《放牛班的春天》是一部极其平淡的电影，平淡到没有我们臆想中带着些许波澜，也没有紧张而扣人心弦的宏观叙事画面。
它所呈现的内容，与我们现实生活基本无异，然而之所以这部电影能够感动成千上万的观众，它的成功所在，也要归功于它本身的平淡。
并不一定要像《复仇者联盟》那般的末世英雄，才能够给人劫后余生的感动，对于现实而言，生活没有那么多的惊心动魄，大多数时候都是趋于平淡。
然而就是在这样的一种平淡之中，不经意间所流露的真善美，才真正能够打动人心。
《放牛班的春天》即是 如此，它所揭露的是人性之中卑劣与救赎，是一场对真善美的叛离到本善的一种回应与呼唤。
平淡如此，感动如此。
影片是以回忆录的方式进行叙事的，此时已经功成名就的世界著名指挥家——皮埃尔·莫昂克（狄迪尔·弗拉蒙 饰）在回到法国故里参加母亲的葬礼时，收到了昔日的好友佩皮诺（雅克·贝汉 饰）送给他的一本日记，这本日记已然刻上了时光的痕迹，在一片泛黄的笔记翻阅中，时光悄然回到了1949年法国的一个小乡村里。
在这个小乡村里，有着这样一所寄宿制学校——池塘底教养院，这所教养院里的孩子都被冠以了问题少年之名，正如这部电影的片名一样，池塘底教养院无疑是对“放牛班”最完好的诠释：
古朴的法式建筑，绿意盎然的枞木以及零星渗漏的阳光，看似一片温暖祥和的景象，而在这种充满美好寄寓的意象下，掩映的实则却是一场人性的变异。
池塘底教养院厚重的高墙，将这些人间最温暖的美好全然挡在了冰冷的铁门之外，取之而来的是对于人性本善的漠视。
幸运的是，即便在污浊的泥潭里，依然有人保留着对人性最炙热的关怀。
马修（热拉尔·朱诺 饰）的出现，对于池塘底教养院里的孩子而言，无疑是给贫乏的生活，带来了一缕春天的温暖。
马修是一个才华横溢的音乐家，然而对于1949年的法国社会而言，马修根本没有自己才华施展的余地，在生活的困窘之间，他只得选择服从上级的安排，前往法国乡村的一所寄宿学校，即池塘底教养院里任教。
一如我们所想的那样，隔离在厚重的铁门和残破的窗户间自顾玩闹的孩子，他们早已习惯了，用自己的叛逆回应着现实生活所给予他们的种种恶意，马修最初的任教生活并不愉快，隔三差五都会受到这些顽劣的孩子，无辜地伤害。
然而对于他们的种种顽皮，马修选择了用爱宽容，用智慧去引导这些本身品行并不坏的孩子，一步步走向善的彼端，皮埃尔（让-巴蒂斯特·莫尼耶 饰）和佩皮诺（戴迪亚·费拉蒙 饰）即是这样被成功救赎的孩子。
对于皮埃尔而言，自小生活在单亲家庭的他，性格异常敏感孤僻，但是正如我们所常说的那样：
上帝在给你关上一扇门的同时，也会为你悄悄打开一扇窗。
外表长相帅气的皮埃尔尽管性格上有些孤僻，但是他却拥有着异于常人的音乐天赋，也因此在马修所组建的合唱团里担当了重要的主要角色。
池塘底教养院原本如水一般透着死亡气息的宁静，因为马修的到来，很快就以音乐的旋律，为这所阴森，死气沉沉的学校带来了勃勃生机。
孩子们也终于从往日的叛逆之中，回归到了这个年纪原有的天真与烂漫的模样。
就在生活一片静好的时候，皮埃尔的一时任性，课上的涂鸦，到后来无故给马修泼了墨水，险些被马修逐出了合唱团。
然而善良的马修，在一番波折之后，原谅了皮埃尔，让皮埃尔得以重新回归合唱团，至此以后，在马修的悉心照顾下，回归正途的皮埃尔终于找回了真正的自我，从教养院的漠视中，实现了自我的救赎。
