我国文化源远流长，五千年的历史长河伴随着我们一生。

鼎盛时期的万国来朝，也为周边国家的文明进展助力不少。就比如在现在周边国家身上，还是能看出不少我国的影子。

但是现在在我国市场却出现了一个非常奇怪的现象，那就是“倭风”盛行。

这个问题在影视剧行业可以说是不断发生，并且正在成为一种迷惑众人的情况。

而早在2022年7月份的时候，广电总局就已经下发文件，电视剧不得随意杜撰并且风格不准仿照他国。

到底是为什么会出现这样的情况，为什么会被如此迷惑，到底有什么渊源会出现这样的情况？

让我们继续往下看，一探究竟。

中国古装电视剧在近乎四十几年间的发展中，不论是在服化道、场景的选择上、还是机位的布置方式上都变得越来越多样化。

但不论电视剧如何发展，古装电视剧始终是中国电视剧一个重要的组成部分，所谓“借古人的衣装，说今人的情。”

越来越娱乐化的古装电视剧内容也迎合了庞大的观众市场，带来了相当可观的利润，也刺激了古装电视剧的急遽发展。

为了适应当前消费主义盛行的现况，古装电视剧就必须进行不断地翻新，来满足大众的欣赏趣味。

而就是在这一过程中，许许多多的问题就暴露出来。

有些古装历史电视剧架空历史，缺乏深刻的现代反思与人文关怀。

试图通过明星影响力、煽动性的话题来增加观赏性，单纯凭借视听刺激来取代一部严肃作品应有的文化立场与文化价值。

于是乎，在这样的市场下，一些歪曲的价值观和历史观，也就慢慢的开始出现。

以倭风为首的这些诡异的东西，就在一点一点的侵蚀这个圈子。

虽然说，靠浅表的噱头取胜的影视剧随着大众文化水平的提升，会越来越没有市场，不从根本上下功夫，仅得一时之利，不会长久。

但是在这个以流量和人气为王道的现在，这些什么文化入侵之类的，根本不会在意，这就助长了他们的嚣张气焰。

就比如由辣目洋子主演的电视剧《我叫刘天凤》，这部剧一经播出，马上就有清醒的网友发现了其中的不对劲。

随着电视剧的陆续播出，越来越多的人开始为之感到愤怒和离谱，并且开始了举报之路。

为什么会遭受如此对待，其实主要是因为其中倭化过于明显，已经到了小学生都能说出其中不对的地方。

大到各位主角所穿搭的衣服，小到其他配角所佩戴的冠、钗、衣服花纹，无不都显示出一股浓浓的东瀛风。

在我国的影视市场来彰显他国之风貌，且无论再怎么架空，也不能以如此荒唐的方法来体现自己。

各位举报的网友的行为，确实是做得对。

作为一种艺术类型，电视剧的服装造型设计当然也成为了艺术的一种载体。

它一方面绝不是对于历史的照搬，一方面又承载着记载和传播中国传统文化的重担，绝不能对于历史风貌胡乱更改、添油加醋。

从视觉审美的角度出发，古装剧的艺术追求是凸显其文化底蕴、烘托人物形象，进而体现朝代风俗人情的关键所在。

从古装剧的文化诉求的角度来看，观众对作品创作的历史文化的要求程度相对更高。

很难说有哪部古装电视剧在此方面做到了尽善尽美。

即便如此，对于造型设计的研究讨论也可以成为古装电视剧的创作者们一个借鉴的方向。

可以借鉴，可以架空，但是不能胡编乱造，不能以他国文化为本，来进行艺术加工创作。

中国历史浩瀚无边，大到国家民族，小到地方地区，都有一些为人所 珍视的共同记忆。

它们承载着我们对于国家、民族的认知，诉说着‘我是谁’的永恒话题”。

中国五千多年的历史长河中有着数不胜数的历史人物和历史事件，其中蕴含着无数动人的中国故事。

这些都是古装历史电视剧创作取之不尽、用之不竭的宝贵资源。

古装电视剧当发挥积极的想象，通过讲好这些中国故事，来传达出我国优秀传统文化精神。

但比较遗憾的是，不少古装电视剧缺乏基本的诚意，缺乏严肃的态度，缺乏对社会的责任感。

只是沉溺于不合逻辑的情节和花样百出的营销炒作。

有些作者竟坚持这样的路数，在他们的认知里。

历史自有定数，没有销毁它，只是创作，有人看就是好，能赚到钱就是好，用不着去对这些负责。

有些作品非但没有弘扬我国优秀文化，反而将放大镜对准了人性中的恶。

将充满血腥味的后宫争斗、宫廷政变、复仇、阴谋诡计等作为讲述的重点，严重误导年轻观众对历史的认知。

这也就直接导致了倭风盛行、胡乱编改的情况屡屡出现，让人无以言喻。

当下中国人普遍觉得生活压力大，主要还是因为人们的价值观出了问题。

这个时候需要向上、向善的精神引领，需要有文艺作品培育他们的人生责任和家国情怀。

