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“过完猴年是鸡年，过完鸡年是狗年”横批“混过一年是一年”。这是不少人的电子榨菜《武林外传》中，郭芙蓉的经典对联。这幅对联可以说是完全不用费脑子就能写出来。而且换一换属相，年年都能用。

如果有人觉得郭芙蓉小姐的这幅对联是史上最懒的对联，那只能说一山更比一山高，一人更比一人懒。同福客栈的故事发生在明朝，小郭的这幅对联，如果拿来比懒，在同个朝代他的对联面前只能甘拜下风。

为什么这么说呢？因为小郭的对联再敷衍，好歹上下联的字还是换了两个的，而这位仁兄的对联，上联和下联居然完全一样，甚至还被当做经典流传至今。为何会这样，这是怎样的一句话？重复了两遍之后居然能成“绝对”。

这幅明代“最懒”的对联出自“明代三大才子”之一的徐渭之手。说起徐渭可能有些人不太熟悉，但是说起他的作品真的是家喻户晓。

徐渭出生在一个破落的官僚之家，年幼时便十分聪慧，横扫了十里八乡的同辈。被人称为“神童”，长大以后更是盛负才名。他所作的杂剧剧本《四声猿》里就有我们耳熟能详的《女状元》、《雌木兰》（木兰从军）。

从这两部剧中反映出的是徐渭对女性进步的看法，用现在的话来说，就是徐渭作为那个时代的剧作家，已经开始创作“女性意识觉醒”的剧本了。他认识到女子和男子一样有聪明才智，只是受到社会的压制而不能发挥出来。

木兰和黄崇嘏一文一武，不让须眉。身为女子就只能独守闺房，但是扮作男装，便能石破天惊，轰轰烈烈。“立地撑天，说什么男子汉！”这代表了一种新的社会观念。

《四声猿》最为人称道的就是他的语言艺术。徐渭在戏曲理论上一向强调的是“本色”，反对骈俪，要求戏曲的语言通俗浅显，曲文也是多用锤炼俚词俗语，尽量写得圆熟奔放，生动飞扬。使得整个剧别具一种嬉笑怒骂、辛辣锐利的特点。

所以这么看来，徐渭不追求平仄，而是为了意趣用“上联做下联反对上联”这种用魔法打败魔法的对对子方式也十分顺理成章。

只是徐渭这样一位有着超前意识，并且妙趣横生如此生动的一个文学大家结局却十分悲凉。

他年少成名，二十岁中秀才，但是此后多次应试却从未中举。后来倭寇犯境他报效朝廷，积极抗倭，被胡宗宪招为幕僚，参与了很多重要军事活动。但是胡宗宪因为结交严嵩遭陷至死，饱经风霜的徐渭杯弓蛇影，直至发狂。

他疯了以后多次自杀未遂，最终竟然杀死了自己的继妻导致下狱七年。晚年的他穷困潦倒，靠卖书画度日，七十三岁那年离开了人世，离开时一文不名，藏书都被卖尽了。

回看徐渭的一生，可悲可叹，但是也许就是因为他坎坷的一生，他才能作出这样蕴含哲理，引人无限深思的佳对。那么这副对联究竟是什么呢？

“好读书不好读书”。就是这句话，重复了两遍，却变成了一个绝对。

相信很多人都能看出来，这里面的“好”字是个多音字。可以读作“hào”也可以读作“hǎo”。读作四声时是“喜好”“爱好”的意思，读作三声时则可以是做“容易”、“应该”、“便于”等意思。根据语气的不同，好字可以做出更多的解释，甚至包括反话，比如“好嘛，这下麻烦了”。

所以这么看，光是这个上联读出来，我们就能解释出很多种意思。比如第一种解释是，喜欢读书（hào），但却不容易（没有条件hǎo）读书。第二种意思就能完全相反：有条件读书（hǎo），但是却不喜欢读书（hào）。

做出这样的理解，也可以有很多种解法。可以是对命运不公的感慨。一句话描述了两种人的人生，一种是好学却没条件学习的寒门学子，一种是有条件却不好学的纨绔子弟。这两种人生何尝不是一种对比写照，寒门学子对纨绔子弟。

换个思路，也可以是对时间飞逝的感慨，劝人珍惜时间，把握青春，积极进取。把上述的解释上下颠倒，就可解为：在年轻的时候，体力精神都是上佳的学习状态的时候不喜欢读书；年岁渐长后，体力和脑力都有所下降时知道读书的重要性了，却错过了最好的读书年华。

