《教父》至今仍被许多人视为电影史上的巅峰之作。虽然《教父》三部曲算不上完美，但柯里昂家族的兴衰故事随着时间的推移和时代的变迁依然令许多影迷津津乐道。这些电影历经岁月并未褪色，尽管距离第一部上映已经过去了50多年，仍然深受喜爱，常看常新。

奇怪的是，《教父》系列的连续性却有些混乱，除了三部电影中讲述的事件之外，还有多本小说用一连串故事填补了电影之间的空白。此外，还有一个支线故事，补充了迈克尔·柯里昂在西西里岛度过的漫长岁月，以及他躲藏期间岛上发生的事情。

柯里昂家族的故事还有四本小说没有被改编成影视作品。马里奥·普佐撰写了原著小说和支线故事《西西里人》，后者曾被改编成电影，但由于法律问题，删除了所有涉及柯里昂家族的内容。2012年还出版了一部前传，名为《教父家族》（又名《教父前传》）。

另外两本是马克·怀恩加德纳撰写的全新故事：《教父归来》和《教父复仇》，分别出版于2004年和2006年。考虑到好莱坞一直热衷于延续传统IP、翻拍经典旧作，为什么到目前为止这两本书都没有被拍成电影呢？

让我们先从《西西里人》开始说起。这本书由普佐写于1984年，讲述了迈克尔·柯里昂的流亡生涯即将结束时发生的故事。唐·柯里昂让迈克尔与一个年轻的西西里匪徒尔瓦托·吉里亚诺合作，把他带回美国。但有一个问题：萨尔瓦托是个急性子，他的秘密可以让意大利的权势人物倒台。

通过谎言和欺骗，迈克尔似乎帮助萨尔瓦托控制了西西里岛西北角，但萨尔瓦托越过了界限，绑架了一个他不应该碰的人，导致他成了当地老大的眼中钉，最终一个名叫唐•克罗切的大佬授权将他处死。虽然这个故事把柯里昂家族描绘成了萨尔瓦托的盟友，但他们却想除掉他。

《教父》第一部和第二部在全球大获成功后，派拉蒙出人意料地放弃了制作《西西里人》的机会，20世纪福克斯立即向普佐出价100万美元买下了影片版权。他们聘请《猎鹿人》导演迈克尔·西米诺来快速推进这个项目，把电影拍出来。

由于版权使用问题，电影中去掉了柯里昂家族，重新命名了几乎所有与《教父》有关的角色。由于制片厂的干涉，西米诺无法按照自己的设想拍摄，结果最终成片一直困扰着西米诺，直到他2016年去世。这个故事和小说从未被拿来与《教父》三部曲相提并论，因此这部电影也失去了文化相关性。

2004年，我们看到了马克·怀恩加德纳的两部续集小说的第一部《教父归来》，然后是2006年的《教父复仇》。有必要澄清的是，虽然马里奥·普佐从未将《教父》系列IP授权给任何第三方，但他说过，他很高兴在他去世后，有人能用他笔下的人物创作出新的作品。

马里奥·普佐于1999年去世，派拉蒙委托兰登书屋出版续集小说，兰登书屋将这项任务交给了怀恩加德纳。《教父归来》通过审视从“烈火洗礼”到《教父2》第一个镜头之间的事件，探索了《教父》和《教父2》之间的时间框架。

这两本小说也将电影作为主要遵循的标准，像《教父3》那样忽略了普佐原著小说中的一些事件。《教父归来》做出了一些有趣的选择，比如删除了迈克尔在军队的经历。还进一步充实了弗雷多的角色，并引入了一个名叫尼克·杰拉奇的新POV角色。

虽然翻拍《教父》小说听起来像是一个不错的投资项目，但考虑到这两本小说对已有故事的过度扩展，可能成功的几率并不高。首先，至少可以说，怀恩加德纳所创作的故事有点有失偏颇。不知怎么地，他把重点放在了他为这个世界创造的代理角色上，而不是探索庞大的柯里昂家族。

尼克·杰拉奇是一个近乎完美的角色，他一开始是迈克尔的副手，但他很有野心，这引起了教父的担忧。随着杰拉奇成为焦点，续集小说探索了他如何在黑社会中重新建立自己的存在感，成为迈克尔的对手。小说甚至把杰拉奇描绘成了弗雷多背叛迈克尔的原因，而且让他成了杀死汤姆·哈根的凶手。

怀恩加德纳也没能令人信服地说明为什么迈克尔总是比杰拉奇棋高一着。作者毫不客气地吹嘘杰拉奇有多厉害，但既然读者已经知道迈克尔在第三部电影中安稳地度过了晚年，那么杰拉奇的倒台就是迟早的事，在又一次重演的"烈火洗礼"中，迈克尔将他和他的盟友一网打尽。简而言之，毫无新意。

如今，很少有电影能像圣杯一样不被好莱坞高层所触碰。在这个翻拍和改编层出不穷的时代，《教父》仍然是一个不值得翻拍的故事。《教父》三部曲仍然屹立不倒，它拥有完美的角色阵容，这在今天是不可能复制的，即使是最先进的技术也无法做到。

但是，对于电影公司来说，没有什么是神圣不可侵犯的，我们不禁要问，谁能取代那些深受喜爱的演员们来扮演柯里昂家族的经典角色呢？谁能接下拍摄这些电影的挑战？是应该拍成新的系列电影，还是制作成一部高质量的剧集来填补空白？

正如你所看到的，这是一系列复杂的挑战，这些挑战相互叠加，构成了一场高风险的冒险，结果却只为了讲述一个本来就没那么精彩的外传故事。如果派拉蒙影业决定继续讲述柯里昂家族的故事，那么制作一个全新的故事会是更好的选择，就像他们处理《教父2》和《教父3》那样。

当然，纯粹主义者总会说，这些作品应该保持原貌，因为正是小说作者创造了我们在这些电影中看到的新角色，如海曼·罗斯、约翰尼·欧拉、乔伊·扎萨和唐·阿尔托贝罗。任何触碰普佐和科波拉所创造的经典的人，其作品都会受到严格审查。

在电影公司为吸引观众的注意力而激烈竞争的时代，我们不禁要问，是否还有余地冒险拍一部新《教父》电影。当然，拍摄与老电影相衔接的新电影似乎并不可取，尤其是大多数原班人马都已年逾古稀，而去老化技术又尚未成熟。

重新选角会是更好的选择，但在同一个宇宙中补充讲述故事肯定会引起混乱，因为让不同的演员扮演这些角色继续讲述《教父2》和《教父3》之间的故事，会让很多人摸不着头脑。

如果派拉蒙敢于再次触碰这个IP，他们应该用不同的演员阵容重新制作整个系列，并将现有四部小说中的精华元素纳入其中。随着越来越多的电影IP被制作成电视剧，《教父》也可以从这一趋势中受益，充分探索电影三部曲中未涉及的角色。