江苏丰县，某女子被长期家暴，睡猪圈，铁链锁脖，为丈夫生下八孩。
苏州大学某男生，盗用女同学照片，恶意P图造黄谣，试图毁掉女同学的清白。
郑灵华因染粉色头发，在社交平台分享爷爷病床前照片后，被大规模网暴，贴上“陪酒女”等标签，最终抑郁离世。
天啊，这真的是21世纪会发生的事情吗！
曾经有人说：“毁掉一个女生最简单的方式，就是造黄谣。”
因为女子的清白自古以来就是比命还重要的事情。
为什么？
谁规定的？
为什么女子就要清清白白，男子自古以来就可以三妻四妾？
这是封建礼教对女性的束缚和压迫，也是自古以来就刻在人类骨子里的DNA。
男性对女性的侮辱与压迫并没有因为时代的进步、社会的发展而止步，而是更加与时俱进了，手段也更加多样化了。
在繁华都市，郎朗乾坤的背后，也仍然存在着隐秘的角落，仍有不少女性生在炼狱，无法脱身。
韩国惊世骇俗的电影《金福南杀人事件始末》讲述的就是一位原本善良单纯又热心肠的农村妇女，最终在层层压迫之下毅然决定反击，一口气挥舞镰刀杀死七口人的故事。
这部电影具体讲的啥，看看这个VCR就知道了。
电影通过金福南这个人物，隐喻了韩国社会普遍的男女不平权的现象，以极端的形式揭示了女性在男权社会中的悲惨境遇。
01
孤岛
影片发生在一座孤岛上，这座孤岛就是女主郑海媛的家乡——“无岛”。
这个岛的名字很奇怪，却也形象，因为整个岛屿都是荒无人烟的，感觉只有金福南和丈夫万钟一家在岛上生活。
没有警察，没有医生，没有现代文明……这座孤岛仿佛隔绝于首尔这座现代城市，就像一个小型的封建社会。
在岛上，男尊女卑的思想根深蒂固，女孩子甚至不用上学，因为岛上的老人会说，读书会让女孩子远离她们。
金福南在丈夫家里也像猪狗一样，被虐待，被打骂，她甚至不能说出任何对丈夫质疑的话，因为稍有不慎就会被丈夫拳打脚踢。
丈夫甚至会当着她的面叫小姐来家里，还让她守在门口，对这一切金福南都习以为常，还能大快朵颐地吃着拌饭。
婆婆对她的训话也充满了践踏与倾轧，甚至当郑海媛来到这座岛上之后，岛民们都开始编排她是大龄剩女。
这座荒岛上的男性也习惯了野兽般的生活，他们习惯在女孩子面前解开裤腰带，甚至会用迷药把对方迷晕后强奸。
在他们的思想观念里，女孩子就是要为男性服务的。
而金福南之所以可以被婆家拿捏，也是因为她曾经被岛上所有的男性轮奸，最后生下了小孩，她也不知道孩子的父亲是谁。
但这一切并不是金福南的错，却成为了束缚她一辈子的枷锁。
孤岛也是对金福南人生的一个隐喻，在这座岛上，女性的命运被牢牢锁死，难以逃脱。金福南多次想要逃离这座岛，但是都没有成功，被丈夫抓回来后又是一顿毒打。
孤岛就像金福南一样孤立无援，远离所有的文明，没有人能够救赎她。
相反，从孤岛中走出去，来到首尔大都市打拼的郑海媛是她的对立面，和她形成了鲜明的对比。
02
热情与冷漠
最终将金福南推向深渊的是什么？
其实不是男性的压迫，恰恰是闺蜜的冷漠。
郑海媛和金福南是从小一起长大的玩伴，两个人小时候一起吹奏萧，但是从两个人的穿着能看出来，金福南一直都是破衣烂衫的，而郑海媛的家庭条件要相对好一些。
郑海媛可以读书，所以后来就离开了孤岛，前往了首尔，成为了金融圈的白领。
两个人生活在不同的境遇下，早就渐行渐远，而金福南却坚持给郑海媛写信。
金福南始终想要离开孤岛去首尔，但是却被女儿、婆家、丈夫和整个社会环境束缚住了，她把逃离的希望寄托在了郑海媛的身上，一直期盼着郑海媛可以回来，但是却始终没有等到答案。
郑海媛在大城市里生活也并不顺利，由于工作上的误会而被公司开除，无奈之下只能回到家乡休息。