这里只是浅显的分析了一下，就已经能解出“人生穷达各有命”和“劝君惜取少年时”两种意思了。而且无论哪种解读的结果也是符合逻辑刚好相对的。而且翻过来的读法还带有一丝回文诗之妙，不得不让人拍案叫绝。

众所周知，对联最基本的要求首先是字数一致还要对仗；如果更高的要求就是平仄相拗，像格律诗中的对偶句一样，严守格律。但是对联比起格律诗又多了很多灵活的意趣。

比如很有名的一字联“墨”对“泉”，就是运用了字体本身的结构。将字拆开来看也非常工整，黑对白，土对水。字体结构也都是上下结构。这样解字的文字游戏是格律诗所没有的。

说回这幅“好读书不好读书”的对联，虽然在平仄上不太得法，但是从文字趣味上来说，灵活运用了字本身的读音和多义，而且上下联完全一样的对法也是剑走偏锋让人眼前一亮，更难得的是解出的意思相对。创意和深意双双拉满，所以这幅对联成为“绝对”也就不足为奇了。

最开始的对联是写在桃符上的，作用也就是迎福纳喜，驱灾辟邪。后来久而久之在内容上就翻出了很多花样。

寻常百姓在门口贴的春联大多数都是吉祥话，为的是求得一年的好彩头，而书院、庙宇、祠堂这样比较庄重肃穆的地方贴的对联也有展示门风家风的作用，这样的地方的对联大多有座右铭警醒世人的意思。

而且作为一种文学文字游戏，对联不像诗词歌赋那样对格律有着“严苛”的要求，对联相较于其他艺术娱乐，它的门槛并不算高，可是说雅俗共赏，算得上是可以全民参与的游戏。

比如《红楼梦》里有着和对联比较相似的一种玩法，刘姥姥进大观园和姑娘们一起逗史老太君开心，大家一起行酒令。刘姥姥并没有读过什么书，但是她也说：“我们庄稼人闲着的时候也说这个。”

虽然刘姥姥的“大火烧了毛毛虫”过于直白通俗，但是确实押上了韵脚，可见当时这种朗朗上口有音律美的游戏老少皆宜。

早年间的电视剧中经常有对联的情节存在，除了最开始说的《武林外传》里小郭的搞笑糊弄事对联外，《还珠格格》中也有和对联有关情节。

主角团大逃亡的时候，路过某地，当地乡绅举办活动，紫薇和先生便对出了：“天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半”“除夕年尾，新春年头，年年年尾接年头”这样的妙句来凸显紫薇的才情。

再有《机灵小不懂》中，改编自民间戏说游龙戏凤的李凤姐也在自己的店中留下了一副对联考究未来夫婿的才学。

还有《铁齿铜牙纪晓岚》中，“铁三角”流落鱼铺，以鱼为题作对苦中取乐，诸如此类有关对联的情节数不胜数……这些影视作品虽然大多都有演说戏说的成分，但是不难看出对联的文化传承和社交娱乐作用。

对联作为既有文化内涵，又能展示自己才华，还能在其中表达自己的人生观、价值观的一种载体，可以让人们在娱乐和社会交往中得到很好的平衡。作为我国重要的一种文化载体理应传承下去。

现如今在学生的课本里和练习册里都有对联的影子，有的还是很有意思的回文对联比如：“上海自来水来自海上”。再比如“郭沫若向往光明勾画天上街市”这样将课文与对联完美融合在一起的上联来刺激学生的文学素养。

人们常说“腹有诗书气自华”。但是如今随着通讯工具的发展和网络技术的不断升级，这个时代处于一种信息大爆炸状态。每天人们几乎都是抱着手机不放手，过多的碎片信息正在不断侵蚀人们的大脑。提笔忘字、想要表达什么却突然大脑一片空白的事时常发生。

希望大家在闲暇之余能放下手机，读读书，看看风景，或者是找一些有趣的对联锻炼锻炼大脑。正如徐渭徐公的绝对所说的那样，切莫等到“不好读书”时才“好读书”，大家一定要趁着好时光“好读书”！

参考资料：

肃州融媒——2023-07-25——明代“最懒”对联，下联一字不差照抄上联，流传至今已成经典绝对