之心；

后者接父亲衣钵，在一亩三分地里尽可能悬壶济世、造福乡里，折戟沉沙半医半隐。

一个是难走出牢笼的遗老和零余者；

另一个是忘不掉旧梦、完不成隐居的折翼“双塘卧龙”。

（马天放对呼兰说“你双塘趴着条龙啊”）

《欢颜》最后拍照时加上三把椅子，我脑补了俞亦秀坐在章加义身边，他们大概能和徐天一样，萍水相逢、倾盖如故，都有幸福未来。

三，“把桶拿下来”：夫妻恩义同心同气

章加义和徐天穿戴四不像铠甲，头戴扁扁桶帅气出征，很有看点。

《花之二重唱》的音乐声，和噼里啪啦各路药罐玻璃器皿的破碎爆裂声、各种枪械突突突哒哒哒的声音，合成了一曲既冲突又美妙的多重奏。

很喜欢章加义联手徐天、胁迫老呼、绑架马天放这段。

呼兰上线时挺不是东西的，变成章加义口中的“老呼”之后，还有点是东西了？

马天放戴着头罩之后，用力努嘴找口子的动作，精准踩在笑点上。

关键是这段畅快又浪漫，天真又热血。

这段之后，刀美兰上线，县机动队一众人等诸多枪口森冷对着她，她毫无惧色，吆喝章加义“把桶拿下来”。

语气非常寻常，和说“你别动这碗汤，我给儿子留的”一样。

（他们儿子还小恐怕不喝汤，仅仅是个比喻）

临危不惧、处事不惊的镇定；

家常温暖、夫妻恩爱的亲切；

三分嗔怪、三分依恋、三分生死与共心心相印。

刀美兰戏份不多，还有点“总在已经跑了的关键时刻又回来送人头”的嫌疑。（bushi）

但俨然有侠女风范。

生死关头镇定自若，巾帼英雄自带风雷之音；

寻常灶头操持家务，茅屋田舍自有烟火幸福。

嘴上说不懂，对具体事务也确实不清楚，但并不妨碍她有朴素又广阔的大智慧大情大爱。

刀美兰常说“这个家谁说了算”，对外，她的主心骨管事姿态，于章加义的“怂而又怂”伪装是极佳保护色。

对内，夫妻二人同心，无人处看起来是章加义吩咐安排“收掉重新做饭、就说我没有回来过”，但这只是具体执行手法上的经验差异，归根结底，二人恩爱且志向相同，本质上不谋而合。

再比如求呼兰放人时、章加义抬手要烧屋子，询问式看了一眼美兰、美兰点头。一眼万年，累积着寻常日子里的尊重、牵挂、浓郁的爱，“老婆儿子在哪里家就在哪里”。

很妙的安排，是刀美兰让人救“溪里漂下来的伤者”（徐天），夫妻二人事前并未商量过，自然而然有此善举。

这是老呼羡慕不来的境地：心正就能找到。

四，劳驾要一碗面：生来死去嬉笑面对、大英雄真本色。

大上海生死未卜，人是阶下囚、伤已沁血红，章加义依旧在听到黑森林蛋糕之后，愉快招呼“那个谁，劳驾，给我带碗面”。

细细嘱咐：“逸仙路拐角，河北口味的，啊”。

嚣张跋扈、杀人放火、凶神恶煞的特务们，下一秒就被“智取”、沦为气鼓鼓急匆匆帮忙买食物的小跑腿。

其间的松紧、喜怒、正邪对比很有张力。

有英雄人物歃血楼头、生来死去嬉笑面对的是大英雄真本色；

有落地的日常的一点诙谐可爱。

有对戏剧节奏、双方此消彼长势力对比的鲜明呈现。

更重要的是对往日岁月的追怀。

呼兰咋咋呼呼油油腻腻装腔作势夸奖刀美兰“你的菜里有草原的味道”，章加义也很“演”很夸张，对着妻子一顿寻常菜大夸特夸表示好幸福。

前者是油腻图谋，后者是真爱日常生活的血色真心。

在大上海陶涛面前章加义方才怀念保定那一口面的滋味。

他一个浙江人，总怀念河北口味干什么？

与其说让他魂牵梦萦的是食物本身，不如说是过去旧时光里一同吃这一口面的人。

那个早晨章加义离家时和刀美兰提及“我什么都不是，但我知道他们是什么样的人”。

彼时的章加义，和只图“草屋三两间贤妻幼子”的小我形态不同，心中大概燃烧着“大庇天下寒士俱欢颜”的辉煌理想。

一路从广东北伐，和少年徐天的北上之路一样，章加义或许也在路上失去过一些朋友。

从某种意义上说，章加义同样是路途上的徐天，只是他的路很多年前就已经被迫中断、一度隐居世外也置之事外；

如今半死不活的徐天，召唤出了章加义内心最深最重也最渴切的往日之路。

三根金条不仅仅是金条，马天放打刀美兰的三个巴掌也不仅仅是巴掌。

角色不直说那是什么，但用血用九死一生用万里长路用漫漫此生来践行：那是想要看见一个新世界的欢颜。

结语

上文聊过，喜欢章加义徐天《花之二重唱》那段。

在激战或者杀戮中，用“画风迥异”的咏叹调/二重唱，对比血腥激烈冲突和“优雅喜悦”等不同风格的配乐路数，《欢颜》显然并非首创，但效果很好。

《欢颜》的视听语言特别好。

剧本角色好，演员表现好，整体呈现风格也很独特。

很难形容这部剧像谁，一路看下来觉得《欢颜》就是《欢颜》，甚至有专属的独特的欢颜美学。

祖传的徐天角色，当然有和前作一以贯之的成分；

类型片元素，自然也能拆分、归档进各个门类中。

但所谓“欢颜美学”，是一种既有整体性又具有机感的、很能被生硬拆分归类的美学呈现、风格表达。

这很《欢颜》。