都说，袁和平是天下第一武指。

殊不知，还有一个连袁和平都称之为“神”的武术指导。

如果不是他，武术或许不会早早地被搬到银幕上。

武术指导这个全新的职业，也不会由此诞生。

毫不夸张地说，现如今但凡能叫得出名的武打巨星，都和他关系匪浅。

他，就是袁小田。

但别看他，是如此了不起的大人物。

实际上他的前半生，大部分时间都在过着朝不保夕的生活。

这也不禁让人好奇——

他究竟是如何从一介贫家子弟，成长为传奇的武术大师的？

1912年，袁小田出生在北平的一户贫寒人家。

祖上没有积攒下来的家业，又遇上战火频发的乱世。

在这样的困境中生存，揭不开锅是常有的事情。

因此，常常饥饿难耐的袁小田，童年过得并不快乐。

后来，为了能有口饭吃，也为了在乱世不被人欺负。

他的父亲做了一个影响他一生的决定，那就是把他送进戏班，接受武生的训练。

从这之后，他每天都风雨无阻地跟着师傅，下腰劈叉蹲马步，练习着基本功。

休息的空档，他也不停歇，拿着武功秘籍，仔细地研究书上的每一个招式，力求一招一式的精准。

在如此认真的学习下，他逐渐把“八步拳”、“鸳鸯腿”、“十二路谭腿”等著名的北派功夫，练习得炉火纯青。

从被师父揉圆搓扁，到可以和师父对打，他的成长是肉眼可见的。

众所周知，大多数习武之人的心中，除了江湖侠义，也有家国大义。

袁小田也不例外。

在习武的过程中，他逐渐生出了保家卫国的念头。

然而，理想很丰满，现实很骨感。

连一家人的温饱问题都还没有解决，又拿什么来讲家国大义呢？

他只能先抛掉这些念头，专心等待登台的机会。

第一次登台表演，袁小田紧张到手心直冒汗。

但多年打下的武术基础，让他在上场之后，就立马进入了状态。

打出了一套行云流水、赏心悦目的武术招式，收获了在场观众经久不衰的掌声。

首次演出便大获成功，这让袁小田信心大增，对武术的热爱也更上一层楼。

从此之后，他对自己的招式越发的精益求精，为此还时常观察其他演员的动作。

可在这个过程中，他却发现了一个问题。

别看有的演员也能过招，可他们的基础是一眼就能看出来的差劲。

动作不标准，力度更是不到位。

而这个发现，也让他萌生了一个前无古人的想法。

袁小田琢磨着，他是不是可以去教那些基础差的演员？

教他们如何把动作打得漂亮，如何让套招打得精彩？

他的这个想法，正是后来的武术指导的工作内容。

只是，当时的大部分行当，都讲究秘不示人。

把自己擅长的武术招式，透露给其他人，那是不太可能的事情。

因此，他的想法并没有得到同行的认可。

不过，袁小田并没有气馁。

他辗转在不同的戏班，寻找着证明自己的机会。

但直到1937年，他才等来了这个机会。

不过，朝他递来橄榄枝的，不是他自幼接触的京剧行当，而是南方的粤剧。

当时，粤剧还不像现在式微。

粤剧演员薛觉先，更是能和风头正盛的梅兰芳，并称“南薛北梅”。

也正是薛觉先热爱京剧，也看中了袁小田的才能。

他所在的觉先声剧团，才用重金礼聘了袁小田。

接受了觉先声剧团的邀请，他几乎是马不停蹄地赶到了广东。

在这里，他不仅把北派的武技，融入到了南派的粤剧当中。

还开始琢磨起了南派的武功，试图把南北两派的武术精髓，融会贯通。

这样的创新，不仅让他在南方剧团里打响了名气。

也会他之后在电影界的发展，打下了坚实的基础。

说到袁小田的电影事业，这里也不得不提一嘴薛觉先。

早在1925年，薛觉先就在上海创办了个人的电影公司，并在次年就退出了默片《浪蝶》。

只不过，这部默片并没有激起太大的水花。

直到1933年，他和邵氏兄弟合作，推出了粤语片《白金龙》。

这部电影改编自好莱坞大片《郡主与侍者》，在当时大受欢迎。

而有幸通过他接触到电影行业的袁小田，立即就意识到了武术在电影中的空缺，也萌生了指导演员武戏的想法。

只是，当他提出“武术指导”的概念时，却不被其他看好。

一是，他们普遍认为戏曲表演和电影表演，是两码事。

二是，他们也无法理解为什么要指导演员武戏。

直接去找会武术的人来演，不是更加省时省力吗？

再不济，还有替身。

面对众人的不看好，袁小田没有多做解释，转身投进了剧组，从基础的武打替身做起。

不是说他不懂电影表演吗？

那他就看看，和舞台表演究竟有何不同。

1939年，他在电影《关东大侠》中，担任了女主角邬丽珠的武打替身。

其精彩、流畅的武术套招，把女主角的英姿飒爽，武艺超群，诠释得更加自然和生动。

他也凭借这部电影，成为圈中知名的替身演员。

后来，他靠着一身硬功夫，逐渐从替身演员成长为小配角。

上个世纪50年代，他的身影经常出现在胡鹏或凌云指导的黑白武侠电影中。

他满口的北腔广府话，再加上精湛的武艺，让他给当时的香港电影观众留下了深刻的印象。

