第一部《盲山》

从《盲井》到《盲山》，导演李扬没有用一秒钟的配乐，之所以敢这样做，是因为他对故事情节的张力有足够的自信。事实证明的确如此。《盲井》和《盲山》，关注点都在“盲”，不管是山西的窑井，还是陕西的山沟，都是社会关注的“盲点”。影片最有价值的地方，就是导演把这种“盲”传达到了观众心里，让看的人投入其中，把自己幻想成影片主角，深深陷入盲区无法自拔无法解脱。另外，最后一声尖叫一把刀下去直接结束得超级棒啊，也不知道最后结局到底如何，难怪这部电影会被禁，资源也难找，看的人背脊发凉。

第二部《盲井》

《盲井》与以往第六代导演的影片在记实方面下了很大的工夫，长镜头的熟练应用，剪辑的恰到好处无不令人咋舌，巧妙的抠住了主题，影片没有过多的美景，但到处的煤矿却形成了一道独特风景线，将真实与美完美的融合在一起别具匠心。导演正是借助“真实”这一最出彩的地方来激发观众内心对影片的向往与感伤，朴实的语言，无华的表演，构筑了一个坚不可摧的城墙。所以，总体而言盲井除了是李杨导演的处女作，也是宝强的荧幕首秀。即使说放在现在，影片的画质不尽人意。但谈及情节，感触颇深，令人回味无穷，引人深思瞩目！

第三部《大红灯笼高高挂》

看完才知道，怪不得这部电影在中国电影史上地位这么高，真的是张艺谋最优秀的作品之一。首先摄影好，大量的使用对称构图，强迫症看着贼舒服，每个镜头都很巧妙，精美；色彩古朴，浓郁，有古意，也让人很压抑。叙事上大量留白，但核心逻辑很清晰，死人屋这个伏笔很好。人物不少，但是每一个人物塑造的都很立体，短短的篇幅里面，每个人都立起来了，栩栩如生。整个片子里面，老爷出现的都是远景或者全景，基本看不清正脸，这个点设置的挺有意思。主题展现封建社会对人的压迫，表达的很好，也很深刻，让人一目了然。

第四部《可可西里》

《可可西里》我一共看了三遍。除了第一遍看的时候影片质量不好加上我当时又有些困，感觉有些混沌。后两遍我都看的很认真。因为这是一部令我措不及防的电影，那漫漫的无人高原上，发生的每一件事都令我措不及防，每个人的死亡都令我措不及防。这就是可可西里。你站在那片土地上，夜里远处的地平线是和天空连成一条线的，你甚至会感觉到你是站在天空上的。很多人都批评说《可可西里》的剧情过于流水账，对人物的刻画也不够深刻。但这正是我最欣赏《可可西里》的地方，没有夸张渲染，没有悲天悯人，没有高功颂德。

第五部《活着》

看《活着》不仅仅是看一部电影，也是从头至尾看主人公福贵一场戏剧一般的命运：从富裕的公子哥儿一下子变得一无所有，又一次次次经历家人不断死去的悲剧，最终以活着二字在影片结局画下句号。福贵的命运昭示着人类苦苦追寻一切不过虚妄而已，主人公的悲剧人生不断的展示在影片里中。看完《活着》之后，我的心中有个问题久久挥散不去，电影中的那般活着，真的好吗？有人抛出老话“好死不如赖活着”来据理力争：活着本身就已经值得感激了，活着就是世间最美好的事了，不管怎么样都要坚强地活着......可是在我看来，简直荒谬。

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