◆ 张艳：“新和旧都是变量”
文｜朱小均
你的佛在哪里？是随手可触的条案，是相隔万里的名山，或是在你的心里？张艳的《无量小佛游》，是每个中国人都能看懂的表达，而《日常观想》那些朴素的画面，也是随时可见的普通日常。
张艳选择的简单组合，和我们东方美学中常说的静笃虚极，明心见性相映照。我这几年也会买些石刻和佛像，每每从渴望拥入怀中的冲动，到摊手放下的释然，也算另一种形式的「日常观想」。其实，我们对器物、造像的求与舍，就是它们作为物质的轮回，犹如生命的复沓。拉长轴距，时间静水流深，俯瞰这周而复始的人间——张艳说：“从时间轴上看，新和旧都是变量。”——深以为然。
在我的理解里，张艳画面对白和叙事所形成的风格化图像，映照了中国传统文脉中的概念「逍遥」：我们面对一尊像，一盏瓷，追寻坐忘、无我、自然，淡泊。人生贵得适意，就精神质感而言，张艳的作品试图用简单的图像，靠朴素审美获得精神自洽，从而隔离现实的荒诞，她对日常的观想，也转换成自我的人生姿态，支撑了她克制清简的日常。
2024/12/30于望京
日常新观想·白执壶
30cm×45cm ║ 胶纸水墨 ║ 2023年
静物观想·1
35cm×46cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
日常新观想·罐
45cm×59cm ║ 胶纸水墨 ║ 2022年
◆ 问答 1
1. 日常新观想是一系列作品的主题，是否有一种「日常旧观想」与之对应，你如何看待新和旧之间的关系？
日常旧观想？那或许是墨守的成规吧，新就会有一种向前的力量。从时间轴上看，新和旧都是变量。
2.「雪崩时无人生还」，你如何面对大时代下现实的无力感？
我也只能试着做好自己。
3. 你如何认知「真相」？你愿意相信什么，不信什么？
真相往往很复杂，复杂的真相里，我愿意相信向上的力量，那是帮助别人帮助自己的能量。不信的，正好与之相反吧。
4. 与古为徒的连接方式是什么？你会收藏一些古代的瓷器和石刻吗？那些久远的器物进入你画面的机缘是什么？
阅读和体验是我的链接方式吧。瓷器和石刻，遇上心仪的也会买上两件，也有朋友们送的，量很少，算不得收藏。不经意的喜欢看，不经意的形成物象算不算是一种机缘。就是那种经过岁月洗礼过的力量在这些器物上依然存在，他们承载着来自时间深处的能量，你很快的能捕捉到来自器物的那种美，他们很吸引人。
5. 你希望观者在看到你的作品时，能领会到作者什么样的情绪价值。
每个观者的体会可能都不一样，每一种情绪都值得收藏。每个作品的能量场也会不一样。我也会有比较丧的作品，总的来说还是希望观者能得到平静自省，从容自洽，松弛且向上的力量。
6. 你如何应对日常的不确定性？
面对不确定性？我的反射弧好像有点长，那些不确定也会是必然吧；既来之，则安之，许是较好的应对方法。
7. 成为母亲之后，创作和之前有变化吗？孩子的到来对你的人生有什么新的感受？
有变化，和娃一起开启了新的自我成长模式，分一些时间给她，当然，也收获了满满的爱意，体会到了更多的爱的含义。关于这些体验的力气，会再一次回到作品里。
8. 请写一段自己的墓志铭。
我没写出来。
日常观想·2
30cm×38cm ║ 胶纸水墨 ║ 2024年
日常新观想·陶片
24cm×32cm ║ 纸本水墨 ║ 2023年
日常新观想
42cm×58cm ║ 纸本设色 ║ 2019年
◆ 问答 2
绘画对于你的意义是什么？
绘画对于我来说更像是了解自己，打开自己的通道，她记录了我许多微小情绪的变化，像是客观的一个见证者，多年陪伴自己的那么一个存在，我时常和她喃喃自语。很感谢她的陪伴。
你怎么看待传统和当下？
这是一个涵盖面比较大的问题，其实传统和当下有对立又有一种分离不清的联系，因为我们的当下也会是后人的传统。当下不应该被缩小或者放大，可以更延展的去看待它，无论是走进的相离的，深耕每一个当下，也都是在和传统对话。
你的作品风格不是很统一，这一点你怎么看？
可能稍短一点儿的时间，比如说一两年里，她们大致是统一的，她们会缓慢的有一些变化。不过一直统一的风格会不会让我过早的长出一个壳儿，然后我被束缚住，那样我可能会失去绘画更多一些。私心里，我可能希望有更多创作的乐趣和再一次打破自己颠覆自己的能力，绘画中，我喜欢那个一直在路上的自己，虽说这样选择有难度，不过我愿意试一下。这样于我来说可能是更快乐的。
你接下来的创作有什么打算？
平衡创作和生活的关系，继续完成手上的观想系列，还是像以前一样不对作品提太多的要求。其实我能做的更多的是尊重绘画当下的那个感受，作品的变化大部分是在日常的劳作中自己到来，我最好是一个旁观者的模样，不太苛责的等待。作品能客观地记录和旁观生活中的我就已经很好了，不过我是一个变量。每个人都会去遇见更好的自己，作品应该也是，把要求提在我身上，会不会是一个打算？
静物观想·3
63cm×70cm ║ 纸本设色 ║ 2019年
日常新观想-三彩狮子
53cm×66cm ║ 纸本设色 ║ 2019年
无量小佛在荒野
76cm×53cm ║ 纸本设色 ║ 2017年
无量小佛游
38cm×41cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
日常新观想·有桃
147cm×81cm ║ 纸本设色 ║ 2021年
关于张艳
河北人。
2007年毕业于河北师范大学美术学院中国画系，获硕士学位。
现今执教于燕山大学，副教授。
