2019年，电视剧《特赦1959》在央视播出后引发强烈反响，赢得了业内外的高度评价。

作为一部主旋律电视剧，这部剧少见地将主角设定为“国民党高级战犯”。

随着解放战争结束新中国成立，一大批原国民党高级将领被俘获后羁押在功德林监狱。

而《特赦1959》正是讲述的这样一群人在监狱中的见闻和遭遇，对于观众来说这段隐秘的历史无疑充满了吸引力，这也是为何本剧能得到青睐。

但《特赦1959》并非第一部展现国民党高级战犯的影视作品，最早的是上映于1991年的电影《决战之后》。

在那之前，主旋律影片往往都是以伟人为主角。

而《决战之后》则是大胆将“国民党高级战犯”作为主人公，将他们的故事第一次呈现在大银幕上。

影片上映后收获无数好评，至今仍然在评分网站保持着9.1的高分，堪称主旋律电影的一部巅峰之作。

电影中有不少名场面，比如小煤山大捷；众人打架，杜聿明说了一句献丑；黄埔同仁聚会，竟然不请溥仪先生。

1991年建党70周年，各大电影厂都在积极筹备献礼之作。

比如八一厂推出了大名鼎鼎的《大决战》系列，上海电影厂推出了新中国第一部展现建党历程的《开天辟地》，都是主旋律影片的经典。

而视角独特的《决战之后》，则是西安电影厂选择的献礼之作。

影片的故事情节出自青年作家黄济人之手，他还有一个身份，就是前国民党206师师长邱行湘的外甥。（电影中的邱行湘由“李逵”赵小锐饰演）

正是这一身份，让黄济人有机会去深入了解这段历史，也得到机会采访了包括他舅舅在内多位前国民党高级将领。

80年代初，黄济人将这些采访见闻整理成纪实小说《将军决战岂止在战场》，向外界首次披露了他们从“战俘”到“公民”的心路历程。

正如书名所显示的，对于曾经威名赫赫的国民党军官而言，功德林监狱就像一个“没有硝烟的战场”，他们从一开始的抗拒到逐渐产生认同，在这样一种思想的斗争中重获新生。

从另一个角度来讲，这个故事之所以对准不是战争的失败者而不是胜利者，其实也是想通过这些战犯在功德林的经历，侧面展现我们对待敌人的博大胸怀。

但由于题材特殊再加上角色们的特殊身份，如何拿捏好本片的尺度成为一个非常棘手的问题。

于是西影厂特意邀请擅长拍摄主旋律影片的李前宽和肖桂云夫妇，担任本片的导演。

彼时李前宽夫妇刚结束《开国大典》的拍摄，对于主旋律影片的驾驭能力得到公认。

《决战之后》和两人刚拍的《开国大典》其实有着巧妙的呼应。

李前宽和肖桂云非常善于通过各种细节，展现这些原本顽固的战犯如何被一点点感化。

比如杜聿明在填写交代材料时，监狱长不仅让他写下自己的罪过，也一定要补齐当年抗战时立下的战功。

比如张淦提出想看《易经》，教员亲自为他挑选最佳版本，并托人专门送去。

特别是那场战犯们讨论“徐蚌会战为何会失败”的群像戏，众人围坐在方桌前，七嘴八舌地拼凑出失败的原因。

有的指出当时的剿总司令为了一己私利置战场于不顾；有的指出是因为白崇禧与校长争权夺利丧失先机。

国民党内的种种不堪也让杜聿明不禁发出感叹，这也成为这群战犯心理转变的重要契机。

正是导演对于这些历史细节的细致把控，让这部影片深刻又不失戏剧性，因而得到了广大观众的认可。

02、李法曾为演本片辞演“诸葛亮”，表演得到杨振宁认可

作为影片最浓墨重彩刻画的重要角色，饰演杜聿明的李法曾得到了观众的一致好评。

值得一提的是，李法曾为了这部戏，甚至辞演了央视《三国演义》的诸葛亮一角。

当时《三国演义》剧组刚定下由李法曾饰演诸葛亮，与此同时《决战之后》也进入选演员的阶段。

李前宽看中了李法曾身上那种与生俱来的“儒将”气质，因此他“三顾茅庐”登门邀请李法曾，出演这一角色。

李前宽的诚恳打动了李法曾，再加上他对杜聿明这一角色也十分喜欢，便推掉了诸葛亮，潜心投入到本片的拍摄中。（李法曾没演诸葛亮，还有一个原因是导演组认为他年龄偏大了）

不得不说李前宽的眼光非常准确，尽管形象上并不相近，但李法曾通过查找大量资料，认真揣摩角色的内心，让自己迅速进入角色的状态 。

比如在拍刚被押送到监狱那场戏时，李法曾把自己关在一辆又脏又冷的车里，去体会杜聿明当时的疲倦、无奈与倔强的复杂心理。

从一开始的冷漠悲观，到之后感受到关怀后的动容与心情的平和，再到看到新中国取得的成就后的满心喜悦，李法曾将角色不同时期的状态演绎得十分到位。

凭借这一角色，李法曾不仅提名了金鸡奖最佳男主角，还得到了杨振宁的高度评价。

上世纪五十年代，杨振宁和杜聿明的女儿杜致礼结为夫妻，作为杜聿明的女婿，杨振宁无疑对自己的岳父非常熟悉。

看到影片的后半段时，杨振宁已经是泪水涟涟，紧紧抓着李法曾的手不放，完全把自己代入到影片的情绪里。

03、葛优惊喜客串，杨勇儿子出演父亲的角色

除了李法曾，片中还有几位不得不提到的角色。

当时的葛优还不是大腕，刚凭借电影《顽主》打响名声，这部戏更是充分发挥出他的喜剧天赋。

还有一位演员是饰演杨勇将军的杨冀平，戏外的他真实身份其实是杨勇的二儿子。

当时接到李前宽导演邀请时，杨冀平非常激动，但从没有过表演经验的他对于如何塑造角色并不了解。

为此，杨冀平专门找到老演员谢添请教，谢添告诉了他一个“八字口诀”：形于外而动于内。

谢添的意思就是杨冀平没必要太在意外形，而是去深入了解父亲本人的性格特点，这样才能塑造出真实的形象。

在谢添的指导下，第一次拍戏的杨冀平把父亲的形象演绎得非常成功，片中他在课堂上向讲解战术的战犯黄剑夫敬礼的一幕，给人留下了很深的印象。

再次回看这部电影，我们仍然能够被片中对于战犯们生动的形象塑造所打动。

它的成功来自导演的布局谋篇，也来自演员深入角色的用心塑造。