故以宋词比唐诗，则东坡似太白。
——王国维《人间词话》
苏轼（1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙。眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文学家，书法家、画家，历史治水名人。与父苏洵、弟苏辙三人并称“三苏”。
苏轼，千古第一文人，犹使世人惊叹的是，他横跨各个文艺领域，而独领风骚。
其文，如行云流水，行于所当行，止于不可不止，与欧阳修并称“欧苏”；
其诗，如天地奇观，“笔所未到气已吞”，与黄庭坚并称“苏黄”；
其词，豪爽狂放者有之，婉约蕴藉者有之，清秀淡逸者有之，与辛弃疾并称“苏辛”；
其字，笔章淋漓，灵趣盎然，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“苏黄米蔡”；
其画，大胆创新，强调神韵，不拘形似，与文同并称“湖州画派”始祖。
通常的回文诗，主要是指可以倒读的诗篇。回文诗尽管只有驾驭文字能力较高的人，方能为之，且需要作者费尽心机，但毕竟是文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，有价值的作品不多。宋词中回文体不多，《东坡乐府》存有七首《菩萨蛮》回文词。
《菩萨蛮·回文春闺怨》翠鬟斜幔云垂耳。耳垂云幔斜鬟翠。春晚睡昏昏。昏昏睡晚春。
细花梨雪坠。坠雪梨花细。颦浅念谁人。人谁念浅颦。
【赏析】这首词上片以指代手法，写暮春昏睡的少妇情状。“翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠”，由发式的美写到耳垂的美，进深到由耳幔的美写到秀发的美，以至少妇整体的美。“春晚睡昏昏，昏昏睡晚春”，再透过一层，写暮春美人的昏睡美，如同暮春那样的翠绿美，有唐代吕岩《大云寺茶诗》所写“断送睡魔离几席，增添清气人肌肤”的韵味。下片以心探手法，写暮春小雪时节，闺中少妇的愁思。“细花梨雪坠，坠雪梨花细”，点明少妇所处的雪花轻飘的生活环境。“颦浅念谁人，人谁念浅颦？”用泛问句式，揭示该词主题：是我在思念那个人而皱眉发愁，还是那个人发愁皱眉在思念我。
表面看来，此词像是文字游戏，但细读吟诵，觉得字句颠倒，倒出了不同角度，不同内容，不同韵味。若说前句的落点为物为景，那么，第二句的落点也许是人是情。由景物渗入人情，回环往复，传达了苏轼的用意所在：乐从趣生。
《菩萨蛮·回文夏闺怨》柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。
手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。
【赏析】这首词上片情景交融，写闺中少女夏日的生活容貌。首二句关键在一“静”字。上句云“风静”，下句云“人静”。三四句，则细写昼眠的人；下片以物传情，以闺中少女嘲笑郎君写醒后的怨思。五六句描写睡醒后的活动。末二句为全词之旨，“藕丝长”，象征着人的情意绵长，古乐府中，常以“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”，藕节同心，亦象征情人的永好。全词用意虽不甚深，但情思宛转，词语自清美可诵。
《菩萨蛮·回文秋闺怨》井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。
影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。
【赏析】此词上片女子见物动心的“愁”情，下片直写其夜思郎君的自嘲心态。全词运用象征、双关的手法，反复描绘爱情所具有的神秘而微妙的内蕴以及闺阁少妇羞涩而多愁的心态，语言逼真传神，流畅自然，充分显示出词人超乎常人的才识。
《菩萨蛮·回文冬闺怨》雪花飞暖融香颊。颊香融暖飞花雪。欺雪任单衣。衣单任雪欺。
别时梅子结。结子梅时别。归不恨开迟。迟开恨不归。
【赏析】此词上片用烘托的笔法，写暮冬时节，女子站在雪地里忍着严寒，盼望郎君归来的情景；下片写她思念郎君、盼望郎君而未如愿的心态。 全词通过现实与回忆、景物与人情、回环与强化、直写与烘托等相结合的手法，充分表现出闺中少妇于严寒中思念郎君的愁恨之情。这首词是《回文四时闺怨》之一。
以上四首词均作于宋神宗元丰三年（1080）十月。苏轼被贬黄州，“杜门谢客”，冬至后又去天庆观养炼。在无所收获之后，写闺怨回文词以解脱。
《菩萨蛮·回文》落花闲院春衫薄，薄衫春院闲花落。迟日恨依依，依依恨日迟。
梦回莺舌弄，弄舌莺回梦。邮便问人羞，羞人问便邮。
【赏析】词的上片，写暮春时节，少妇空守庭院思念郎君的心态；下片，写其思郎的痴情与恨情。全词围绕“恨”字，以梦幻与现实相互映照的手法，情景融会，描写了少妇内心思念郎君的复杂心情，将一个痴情少妇思郎的复杂思绪、恨情，巧妙地展现出来，有余音绕梁之效果。
《菩萨蛮·回文》峤南江浅红梅小，小梅红浅江南峤。窥我向疏篱，篱疏向我窥。
老人行即到，到即行人老。离别惜残枝，枝残惜别离。
【赏析】《菩萨蛮·回文》是一首咏梅词，该词是以梅格喻人品的。词的上片，写梅与人传情，赞美了与梅一样高洁的人格；下片，写词人叮嘱赵晦之要把握住有限的时光，珍重自己，爱惜余年。全词用景物渲染出别离的环境与气氛，表达了词人傲然不屈的气节，流露出其期望重返朝廷的美愿。
《菩萨蛮·夏景回文》火云凝汗挥珠颗。颗珠挥汗凝云火。琼暖碧纱轻。轻纱碧暖琼。
晕腮嫌枕印。印枕嫌腮晕。闲照晚妆残。残妆晚照闲。
【赏析】词的上片，以比拟的手法写少妇挥汗如珠、轻纱裹体的夏日容貌；下片，采用渲染手法，进一步描绘了少妇另外两种美：午睡美和晚妆美。全词选择火云、碧纱、琼暖、晕腮和晚照等色彩词语，塑造出火云凝汗，碧纱琼裹、晕腮枕印、晚照残妆等少妇特有的体态美和闲适美兼具的睡美人形象。
苏轼的一生，纵然宦海沉浮，几起几落，但他追求纯真、磊落的风骨坚不可摧，赤子般的狂放不羁不折腰。他的大半生，“心似已灰之木，身如不系之舟，问汝平生功业，黄州，惠州，儋州”。无论是王安石新党当道，还是司马光保守派执权，在新旧两党的夹击和陷害之中，历尽坎坷，汹浪，恶涛，几近没顶。但他一竿傲竹不改其节，从不阿谀奉承，从不背叛自己坚持的立场，不以个人得失为怀，而是以谈笑于生死之际的旷达情怀，在动荡不停的政治风雨中，捍卫良知，特立独行，一蓑烟雨任平生。
欣赏苏轼纯真、随和的性格。在物欲横流、泥沙俱下的现实社会，很多时候，我们难免急功近利，心浮气躁，怨天尤人。但是每每读到苏轼，就会刹那安静，犹如身处一棵根深叶茂的大树下，清平，和乐，仿佛回到心灵的童年。
