文 | 桑代克的猹

编辑 | 桑代克的猹

支线叙事完毕后再重新返回到主线叙事，如此循环往复，一直到主线完成全部叙事，叙事结构形如一棵枝繁叶茂的大树。

在保证故事主线叙事完整的基础上，通过支线加入了背景知识和相关性的辅助性事件讲述。

这样的叙事结构不仅在一定程度上打破了线性叙事时间和空间上的限制，同时也使得故事内容更加丰富，主题也更加深刻。

《海豚湾》这部影片的主线故事整体上是按照事件发生的先后顺序讲述导演路易·皮斯霍斯和他的朋友们发现海豚湾的内幕，搜集证据并揭露事实的过程故事从导演路易·皮斯霍斯在国际哺乳动物会议上与海豚保护者里克的相识开始展开。

从里克的讲述中，导演路易了解到日本太地町的惨状，于是决定跟随里克到太地町进行考察，在考察的过程中路易决定帮助里克一起来揭露太地町掩盖的真相。

他们企图通过合法手段进行拍摄但是遭到了来自日本警方与当地渔民的重重阻挠。随着故事的展开，影片也变得越来越精彩，里克回国组建了自己的“十一罗汉”拍摄团队，再次返回日本实施偷拍计划。

究竟到底有没有拍摄成功呢?这是影片最大的悬念，同时也构成了影片的高潮。

四分钟血腥的海豚屠杀场面被公布于众，伴随着海豚凄厉的叫声，鲜红的血液染红了海面，画面震撼人心。

影片结尾处，里克背着海豚屠杀影像的显示屏孤独地站在日本城市街头，路上行人来了又去，只有他还在继续坚持着，他希望在有生之年终止这一切的屠杀行为，“如果这都解决不了，就别谈解决更严重的问题。”

片尾处显示，2008年日本渔业部负责人诸贯秀树被罢免职务，他的头发样品经检验呈现出了汞中毒的讯息，“私人领地”也被除去了在海豚湾当地的职务。

太地政府的海豚肉学校午餐计划也被否决多米尼加也退出了国际捕鲸委员会，这是这次的行动取得的一些成果，但是日本并没有就此停下捕杀海豚的步伐。

反而又拉拢了柬埔寨、厄瓜多尔等第三世界国来推动其捕鲸的日程，太地町海豚大屠杀计划于每年九月继续进行，除非我们能有所行动。

在主要线索之外，影片中各个段落还插入了好多条支线，包括里克·奥巴瑞的个人经历以及里克所主演的《海豚的故事》节目的走红催生了价值数十亿的的海豚产业，从而导致海豚被大量的捕获和耸人听闻的海豚大屠杀。

但是海豚是如何被屠杀的呢?海豚为何会被屠杀呢?针对这两个重要的线索，作者将第一个问题作为影片的主线来展开，第二个问题则被作为一条重要的支线。

并且在此支线的基础上又分出了好几条支线来陈述海豚被屠杀的原因，从而引出了国际捕鲸委员会捕鲸国的暗箱操作、海豚肉汞含量超标等问题，从而使得影片的叙事框架更加完整。

简而言之，《海豚湾》的叙事结构就像一棵枝繁叶茂的大树。影片将“海豚湾隐藏的内幕”作为一条逻辑清晰的主线呈现在观众面前，整个故事的发展就是“行动一鸿沟一第二行动一鸿沟一第三行动一鸿沟。

如此往复直到故事线索终点”的过程。这样的情节设置在一定程度上增强了故事的可看性但是作为一部长达九十多分钟的纪录片而言。

是希望能够传达给观众一些价值观或者意念等一些更深刻的东西，单一的叙事线索显得太过于简单而且主题也不够深刻，难以给人产生深刻的印象，从而也不利于影片的传播。

针对此，影片在把握主线索的基础上，又插入了多条小线索。这些新的线索的插入并不是随意和松散的，而是与主线索前后照应，起到了一种铺垫的作用。

比如说支线中对于日本捕鲸委员会副会长森下助二捕鲸手法的介就为后来里克·奥巴瑞冲进会议揭穿他的谎言做了铺垫。

同时，多线索叙事也不是平铺直叙的背景介绍，而是遵循了情节化的叙述不断设置悬念，并且影片在背景介绍和行动进展之间进行切换时节奏把握地比较好，避免了观众的视觉疲劳，同时主线和支线之间也形成了一种环环相扣的关系，使得整部影片的叙事结构严谨而极具感染力和说服力。

叙事策略:善用情节化叙事

虽然说纪录片叙事中不虚构故事，但是它也并不排斥情节化的叙事近年来越来越多的纪录片创作运用到了故事片的情节化叙事技巧，大大地提高了纪录片的可看性和收视率。

什么是情节呢?李显杰从叙事学的角度来解读情节，他将情节视为影片文本叙事策略的一个组成部分，“它是叙事主体（作者一一隐含作者叙述人）为了表达某种叙事意图，围绕某一或某几个叙事主题，试图达到某个叙事目的而建构的话语”。

