如何在当下解锁传统中华文化，《老中医》给出了解答

从《钢铁年代》《老农民》到《老中医》，高满堂编剧与陈宝国、冯远征已经是第三度合作，他们对于年代剧有着深沉的创作豪情。黄浦江的水不但深，而且王八多，当然也流淌着历史和现代交融的涛声。高满堂领衔编剧、毛卫宁导演的《老中医》，在现代民国的大背景下，以四诊合参的高妙，诊断病患并带出时代之患，特别是陈宝国饰演的孟河名医翁泉海可以称得上是大医生之诚，他与冯远征饰演的赵闵堂看起来很有对碰之意，这位留过西洋却喜欢甩锅的人设很有趣。翁泉海从外地来到上海滩闯荡，一本正经、眼观鼻鼻观心，与许晴饰演的葆秀有着不解之缘。赵闵堂留过洋，插科打诨、算计和计算能力都很强，与丁嘉丽饰演的媳妇更是一辈子的冤家路窄。这两位名医不打不相识，在各种医案的较量中带出来老中医的担当与面对的时代难题，从他们收的徒弟就可以看出传承的艰辛。

中华文明五千年，有确切文字记载三千年，到晚清遭遇三千年未有之大变局，上海便是这变局的结果。上海开埠以来，就成为华洋杂处的时髦之地，十里洋场行走的尽然是中外英雄豪杰。达官贵人无论是洋派还是土气，都需要高质量的医疗服务，西医和中医各有英雄用武之地。常州孟河医派传人翁泉海是传统中医的代表，坚持望闻问切，并时刻观察、研究同行的进步和特长之处，从来不以门户之见束缚了自我的发挥，他称得上“至诚至善之人”，因此无论是直面流氓的枪口还是权贵的三换其“手”的游戏，都能够坚持“医者”的本分，有一说一，绝不含糊，秉承病人的利益为最高原则，这份宽厚仁爱之美意，我们应该为之点赞。

《老中医》里的翁泉海，显然是一个响当当的民主主义者气节，作为实践者，病人的社会身份并不能影响他的判断，医者父母心、医者仁心仁术，都是贯彻传统精神的高邈之证。翁泉海诊治病人的方法论，向来是变动不居，既有从常州带来的本事，更能兼从同行的手法，思索他们的得失，顺势而为，而不是处处标榜自我。翁海泉这代人面对的民族国家的危局，令他们必须以超强的正能量才能具有文化自信。

中国的传统文化，是历史留给我们的宝贵遗产，有相当多的可取之处，包括《老中医》这部剧所涉及的方方面面，具有非常高的价值。如何挖掘并传承、发扬中华文化，在传统的思维与知识中，挖掘符合现代化发展的精髓内容，是当前社会急需解决的课题。目前正在央视一套播出的这部《老中医》，就是向社会大众和专业部门再此提出这个问题。影视剧作为虚构作品，有其本身的创作规律，观众没有必要像在教学课堂上一样追问，四大名著里的食谱和药方，多数也是一种艺术创作。但我们应该从这部剧的艺术创作中，来感受民族的气节，文化的内涵，如何通过一部作品，解锁一段历史，讴歌一段过往，《老中医》都身体力行的给出了方向和解答。