文艺作品不仅仅为了娱乐消遣，更要给人以价值引导、精神引领、审美启迪。

倭风盛行的当下，确实需要得到真真正正的改造和放弃，从而达到娱乐大众、快乐生活的作用。

随着中国对外文化交流的不断深入，古装历史电视剧成为外国人了解中国的一个重要途径。

通过这些作品讲述的中国故事，国际社会可以生动形象地了解中国人的世界观、人生观、价值观，加深对中国的历史文化、民族特性、风俗习惯的认知。

从某种程度上说，古装历史电视剧对国家形象的建构与传播有着重要作用。

因此，“文艺工作者要讲好中国故事、传播好中国声音、阐发中国精神、展现中国风貌”。

“让外国民众在审美过程中感受中国优秀传统文化的魅力，加深对中国文化的认知和理解”。

作为影视行业从业者的大家，更是需要对所谓的倭风潮流来进行一次彻彻底底的抛弃。

我们有自己的文化底气，也不需要其他文化的恶意污染。

与其为了便利去抄袭一些让人匪夷所思的文化和元素，不如踏踏实实的做自己，用心钻研、从头开始，这样才能真正做成符合人民大众审美喜好的影视剧。

中国厚重的文化为我国的影视剧创作提供了大量的素材，也是国产影视剧追逐评比海内外文化市场的重要支柱。

在大众文化不断扩大的现在社会，古装电视剧是传统文化的重要载体。

其所承载的大量中华传统文化符号使其在文化传播中具有不可替代的作用。

古装历史电视剧以其独特的叙事方式和传播特征为大众呈现出迥异于现代社会的视觉体验。

在文化领域获得大范围的市场，并且对大众的文化认知和个人价值观建构产生不小的影响。

在此背景下，古装历史电视剧的意义建构显得尤为重要。

一部电视剧一般包含四个意义层次：一是指示性意义、二是外在意义、三是内在意义、四是象征性意义。

具体来说，观众对电视剧的指示性意义的认识基本上通过其故事的内容就能完成。

对外在意义的认识需要在故事内容的基础上，通过叙述结构的设计以及镜头、剪辑、场面调度、音乐音效等风格元素的不同配置方式体现出来。

电视剧的内在意义同样与其故事和风格化形式元素息息相关，但相对于外在意义而言，内在意义更加隐晦、抽象。

原本没什么特殊意义的形式元素，与其他元素结合在一起会形成新的意象，会配合故事产生高于作品具体特征的内在意义。

象征性意义是在观众了解一部电视剧的外在与内在意义的基础上。

结合作品产生和被观看的时代背景建构出的意义，会根据当下社会环境的情况承载着特定的社会价值。

电视剧的输出总是关于意识形态的，并从文化方面对现实生活提供引导。

因此，电视剧要围绕建构某种价值观来展开叙事。叙事指的是正常的流程，而非所谓的一味的改编和瞎写。

快时代的当下，把赚钱第一位，很多人都做不到勿忘初心这一本职心，选择去用一些东西来模糊大众的双眼，比如倭风。

很多演员也不在乎这些所谓细枝末节，而去追逐利益，去演一些乱七八糟的东西，这就是倭风盛行的两大原因。

古装历史电视剧要完成意义建构，与观众形成更深刻的共鸣，必须从内容和形式两个方面来作为考虑出发点。

继而连接两个时空的人物，构成具有深刻影响的叙事风格。

大致说来，古装历史电视剧的意义建构可以采取以下策略，从而达到倭风除去的目标。

在叙事观念上，要通过古代故事建构当代价值观历史与现实密切相关。

古装历史电视剧消费的基本逻辑是通过观看古人的生活来思考自己的人生。

古装历史电视剧的创作中，要将中国传统思想与当代精神对接，与现实需求完美契合，通过历史人物或历史事件建构当代价值观。

应当辩证地看待附着在电视剧上的文化：不但要充分利用其中所包含的中国传统文化的合理内核。

还要为解构历史附上当代视角，以生活实践为目的，寻找回答当下人类生活基本问题的答案。

电视剧在叙事过程中，所选择的言说对象与当下大众的日常生活具有贴近性。

其典型的矛盾冲突常常由日常生活中所面临的基本问题所引发。

即便作品的主人公是具有某种典型身份的特殊人物。

其所经历的被叙述事件以及这些事件涉及的内容也应该是与普通人的日常生活相关的。

在价值导向方面，古装历史电视剧要用现实主义精神和浪漫主义情怀想象历史生活、关照现实生活。

此基础上，要考虑叙事文本与文本播出两个时空中反映出的问题指向的内在共通性。

对真善美的追求是文艺的永恒价值，艺术的最高成就就是深入人心，让人的灵魂受到深度的洗礼。

宣扬正确的价值观，让观众能感受到其中的悲欢离合，美好希望，从而增加面对困难的能力。