因此情节与事不能划等号，它只是作为故事讲述过程中的具体环节情节化的叙事要求纪录片也要像故事片一样讲述故事的始末，这就意味着素材的使用要依照事件发展的逻辑，画面的顺序要以因果关系来连接，情节的发展要有起伏转折。

细节和矛盾、冲突作为情节的重要组成部分，在影片《海豚湾》中发挥着至关重要的作用。

纪录片的细节是指纪录片中能够集中反映事物本质特征、揭示作品内涵或者激发观众视听兴趣的“特写”。

它往往是整个纪录片最感人的闪光点，是深化主题，反映主人公个性与魅力的点睛之笔。细节是创作人员在拍摄的过程中“抓、等、抢”的，而不是表演出现来，所以就显得更加真实和动人。

在《海豚湾》这部影片中，导演多次使用细节描写，更加增强了影片的真实感和观众的情感共鸣。

影片中多处使用了特写镜头，比如里克在讲述海豚凯茜自杀时泛红的眼角、带着黑色墨镜拿着相机对着镜头大喊大叫企图激怒拍摄者的“私人领地”、国际捕鲸委员会会议上打瞌睡的森下助二以及摄制组成员听到录音带时揪心的表情。

这样的特写不仅形象地刻画了人物性格，更是在海保护者和海豚屠杀者之间形成了一种强烈的对比，瞬间激发出了观众的正义感和责任心。

此外，影片还给予海豚大量的细节描写，更是打动人心，催人泪下。海洋馆表演的海豚上扬的嘴角，一只越过两个网子阻拦企图逃跑的受伤海豚却最终沉入海里再也没有出来的画面太地叮渔民残忍地屠杀海豚的场景。

海豚凄厉的惨叫声以及最后的无助挣扎，太地町海湾由清到逐渐变得猩红的海水。

所有的这一切都让人不寒而栗，群情激愤。正是这些细节让《海豚湾》这部纪录片显得如此的真实，真实到让人不忍直视，潜然泪下。

它不仅是一部纪录片，更是一次心灵的浸礼。一部好的影片要想追求思想的深度，就需要在故事情节上面多下功夫。

而要想保证观众对故事情节的持续关注，那就要能够创造出吸引他们的元素，矛盾与冲突就是其中必不可少的存在。

矛盾冲突大体上包含三种类型:第一种，人与社会或自然环境的矛盾冲突;第二种，人与人之间的矛盾冲突，第三种，人物自身内心的矛盾冲突。

《海豚湾》兼具了这三方面的冲突。其中，人与自然的冲突也这部影片最主要的冲突，也是影片的主题所在。

人类出于自身的利益追求，丧失人性对自然界的智慧生物海豚进行残忍的大屠杀，破坏了人与自然和谐相处的理念，从而也导致了矛盾的滋生。

随着故事的展开，人与人之间的矛盾也逐渐凸现出来。摄制组成员和当地政府和渔民的矛盾，国际捕鲸委员会会议上不同势力的博弈，这些冲突的加入使得整个故事显得更加的饱满和精彩。

人物心理世界的矛盾冲突主要体现在里克前后观念的转变上。从里克的故事中我们了解到，里克作为电视节目《海豚的故事》的演员，他的走红也催生了价值数十亿的海豚产业但那时。

他只是用挣的钱来享受在，直到海豚凯茜的死亡，真正地让他幅然醒悟从此走上了拯救海豚的道路。

三种矛盾冲突的显现，不仅使得情节更加一波三折同时也凸显了文章的主题，还给影片加入了情感的因素，使其更加动人。矛盾冲突的营造，是这部作品脱颖而出的制胜法宝

《海豚湾》主题探析

符号矩阵理论是20世纪法国著名的结构主义语言学家格雷马斯根据维·斯特劳斯的二元对立模式扩充发展而来的一种符号分析模式。

他将斯特劳斯的简单的二元对立扩展为四元，从而使得叙事分析的实现更为完善。另外，格雷马斯还吸收了语言学家索绪尔和雅各布森对于语盲二元对立结构的内容。

他们的主要观点是，人所接触到的“意义”，产生于“语义素”单位之间的对立，即“语义素本身并不能产生“意义”并被人理解，而是“语义素”之间的对立关系以及基于这种对立的相互作用才产生出了所谓的“意义”。

因而，从这个意义上讲，在对叙事作品的解读当中，就要特别关注其中的“对立”。格雷马斯在他后来的作品《论意义》中，更正面地探究意义的问题。

他假设有一种模式可能普遍地描述所有微型宇宙语义的联结方式，进而提出了著名的“符号矩阵”理论。

在这个结构模式中，X和非X之间因对立关系而组成（语义上的对立，如善和恶）非X和非反X则分别为X和非X的否定，即X和非之间存在矛盾但不一定对立同理反X和非反X之间亦如此。

格雷马斯认为，故事起源于x与反x之间的对立，随着故事的发展，不断又有新的元素也被引入进来，于是出现了非x和非反，当这些因素都得以展开故事也就完成。