这原本，是我2021年最期待的电影。
没想到，它经历换角、改名、定档又撤档，折腾了四年，删减11分钟，终于在上周六公映。电影开分才5.8，老实说，看到成片，乌鸦内心相当复杂：《平原上的火焰》
1997年冬，中国东北。下岗职工越来越多，满街都是找饭吃的人，治安形势严峻。
刑警队长蒋不凡感到压力山大。最近一个月，市里死了五个出租车司机。警方在荒郊野外找到车，尸体和车一起被烧得不成样子…
经过多番调查，蒋不凡推测，凶手自带汽油，上车后坐到司机后座，趁司机不备将其勒死，拿走钱，然后开车到郊外，倒汽油把车烧掉…但除此之外，毫无头绪，案子越闹越大，搞得整座城市不安宁…警方迟迟破不了案，公安局门口都让出租车堵了，司机们要讨个说法。
急于破案的蒋不凡，干脆找了一辆出租车，天天晚上开出去套凶手…他知道此趟的凶险，干不好，可能把自己搭进去，跟那五个出租车司机一样，让人烧了。
就这样，开到第八天…平安夜，晚上9点半，天下着小雪…有一个中年男人，带着一个女孩儿上了车…女孩坐了副驾驶，男人坐在驾驶室正后方的位置…蒋不凡闻到了一股汽油味…
《平原上的火焰》改编自双雪涛2015年推出的小说《平原上的摩西》。原著是一个非常具有时代特色的故事，它讲述了一段发生在东北20世纪末的尘封往事。通过一桩出租车司机抢劫案，牵扯出文革、改革开放、国企改制，下岗潮、严打等历史事件...你会看到个人命运在时代浪潮拍打下的造化弄人，你会看到朴素而善良的人因遭遇不公被推波助澜成了杀人凶手，你会看到那些遭遇了生命无常的人如何努力维系自己的生活...整个故事残酷、饱满、复杂、灰色，每个起承转合都出人意料，却又藏了一个富有浪漫主义的内核…
书籍封面：《平原上的摩西》作者: 双雪涛出版社: 北京日报出版社可惜，当小说改编成电影，由于主客观的原因，呈现得不尽如人意。原来王学兵的戏份全被删除，换了演员补拍，这可能是情节严重割裂的主要原因。电影与最初的版本，相差11分钟，但乌鸦不相信短短11分钟，能把现在影片的诸多漏洞都填上…
先说优点吧。影片对90年代末的时代还原，还是相当精准的。东北冬天永远灰蒙蒙的天，仿佛隔着银幕都能闻到脏脏的空气的味道。绿色军装、老百元大钞、办公桌的玻璃下面压着旧报纸、燃烧的出租车…破败的工厂里，机器停摆，在等待被卖掉…
这种粗粝的质感，甚至比《漫长的季节》的影像来得更真实可信。我相信，这得益于监制刁亦男，他叙事，他的影像，他对东北的了解，由他来监制一部由双雪涛小说改编的关于东北的电影，似乎，没有更合适的人选了…而电影也捕捉到了那个时空里的人的精神面貌：茫然、苦闷、压抑…下岗潮来袭，人们突然失去的，不仅仅是饭碗，更是精神信仰，是公序良俗。很多人丢掉了工作，还彻夜打牌，然后输掉了为数不多的积蓄…因为他们人生中大部分时间都在工厂度过，他们习惯于集体生活，习惯于由体制规范的工作环境，突然让这么一群人去重新规划自己的未来的人生，去社会上讨饭吃，很多人根本没有这个能力。
在社会动荡转型期，有人远走他乡冒险求生，有人借着最后的一点权力大捞特捞，也有人干脆放弃挣扎，混吃等死…男主角庄树的爸爸，圆滑世故，懂得贿赂厂长，悄悄拿走了工厂的机器，也懂得去外地开拓市场，在这场游戏中，他如鱼得水，摇身一变成了大款。
而女主角李斐的爸爸，原来是厂里的劳动模范，厂子没了，手艺废了，不得不出门摆摊…父辈们的境遇，深深影响了年轻一代。亲眼目睹父亲行贿的庄树，终于成了混混，和朋友一起，打架、抢车、偷钱，无聊又空虚。但没有人有资格去指责他们，这里的道德与秩序已然崩塌。
可惜的是，电影并没有深挖角色，也缺乏更多展现时代的细节，让如此优质的影像沦为了背景板。首先，原著小说采用多视角叙事，每个人知道的信息，是一块块散落的拼图，最后拼凑整个故事的真相，过程中充满了悬疑感。而电影是全知视角、线性叙事，完全牺牲了原著的叙事优势。以至于，观众刚开始被电影的视觉呈现惊艳，十几分钟后，就陷入了无聊…电影前一个小时，一直在铺垫，但又仿佛什么也没有交代。李斐为什么会庄树家里补课？
