每每谈及陈淑桦，人们总会想到她“都会情歌代言人”的称号，伴随着的，是部分歌迷“李宗盛式商业芭拉歌”的注解。
李宗盛为陈淑桦创作的歌曲，以旋律朗朗上口的商业歌居多。
喜欢者，会说这些都是最顶级的流行歌曲。
讨厌者，会说这些歌都是一些没营养、没艺术价值的“爆米花”式口水歌。
今天，从陈淑桦的歌单里剔除大部分李宗盛创作的所谓的“芭拉歌”，诸如《那一夜你喝了酒》、《傲慢与偏见》、《梦醒时分》、《你走你的路》、《这样爱你对不对》、《问》、《笑红尘》、《明明白白我的心》、《爱的进行式》等，来选取十首陈淑桦歌手生涯个人认为的艺术价值、人文气息较浓厚的歌曲，以发行时间先后为序。
第一首、《夕阳伴我归》 1981年
陈淑桦是一位在台湾乐坛辈分极高的天才童星式歌手，她1967年发行合录专辑，与大自己近6岁的邓丽君同一年出道，她是一位在自己经历过的每一个时代都留下了经典代表作的女歌手。
1981年，是陈淑桦在海山唱片的第六个年头，在她离开这家唱片公司前，依靠当年冠军销量专辑《夕阳伴我归》成功进入一线当红女歌手行列。
同名主打歌《夕阳伴我归》是一首经典的校园民歌类歌曲，由罗义荣创作词曲，这首歌因为陈淑桦的演唱，让名不见经传的罗义荣被大家记住了。
在民歌时代，这首歌跟《乡间的小路》、《外婆的澎湖湾》、《踏浪》一样，都是宝藏歌曲。
第二首、《海洋之歌》 1983年
1983年，陈淑桦接替转投宝丽金的黄莺莺，成为新加坡百代台湾分公司的“一姐”，在这里她也遇到了歌手生涯中最重要的“伯乐”——谭健常。
专辑《海洋之歌》是淑桦在百代的第二张唱片，对于陈淑桦的培养，谭健常小轩夫妇一直都很认真，总是在发掘淑桦身上更多的可能性，也成功助力淑桦登顶金钟奖歌后宝座。
可以这么说，在百代的四年，每一张专辑中的陈淑桦都是一个全新的淑桦。
相对于百代首专《口琴的故事》里的校园民歌风，同一年专辑《海洋之歌》一下子就转到了现代西洋风。
作为一张西洋风歌曲的改编式专辑，该专辑的同名主打歌却是谭轩夫妇的原创，同时歌曲《海洋之歌》也被很多业内人士说成“这是淑桦最Power”的一首歌。
歌曲的一开头就是副歌部分，这对绝大多数歌手来说都是一种严峻的挑战，但淑桦完成的就是那样举重若轻。
第三首、《黑发变白发》1985年
1985年，在获得金钟奖歌后后，淑桦发行了她在百代.四海唱片的最后一张专辑——《情》，该专辑由谭健常、楼文中担纲制作。
用淑桦的研究学者——李皖老师的话说，此时的淑桦走在自己选择的历史路口上，这也是台湾流行乐发展的历史路口。
此时的台湾乐坛，已从国语小调发展到了摇滚与民歌并存的时代。
淑桦，作为一个经历了两个时代的顶级歌手，她代表着新派中国古典女声的发展方向，她存在在这个时代，但她又想超越这个时代，难点是：她没有任何成功的经验可以借鉴，邓丽君代表了国语小调的最高成就，毕竟这个时代从上世纪50年代发展到了80年代，她成了集大成者；苏芮，是女子摇滚时代的领军人物，但她不是唯一，毕竟还有罗大佑这样的音乐巨匠陪着她一起前行。
于是，淑桦带着矛盾与彷徨录制了专辑《情》，这也是她歌手生涯第一张概念式专辑。《黑发变白发》，就是这样一首“煎熬”歌曲，这首歌是谭轩夫妇的用心之作，淑桦唱得也很用心。
听了那么多淑桦举重若轻的歌曲，笔者觉得《黑发变白发》里的淑桦楚楚可怜，因为她将个人的经历放进了歌曲，那种爱而不得的无奈、哀婉，被淑桦唱得丝丝入扣，难道是她在演唱时想到了自己失去的初恋男友了吗？
第四首、《美丽与哀愁》 1988年
有人说，在淑桦的滚石唱片时期，除了李宗盛，其他音乐人都能发掘她身上的艺术气质，大、小两音乐教父可以，Bobby Chen、郑华娟可以，就连王治平、陈进兴也可以。
1986年，百代在台湾的唱片发行权交给了滚石，淑桦也进入了自己的滚石唱片时期。
在钮大可、李宗盛之后，淑桦迎来了与Bobby Chen的合作，也贡献了淑桦歌手生涯被评价为“人文气息最浓郁”的专辑——《明天，还爱我吗》。
专辑的主打歌叫《美丽与哀愁》，一首与淑桦1980年演唱、翁清溪老师作曲的同名的歌曲。这首歌的词曲由Bobby Chen包办，陈先生在这张专辑中火力全开，除了这首歌，《亚瑟潘的四个朋友》和《本城女子》，也是他的杰作。