同样改变了自身命运的还有佩皮诺，因为战争的缘故，佩皮诺自小就失去了父母，而不知道事情真相的他一直坚信着，每逢周末父母就会来接他回去。
而事实却是，佩皮诺从未等来过接他的父母，反而等到了怀才不遇而来到教养院的马修。
在教养院里，佩皮诺是年龄最小的一个孩子，因而也时常会受到其他小孩子的欺负，比如具有暴力倾向的蒙丹，就不止一次勒索、恐吓过他。
在生活不尽如意之中，马修的到来，为佩皮诺遮蔽了许多风风雨雨，对于佩皮诺而言，马修既是他的老师，同时也扮演着一个父亲的重要角色。
在影片的最后，当马修被迫离开这所教养院的时候，佩皮诺一路小跑，跟着马修坐上公交车离开了教养院，也离开了这个一直以来潮湿、阴暗，连阳光都拒绝入驻的“池塘”。
对于皮埃尔和佩皮诺而言，他们是幸运的，因为马修的出现，他的善良与宽容，使得他们在困苦不堪的生活中，重获新生。
而与马修形成强烈反差的，是教养院的校长——拉齐（弗朗西斯·贝尔兰德 饰），对于教养院的管理，他始终以自我利益为出发点，不仅对教职工们冷酷无情，对于教养院的孩子们而言，更是如同梦魇一般的存在。
孩子们不害怕父母，也不害怕教养院里的所有老师，唯独拉齐的出现，就会让他们害怕得噤若寒蝉。
而对于影片中，本来尚且还有救赎的蒙丹（格雷戈里·加迪诺尔 饰）而言，他本来还秉持着人性之中的一点光亮，却因为校长的固执己见，自私自利，最终导致他亲手将这一丝光亮捻灭，彻底地滑向了不可知的罪恶深渊。
在马修看来，盗窃事件已然明了，就应该还以无辜的蒙丹清白。
然而在拉齐看来，蒙丹已然是一块朽木，无论如何精雕细琢，都不过是社会底层的一滩死水的延续罢了，因而拒绝了为马修的友善建议，也因此阻绝了蒙丹向善的通道。
蒙冤受罪的蒙丹，彻底遂了拉齐的愿。
他用一把大火彻底地烧毁了原本就已经蛀蚀不堪的教养院，也用着自己的方式回应了他所认为的人情冷暖、世态炎凉。
最终拉齐被联合投诉下台，而蒙丹自此以后，也宣告了对人性伪善的叛离，因故受到牵连的马修，原本应该被颂之为“英雄”的他，却反而被拉齐以莫须有的罪名赶出了教养院。
影片里，最让人感动的部分，应该莫过于马修离开时的场景吧。
没有想象中热闹的仪式，也没有任何伤感的送别，画面亦如他来之教养院时一般温暖，有阳光、有青草的生机盎然。
在层层美好的包括下，唯独缺乏了人物的嘘寒问暖，不是没有人来送别，而是因为那些喜欢他的人，都被圈固在了教养院厚重的高墙里，圈固在了踮起脚尖依然看不到外面世界的窗棂里。
尽管如此，这些天真善良的孩子们，却仍旧以他们所能够想到的方式，表达了向马修的真挚感谢。
他们纷纷折起了纸飞机，在纸飞机上吐露了对马修的真情，一架架纸飞机从高高的院墙中旋转飘落，带着春天的温暖，温暖了马修，也温暖了这场看起来伤感，却又无比温馨的别离。
人性的善与恶从来都没有明晰的界限，我们所谓的导人向善，不过是以自身所感受的温暖，再次去温暖另一个被生活冷落的灵魂而已。
如同马修，即便生活给予了他不尽如意的对待，然而他却还以生活更灿烂的微笑。
他相信着人世间自有温暖，也在以自身的温热，身体力行地表达着对孩子的热爱，像启明星一样，在刺骨的深夜里，为那些迷惘找不到人生方向的孩子们，燃起了一丝光亮。
也正因为这一丝光亮的存在，使得他们心中的那一抹善性，如同星星之火，可以燎原一般，温暖了他们整个岁月。