做过武打替身，也演过武侠配角。

这下，可没人说他不懂电影表演了吧。

于是，他开始有意地去指导其他演员的武打动作，证明武术指导的必要性。

在发现经过指导后，打戏的精彩程度直线上升之后，也越来越多的导演认可了他的想法。

1960年，他在电影《铁臂金刚》中，正式出任了武术指导一职，成为了中国电影历史中的第一个武术指导。

多年的坚持，终于迎来的回报。

武术指导的诞生，推动了香港武侠片的蓬勃发展。

毕竟，香港真正懂武术的，也就那么几个人。

有了武术指导，不管有没有武术基础，演员们也都能展现精彩的武打动作。

能打的演员多了，作品自然也多了。

而香港武侠片的蓬勃发展，又对内地武侠片产生了深刻的影响。

说回袁小田。

电影《铁臂金刚》的成功，证明了他的想法是对的，同时还让他的名气传到了国外。

外国电影《北京五十五日》更是朝他发出了邀请，他也成为了首个参与外语片制作的中国电影人。

到了上个世纪的60年代末，袁小田已然成为了香港影坛最具影响力的武术指导。

当然，他对香港电影的贡献远不止于此。

1970年，年近60的袁小田，开始慢慢淡出荧幕。

或许是为了不让武术指导断代，他成立了日后声名赫赫的“袁家班”。

“袁家班”的成员，除了他自己的5个儿子，还有一班从小跟着他习武的徒弟。

大部分的成员都在他的领导下，效力于不同的电影制片公司。

只不过，有人当起了武打明星，有人则做起了武术指导。

这其中，当属唐佳和袁和平的成就最为突出。

作为袁小田的高徒，唐佳早在60年代，就开始了武术指导的工作。

他指导的第一部电影，是《南龙北凤》，和刘家良合作的。

后来，他和刘家良的合作增多，推出了许多精彩的作品，其中就包括《独臂刀》。

比起唐佳，袁和平的名声显然更加响亮。

他是袁小田的长子，17岁便以演员的身份进入演艺圈，25岁正式担任武术指导，33岁开始以导演的身份活动。

说起他的经典作品，那可真是一双手都数不过来。

但很少人知道，他执导首部电影《蛇形刁手》的时候，可是对父亲袁小田死缠烂打，请求他出演片中的“苏花子”。

拗不过长子的请求，袁小田便答应他去玩一玩。

这一玩，可把年轻的成龙差点玩坏了。

可也是正是得到了他的指导和帮助，成龙才结束“票房毒药”的噩梦，成为当红的武打明星。

《蛇形刁手》的大获成功，让袁和平趁胜追击又拍摄了《醉拳》。

为了这部戏，袁小田结合南北派武术中的醉拳，创造了一套全新的拳法。

看似容易打，实则根本打不过。

也正是这套醉拳，吸引了无数国内外观众。

日本的漫画家更以他的形象，创作了游戏或动漫中的“镇远斋”，“孙悟空”等角色。

在这两部剧之后，他又先后出演了《醉侠苏乞儿》、《睡拳怪招》等经典动作片。

就在无数观众，期待他再出佳作的时候。

1980年，身患肺癌的他遗憾离世了。

一代传奇大师，就此落下了帷幕。

袁小田离世后，长子袁和平成为了“袁家班”的掌舵人。

他也是唯一完全继承了父亲的衣钵的人，更把中国武术推向了国际舞台。

除了袁和平，袁小田的其他儿子也个个是大腕。

次子袁祥仁，多以演员的身份出现在观众的视野中。

虽然他所演的角色，多是配角。

但无论是《精武英雄》里的探长，还是《大内密探零零发》里的老太婆，亦或是《功夫》中的乞丐。

他都给观众留下了深刻的印象，也是银幕上“脸熟”的老戏骨。

老三袁信义，也是身兼演员和武术指导两个身份。

他出演过《奇门遁甲》里的蝙蝠法师，也饰演了《鬼马天师》里的老魔等。

至于他指导的电影，则有《长江七号》、《一代宗师》等。

在这之后，他便逐渐退居幕后工作。

2020年，他还获得了动作杂技公会的杰出贡献奖，以此表彰他对武术指导的突出贡献。

老四袁日初，最初因机灵活泼的性格，成为“袁家班”力捧的对象。

他倒是出演了不少好的作品，只可惜片红人不红。

后来随着甄子丹加入“袁家班”，他逐渐从主演跌落为配角。

也不知道，是不是受到了他最初的《天师撞邪》、《奇门遁甲》等作品的影响。

上个世纪90年代初，他突然选择了去道观当道士。

小儿子袁龙驹，也是“袁家班”的重要成员。

曾随父亲袁小田，出演了《醉拳》等电影。

后来，他逐渐淡出了银幕，专心当起了武术指导。

也因为为人低调，鲜少人知道有关于他的更多信息。

儿子个个都成材，徒弟也在不同领域大放异彩。

哪怕是简单指点过的成龙，后期才加入的甄子丹，都成为了知名的武打巨星。

袁小田的厉害，可见一斑。

也难怪多年后，袁和平提到父亲时，由衷地说：

“我把我父亲当是神。”

从贫家子弟到武术替身，从武戏配角到首位武术指导，再到培养出世界级的武术指导。

他用自己的一生，诠释了坚持、创新和传承三重奥义。

而这些，也正是他的传奇所在。