庄树的父母，一个粗俗油滑，一个爱好文艺，如此迥异的两人，是怎么过到一起的？庄树母亲傅东心，这个角色在原著中非常出彩，她的命运如此跌宕，有强烈的时代性和宿命感。她为什么会对邻居家的女孩那么好，为什么会对她说那句“只要你心里的念是真的，只要你心里的念是诚的，高山大海都会给你让路”，这些在原著中都有交代，但在电影里，全被掐头去尾。
还有，李斐和庄树什么时候产生的爱情？契机是什么？李斐的爸爸到底是什么样的人，怎么就和庄树的妈妈有了私情？李斐和爸爸的矛盾又从何说起？她怎么会想到，带着亲爹和别人的妈妈一起逃离？所有的疑问，都没有交代，难道是要观众先看原著，再自行脑补吗？重点是，很多原著里也没有，是编剧自己加的啊…
最让我受不了的，是整部电影在现实主义和青春疼痛文学之间反复横跳。电影把重点全放在了庄树和李斐的感情线上，但是两人对话时拿腔拿调的文艺范儿让人不适，行为逻辑也非常生硬，更看不到两人的感情流动…你看不出八年前他们是怎么爱上彼此的，所以八年后两人重逢，突然就吻上了，简直莫名其妙…
刘昊然演得也有问题，八年时间，庄树从一个小混混成长为一名有正义感的警察，你几乎看不出他的眼神有什么变化。正如网友所说：看他穿警服，有一种小孩穿大人衣服的感觉。
纵然周冬雨在电影中贡献了精彩的表演，甚至有两场戏非常惊艳，却不知为何，要给她配完全不符合时代特征的妆造。很难相信，一个隐姓埋名、生活在底层的女孩，发型如此新潮，每一件衣服都仿佛是时尚单品。她明明遭遇了截肢，安装了假肢之后，完全看不出一个残疾人的不便，还能轻松跳上车前盖，实在让人出戏…不接地气的爱情线，极大地削弱了故事的真实性，也让人物命运的坎坷残酷，显得无病呻吟。
看这部电影的时候，我内心非常纠结。一方面，我嫌弃它拍得矫揉造作，另一方面，又觉得电影面临巨大的过审压力，有太多的遗憾，很不容易…早在剧版《平原上的摩西》播出时，我就写过，希望这个故事能被大家看到。哪怕这些年已经有《漫长的季节》之类的东北书写，我依然觉得，还可以再写，再拍，远远不够。20世纪末的下岗潮，由于国企改制，东北三省上百万人下岗，这是一代人的痛，它的影响蔓延至今，还没有结束。
《平原上的摩西》剧照小说作者双雪涛在沈阳长大，他笔下的很多故事，都源于生活中的真实经历。他当了一辈子工人的父亲、他亲眼见证的从繁荣到衰落的铁西区，都是他写作的源动力。我们需要这样的故事，它不仅是一次对历史的回望，更是对这群被时代车轮碾过化为尘埃的人，最深情的注视。
《漫长的季节》剧照在小说里，我们看到，有个下岗工人，晚上专门躲在楼道里，用锛子敲人后脑勺，有时候就抢五块钱。我们看到，一个叫傅东心的返乡知青，爱读书画画，不爱打牌织毛衣，成为厂里的另类，最后委身一个没文化的男人…而就是这个男人，永远能摸到时代的脉搏，在文革时打死过人，啥事没有，在吃大锅饭的年代里浑水摸鱼，改革开放后，凭借敏感的嗅觉，发了大财…我们还看到，成绩优异的女孩，想去重点中学，结果鬼使神差地出了车祸…急于破案的警察，在重压之下疑神疑鬼，犯了致命的错误，搭上了性命…
《平原上的摩西》剧照原著丰富的延展性，提醒着我们：在“改开”的主流叙事中，那个时代仿佛天然带着一层玫瑰色的滤镜，散发着光芒…但事实是，美好的背后也有黑暗面，不是每个人都能跟时代节拍共振，依然有很多很多人，永远没能吃上时代的红利，甚至被社会抛弃、碾压…理想在现实和命运面前，显得一钱不值。小人物在历史洪流中，再怎么挣扎似乎都是徒劳。
电影里，蒋不凡的母亲说过一句话：我们过去以为，善有善报恶有恶报，但后来觉得，也许老天爷根本不管这些。这或许就是让人不忍直视的现实：每个人都是想分开红海的摩西，但红海最终分开了他们自己。我们努力讲述它、呈现它，不过是因为，这样的残酷一直都在，它不只属于90年代，不只属于东北。