Bobby Chen旋律中的淑桦，美得知性、婉约、缱绻，只可惜他只当了一回淑桦专辑的主制作人。
第五首、《明天，还爱我吗》 1988年
除了李泰祥、梁弘志、张弘毅等少数音乐大师，淑桦与那个时代最好的音乐人几乎都有合作。
合作了那么多音乐大师，淑桦本人最喜欢的一首歌，却是这些大师中知名度相对一般的小虫老师写的歌曲——《明天，还爱我吗》。
这首歌收录在淑桦1988年的同名专辑中，这首歌也是小虫老师在滚石纳的“投名状”，此后他进入滚石，成为与罗大佑、李宗盛齐名的音乐人。
作为淑桦的头号“小迷弟”，小虫是懂淑桦的，他与淑桦的合作，两次帮其争取到了金曲奖歌后的桂冠，第一次初相遇却贡献了淑桦最喜欢的歌曲。
作为淑桦的粉丝，她的两首歌笔者不愿意多听，一首是《失乐园》，因为这首歌与这张专辑是淑桦在歌坛的“绝唱”。
另一首就是《明天，还爱我吗》，因为不管昨天、今天还是明天，大家都会永远爱着淑桦，可她却决绝地抛弃了那么多爱她的歌迷，26年了都不愿意再见大家一面。
第六首、《滚滚红尘》 1990年
1990年，严浩导演电影《滚滚红尘》，找好友罗大佑创作主题曲。
于是罗大佑填好词曲，指定淑桦来演唱，也让淑桦成为“OST女王”，打开她与大导演、顶尖音乐人的全面合作。
这首歌就是现在内娱音综上大家竞相翻唱的歌曲——《滚滚红尘》。淑桦的《滚滚红尘》里，一开口就是沧海桑田，一开口就是“掉头离去风吹黑发，回首再来物是人非”，一开口就是时间与空间的斗转星移。
第七首、《一生守候》 1990年
两年前，内地音乐才子李建，在自己最喜欢的环境里演唱了歌曲《一生守候》。
作为一名骄傲的音乐高材生，李建的眼眶是很高的，一般的歌曲他看不上，能被他拿来致敬的歌曲，其艺术性是不遑多让的。
歌曲《一生守候》收录在1990年淑桦获得金曲奖歌后的同名专辑中，该专辑由小虫担纲主制作人，虽然该歌曲由张朵朵、王武雄创作，但小虫创作的歌曲《情关》也是不可多得的好歌儿。
第八首、《爱得比较深》 1995年
1995年，一直在养病的淑桦找来王治平、陶喆，创作了华语乐坛第一张纯R&B专辑——《淑桦盛开FOREVER》。
这是一张音乐理念太超前的专辑，其大胆性和突破性颠覆了歌迷对淑桦的认知，以致于这位滚石“一姐”因为这张专辑迎来销量上的“滑铁卢”——该专辑发行后，统共卖出了不到40万张，让三年多不出全新专辑的淑桦有些心灰意冷。
虽然因为过早隐退，让淑桦没有先于周王陶林开启华语乐坛新音乐曲风时代，但音乐潮流的滚滚向前让后人对她超前的音乐嗅觉赞叹不已。
整张专辑都在做大胆尝试，整张专辑里的歌曲都是艺术之光的绽放。挑选一首的话，笔者给到由陶喆作曲、丁晓雯填词的歌曲——《爱得比较深》。
第九首、《生生世世》 1995年
1995年，是淑桦在华语乐坛最后的一次高光之年。
这一年，她发行了华语乐坛首张纯R&B专辑，这一年，她也成为了金曲奖历史上第一位两夺歌后殊荣的殿堂级歌手。
获奖的助推器，就是小虫老师制作的专辑《生生世世》。
可以这么说，因为年初忙着帮杜德伟打造专辑，错过了与淑桦一道探索R&B后，小虫在《生生世世》专辑里使尽了浑身解数，就连致敬淑桦当年的经典也是那样恰到好处、妙不可言。
主打歌《生生世世》，由小虫包办词曲，歌曲的旋律是那样浑然天成，淑桦的演唱是一如既往地顶级水准。这首歌是诗一般地美，这首歌的“油画风”MV又似梵高再世、莫奈重生。
第十首、《当真就好》 1995年
笔者推荐的第十首艺术性歌曲，同样收录在1995年的《生生世世》专辑中，它就是《当真就好》。
淑桦唱歌这三十年，与很多歌手都有合唱，比如罗大佑、李宗盛、罗文、周华健、成龙、钮大可。
说到最好的琴瑟相和，笔者认为它来自与淑桦和“哥哥”张国荣合作的歌曲——《当真就好》，这次对唱，笔者认为它不亚于罗文、甄妮的天作之合。
“哥哥”的优雅从容与雍容华贵，淑桦的百转千回、珠圆玉润，交织在一起，如鸾凤和鸣、无懈可击。
笔者列举的十首歌里，您最钟意的是哪首呢，欢迎评论区留言讨论。
