所谓漫改剧，指投资商购得漫画版权后使用真人演员来扮演原作角色，对漫画内容进行改编，使之更符合荧屏化标准的一种电视剧类型。2015 年《秦时明月》的问世使得漫改剧这一概念开始被频繁提起，而真正让漫改剧开始被观众熟知的，当属 2016 年现象级的作品《画江湖之不良人》，在该剧取得成功以后，漫画 IP 逐渐开始成为了资本“围剿”的对象。《狐妖小红娘月红篇》作为一部漫改剧，开播之初关注度不错，频频登上热搜。不过，伴随热度而来的，是众多的吐槽。从人设、滤镜、乃至故事逻辑等无一幸免。“狐妖剧情无聊”“狐妖小红娘儿童剧”引发热议，更有人直言故事平淡需要开倍速，“不如去看《巴啦啦小魔仙》”，这种现象值得思考。

01

剧情设计不合逻辑，叙述模式难以共情

《狐妖小红娘月红篇》讲的是涂山狐族大当家涂山红红，为维护人妖世界和平，抵抗侵蚀涂山苦情树的暗黑力量，将拥有灵血的东方家族遗孤东方月初养大成人，开启缔结人妖情缘的故事。故事设定的奇幻世界观被简约为一个前提、一种说辞，成了创作偷懒的工具。编剧结构剧情时，进行不合时宜的嫁接，冲突优于逻辑，情绪优于故事，故事无从取信于人，更遑论共情。为了实现情节的快速推进，选择将过程省略为“能够解释”的动作或台词，原本需要细节支撑的人物就沦为一种工具，情感变得空洞和稀薄，粗暴去掉戏剧结构所依赖的铺设与伏笔，强行反转或推进，显得凑巧和突兀。

核心设定的更改，使得剧版和漫版无法形成观影联动。苦情树原本能力是为人和妖转世续缘。然而，剧中却变成涂山红红借助苦情树之力，感知世间真情，助妖族结缘，然后情侣相爱产生的情力，会反哺滋养苦情树。这个变化，不出意外招来了网友诟病，“苦情树一夜醒来，业绩清零了。” 用奇幻设定填补逻辑漏洞，人物的行为动机被简约成无需解释的神力。比如男主前脚刚离开涂山前往御妖国，女主后脚就收到天书，要其前往御妖国，庇护公主与护卫的姻缘。

至于天书哪来的，是何种角色，有什么功能，都得益于奇幻设定无需多言。所谓的女强设定，也不过是为了服务言情效果，而缝在女主身上的一种爽点。尽管剧集在前期给女主加上当权者的身份、高强的业务能力，借女强与养成系男主的反差，形成尊卑差距。但越往后看就会越清楚，剧集的重点并非在于对大女主本身的塑造与刻画，而不过是以性转的方式，靠英雄救美、纯爱感动的戏码，实现工业式磕糖。服务于言情的情感叙事，也因为细节的缺失，变得单调而无味。

里面的情感表达方式，停留于高频重复的回忆插叙。比如不断插入男主和父母在一起的记忆画面，说明男主的失落；老狐狸要献祭男主时的纠葛情感，也同样靠记忆片段的回闪。连男女主之间的情感进程，也只是一些救助、疗伤，投喂、送礼，加上诸如“小时候口是心非”“只煮给你喝”的情话。

02

人物设定脱离需求，角色个性魅力消失

在影视改编中，主要角色的形象、性格、特征等是不能轻易改动的，主要角色是整部作品的核心，通常是多面立体、发展变化的圆形人物，具有鲜明的个性特征和辨识因素，其戏剧功能一般是为了促进彼此成长变化、推动故事发展。人物设定一旦不符合原著，就可能导致作品改编失败，因此在对主要角色进行调整时要比较谨慎。而《狐妖小红娘月红篇》的人物塑造未经仔细打磨，妄图靠顶流明星的堆砌、营销“套餐”的轰炸就能满足观众“特需”。殊不知，深陷“虚有其表”的漩涡。

剧集里的角色几乎都没有人物弧光，严重的如涂山容容一角，被稀释成仅提供解释的工具，作用在于解惑答疑。比如女主答应派男主收租的原因说明，靠的是她在一旁的提问和补充。女主派雅雅下山巡视的原因交代，靠的还是她在一旁的自问自答。甚至女主对男主的情感，也需要她的反问。这个角色就像提词板式的存在，用于机械交代女主的内心想法。此外，人设改动与漫画版差异过大，也造成观众审美期待落空。漫版中的涂山雅雅性格独立，更重视亲情，剧版却变成了傲来国三少的迷妹，提起三少一脸崇拜。

03

非遗文化元素加持，古典美学视觉呈现

该剧将包括非遗元素在内的大量中国传统文化元素，融入到剧中主要角色的服饰道具和场景中，依托高科技的赋能而日趋精致化、个性化、逼真化，充分还原东方美学的的典雅格调与文人情怀。向观众呈现出一个既绚丽多彩，又具有中国东方美学质感的东方志怪幻想世界，为推动中华优秀传统文化在荧屏上的创造性转化、创新性发展做了一次可贵探索。

剧中呈现的场景、特效、法器设计皆注入了东方美学特色，云雾飘渺的美景和术法战斗间的奇幻瑰丽，营造出极富美感的幻想世界。涂山的山体造型取材于古画，山体巍峨高耸，气韵宏大。倒悬于山巅之上、布满灵气的苦情树更是极尽仿真，成为剧中的主要场景。这些视觉元素灵感多来源于张家界、桂林、庐山、黄山等中国名胜，构图灵感则来自于中国古画、古建筑的“窗景”“借景”。

剧中，涂山红红的外袍运用了江苏省非物质文化遗产吴罗织造技艺、狐狸面具采用了国家级非物质文化遗产花丝镶嵌制作技艺。涂山红红头戴的绒花饰品也融入了南京非遗元素，有祈福、辟邪，寓有吉祥、祝福之意。剧中置景采用了源自唐朝、有“中华第一灯”之美称的仙居花灯，这种灯也是国家级非物质文化遗产。

我国的观众已经越发趋于理性化，一味依靠流量和营销带动收视的路子绝对不会长远，大热的 IP 也不再是高收视的 “灵丹妙药”。因为说到底，观众们真正需要的，只是一部好看的电视剧而已，漫改剧的成功与否，关键在于剧集的整体质量如何，创作者们切记要在争取原著党口碑的基础上，往老少皆宜的方向努力。至于如何掌握好经济效益与社会效益的平衡、粉丝与大众之间的平衡、收视和口碑之间的平衡，内地的漫改剧还有很长一段路要走。