《纽约，纽约》是一部舞台剧，改编自马丁·斯科塞斯1977年的电影，由劳勃·狄·尼诺和丽莎·明奈利主演，该剧于周三在百老汇圣詹姆斯剧院正式开幕，它被认为是对这个不夜城的一份爱意的表达，这是音乐剧如此令人枯燥的原因吗？换个说法，这部影片令人难以忍受。斯科塞斯将镜头对准德尼罗和明内利，让他们行动，希望最终会出现一些类似的人物和故事。这就像一部法国新浪潮电影作为一种方法表演练习，用音乐插曲来缓解单调。

当然，大多数人听到片名时会想到这部电影的主题曲，这是一首为明内利创作的“Ebb”的经典歌曲。弗兰克·辛纳特拉后来将这首小曲改编成了圣彼得堡的圣歌，这让坎德尔想不明白，为什么每个人都这么喜欢这首歌。这支歌曲，在整个演出过程中一直受到嘲笑，在结束时被提到。苏珊·史特罗曼曾是五届托尼奖得主，她竭尽全力将这支乐团从深坑里拉了出来，看上去就象是一位巨型的圣诞老人拉着一辆巨型雪橇。但是，这种感觉持续了如此之久，以致很多人都有一种如梦似幻的感觉。

在百老汇，作曲者约翰·肯德尔与歌词作者弗雷德·埃布曾为《卡巴莱》与《芝加哥》等影片谱写过一首歌，其中就有《但世界在转动》。“96岁的坎德尔身体还算硬朗，但是艾博于2004年去世，留给坎德尔从许多来源为这部音乐剧提供配乐。这首歌是坎德尔自己创作的，坎德尔和“Ebb”中的主干歌曲，还有坎德尔与林·曼努尔·米兰达共同创作的新曲子。

整个表演充斥着音乐声，让人觉得自己仿佛置身于一大群冗长的百老汇曲调之中。这个时间被斯特罗门充满活力的编舞所延长。每当她的想像力耗尽时，她就叫一位乐团的团员在台上跳来跳去。实际上，由于剧情的情节太过曲折，负责人也许会在表演中加入一些眩晕的内容来提醒观众，让他们感到头昏眼花。

安娜·尤泽尔与科尔顿·瑞安共同出席百老汇音乐剧《纽约，纽约》的首映仪式。但将此怪罪于斯特罗曼未免太不公正了，他只不过想要遮掩住音乐剧内容核心的空缺而已。该片由大卫·汤普森与莎伦.华盛顿合著，既保留了战后影片的欢快氛围，又去掉了许多德尼罗与明内利风格的特色。留下的只是一片充满善意的情节。

舞台剧版本对纽约人的生活有了更多的了解，但故事仍不够充实。在一组情节中，人们往往会把这些情节当作是不同音乐风格之间差异的一种辩解，这些人物的性格更多的展现的是他们的事业目标和个人特质。

在音乐剧中，德尼罗与明内利被镜头放大了情绪。考顿·瑞安与安娜·乌泽尔都沉浸在歌舞之中，无暇顾及其中的隐含意义。瑞安饰演的是吉米·多伊尔，一位以爱尔兰为背景，为自己的哥哥悲痛不已的爵士乐师。他靠饮酒来排解心中的郁闷，每次一饮而尽时，他就会大打出手。但是，他没有德尼罗饰演的那个人物有那么多的情感和自我支配。

尤泽尔饰演弗朗西娜·埃文斯，一位声音多才多艺的黑人歌唱家，曾任职于USO娱乐公司，目前正在纽约寻找一份工作。她有着一颗实事求是的心，她头脑务实，目光敏锐，知道自己在成为明星的道路上面临的各种被瞧不起的障碍。瑞安是一名钢琴演奏者，参加了弗朗辛没有得到的一份工作的试演，为她进行了一次面试。他被她的才能所折服，也因为她的老板没有在第一时间录用她而生气。他辞去了工作，并在他们外出的时候请她共进晚餐。于是，一种不同民族间的感情就这样产生了，虽然两个人物之间并没有多少共同点，但他们都很喜欢他们的音乐。一直不清楚吉米和弗朗辛在电影中看到了对方的什么。在这儿，角色是更加令人怜悯的。然而，缺少真实的“化学效应”，让两个人在某种程度上谈情说爱变得非常困难。