金福南以为郑海媛是来救赎自己的，任劳任怨地为她洗衣服做饭，只求郑海媛可以带走自己或者女儿。
但是郑海媛自己的生活也是一团糟，而且在首尔这种大城市打拼，大家早就习惯了各管各的，与自己无关的事情少管闲事，所以郑海媛对金福南的热情也非常不适。
我怀疑金福南其实是拉拉，她从小就喜欢郑海媛，并且一直想要保护她。所以在一群男生来欺负郑海媛的时候，金福南宁愿自己被强奸也要救她。
两个人洗澡的桥段里，金福南看向郑海媛的眼神已经超越了友情，并且她对郑海媛的情愫已经不仅仅是爱情了，而是想要成为她。
所以也难怪金福南的丈夫说金福南对自己没有感觉，每天像个死鱼一样，因为金福南可能根本就对男人的身体不感兴趣。
这么多年，她对郑海媛的情愫从来没有改变过，她把救赎自己的希望都放在了郑海媛的身上，可是其实郑海媛从来都没有看过她写的任何信。
逃跑失败之后，金福南的女儿也被丈夫打死了，警察前来调查的时候，万家都隐瞒此事，说是孩子自己摔的，还说金福南是小偷，没有人帮金福南说话。
郑海媛明明亲眼目睹了金福南的遭遇，但是却选择了沉默，称自己当时在睡觉，什么都不知道。
这句话刺痛了金福南，让她觉得这个世界是没有好人的，于是拿起了镰刀，一口气杀了丈夫全家。
而对郑海媛的失望也让她追郑海媛追到了首尔，想要杀死郑海媛。因为最终让她变成恶魔的，是郑海媛的冷漠。
这种冷漠是大城市的通病，在电影开头，一位女性被一群男性殴打，她逃跑的时候路上没有一个人帮助她，而她求助一位车主的时候，那位车主却摇上了车窗。
所以金福南以为逃离了孤岛就有人救赎她，就可以逃离一个没有好人的世界，但来到了首尔会发现，这里虽然有文明，但人情冷漠才是杀死一个好人的利刃。
03
性隐喻
性压迫是对男性对女性压迫的最好体现，而镜头中的性隐喻也是贯穿始终的。
万钟与金福南的床戏赤裸裸地展现了他对金福南的物化与占有欲，将她视为满足自己欲望的工具，而非一个有尊严的独立个体。
万钟给女儿指甲油和面膜，这种对女性美的定义也是一种压迫，因为他想女儿变得和妓女一样，这也体现出万钟对女性的物化。
并且在后来金福南的猜疑中我们得知，万钟也曾对女儿进行过侵犯，那么万钟让女儿涂上指甲油打扮自己也说得通了。后来女儿也对郑海媛说，希望自己胸大一些，因为爸爸喜欢。
这些台词也充满了性隐喻，让万钟这个禽兽和孤岛这个吃人的社会更加具象化了。
电影中的许多台词也很直白地表现出了这座孤岛上对女性的压迫，比如婆婆告诉金福南“女人含着老二才是最幸福的”，这些扭曲的价值观侵染了整座孤岛，也是造成金福南悲剧的刽子手。
金福南与郑海媛的童年回忆是在一起玩萧，“吹箫”就是对一种性爱游戏的隐晦说法，而导演则非常直白地用镜头进行了展现。
后来金福南追郑海媛来到了首尔，郑海媛为了自保躲进了警察局的监房里，金福南将萧递给郑海媛，镜头拍摄的角度和郑海媛的姿势也是对“吹箫”的隐喻。
后来郑海媛“吹箫”的动作和镜头拍摄的角度也带有一些暗示作用。
这部电影的导演张哲洙就是一位男性，在他的镜头下也难以避免男性凝视的影子。
所以这部电影中所隐含的性隐喻不仅是对个体悲剧的诠释，更是对整个男权社会的深刻反思。在男权社会里，女性常常被物化，她们的声音和意愿被忽视，甚至被践踏。
就算在21世纪，在现代社会，在韩国的首都首尔，或者是在中国的某些城市，仍然存在男女不公平的现象，仍然存在被压迫的女性。
金福南式的女性并不少见，而金福南只是她们的缩影。
电影中，金福南可以拿起屠刀，用自我的牺牲反抗不公的社会。
那么现代文明社会中的女性呢？
她们的命运又该何去何从？
