我国首座墓葬博物馆,一次性下26个墓,张起灵来了都不敢这么干!

林桐你好的 2024-12-20 07:38:36

很早就想去洛阳了,因为一直在等我国首座墓葬博物馆——古墓博物馆修缮完毕重新开放,一等就是2年多。洛阳古墓博物馆作为古墓专题类的博物馆,和我之前去的古墓(比如马村砖雕墓、南唐二陵)相比,沉浸感弱了一些,可能也和游客多有关系。但是可以在一天里看到跨越那么多朝代,呈现如此多风格的古墓也只有在洛阳的古墓博物馆里了,综合感觉还是很值得的。

俗话说,“生在苏杭,葬在北邙”,邙山是自古就是人们心中的风水宝地。“北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓” ,据讲解员介绍,北邙山上有二十四座帝王陵,八百多座大型墓葬,还有数十万座无名荒坟。

于是洛阳古墓博物馆依托邙山陵墓群,从数以万计的墓葬中挑选出25座具有代表性的古代墓葬集中搬迁到馆内,再进行1:1复原。这25座异地复原的墓葬(可能有2-3座会因为维护而关闭)在展厅里形成了一个真切的墓葬时间轴,上自西汉,下迄宋金时期,直观地呈现了古代丧葬的发展史,按照年代顺序一个个钻墓的体验可太棒了!

推荐重点看的有——

东汉天象神兽壁画墓

可能为一夫一妻一妾的合葬墓,墓葬由墓道、前甬道、前堂、耳室和后甬道、后室组成。印象最深刻的就是前堂墓顶和四壁上都绘有壁画,墓顶绘天象图,门里绘士卒、侍女,耳室外绘昆仑神树珠树。且依旧线条清晰、色彩分明。

东汉出行图壁画墓

东汉时期砖石墓,墓主人应为二千石高级官吏。在前堂的南壁、西壁、北壁均发现保存完好的壁画,描绘了墓主人驾车出行的场面,分为导骑、主乘和随从三部分。这也是25座异地搬迁的古墓里,空间比较大的一座。

新莽天象神话壁画墓

这座单室墓室比较小,墓内安葬三人。随葬品主要分布在墓室的西部、东北部和靠墓门处。

墓室内壁画分别绘在墓门内侧、墓室南北两壁、后壁、墓室顶。后壁山墙上的宴饮图保存最为完好。画面中央为墓主人,左右两侧各有侍从。

西汉画像石墓

这是一座西汉中晚期的夫妻异穴合葬墓。墓室包括两个主墓室和一个耳室,主室之间有一堵隔墙,比较罕见。

墓门是画像石。画中有弧形帷帐,下悬玉璧,下面有一人一树一马一狗。古代黄帝乘龙升仙的传说中,黄帝要乘龙穿过天国门上的玉璧,才能进入天国。玉璧就代表了升仙的通道,大树代表墓地,马就是墓主人的乘骑工具。

西晋裴祗墓

魏晋南北朝时墓葬开始流行在墓中放置墓志,记录墓主人的信息。这里有一块长方形石质墓志,裴祗墓里就陈列着一块正反两面总共刻着93个文字的墓志,记载墓主人裴祗的官职、家庭情况、下葬时间等内容。

墓志后面馆方还很“贴心”地将之前安放尸骨的地方用石灰石标记出来,真的绝了。

裴祗墓前堂是下方上圆的穹隆顶结构,使用小型砖垒砌,由此产生了很好的声音聚拢效果。当人们站在墓室对角说话时听到的声音会明显增大,类似北京天坛的回音壁,不过这里是室内+方形空间版。

唐李嗣本夫妇墓

上过热搜的一个墓。里面有一尊武士俑,其正前方有一盏射灯,后方和左侧是墓葬的墙壁。在灯光的照射下,武士俑的影子被投射在墙壁上,不仅体形被放大了数倍,原本空无一物的手中,也多出了一把硕大的“长剑”,呈现出较强的视觉冲击力。

唐安菩夫妇合葬墓

这是一座依山挖成的土洞墓,也是洛阳少数没被盗的唐墓。内部总共出土129件各类随葬品,包括50件珍贵的唐三彩,其中尤为珍贵的是唐三彩黑釉马,目前是洛博的镇馆之宝之一。另外还发现一枚东罗马福克斯时期、的金币,从罗马到洛阳,它是丝绸之路的重要见证。

北宋宋四郎壁画墓

自唐末五代时期开始,中原及北方地区出现了一种崭新的墓葬形式,仿木结构建筑的砖室墓。这时期墓室中的随葬器物很少,更多的出现了各种壁画。

墓门是砖筑的仿木结构门楼,如同通往地府的豪门大宅,门额上的砖铭显示墓主人叫宋四郎。

墓室内平面呈八角形,富丽堂皇,除墓门外其余7面均有壁画。正对墓门的那一面绘制了“夫妇宴饮图”,描绘了私宅里面夫妇二人端坐宴饮,观看表演的场景,是宋墓壁画中常见到的题材。

北宋壁画墓

网红“妇人启门”的所在地,一女子欲启门而出,犹半遮面,向外观望。这种壁画在宋代是极为流行的题材,寓意在于表示假门之后尚有庭院或房屋、厅堂,亦即表示墓室至此并未到尽头之意;揭示墓主人家大业大,殷实富有。之前参观的马村砖雕墓里也见过类似的“妇人启门图”。

北宋砖雕墓

由墓道、墓门、甬道和墓室等四部分组成。墓室平面呈正方形,墓顶砖层层内收,至墓顶呈八角叠涩式,为最精巧之处。

正对墓门是五个格扇门,格眼部分通常为几何纹砖雕;腰华板、障水板处多为牡丹砖雕,仔细观看这些牡丹砖雕有折枝、盆花、朵花等,而且造型无一雷同。

这25座墓葬都分布一个楼层,也就是说在一个区域。如果觉得这里博物馆的感觉偏强,而古墓自带的沉浸感一般的话,千万别错过最后面的压轴的北魏宣武帝景陵,是一处原址开放的帝陵。

途中还可以参观一下馆内的壁画馆,集中展出河南省发现的18组65幅从两汉至民国时期壁画。从墓葬壁画初兴的西汉,到尽得风流的魏晋,再到恢宏的唐宋,以及日臻成熟的金元明清;这些壁画的主人,有的曾经是权倾天下的皇帝、妃嫔,有的曾经是独掌一方的权贵、豪强,也有地方小吏和普通平民。但是此刻,他们留下的这些精美的壁画得以汇聚一堂。

镇馆之宝是胡人牵驼驮丝绸壁画。牵驼人是高鼻梁、深眼窝的胡人,骆驼背上驼的丝卷,正是沿着丝绸之路经商贸易的真实写照。胡人与骆驼的固定组合在唐代墓葬陶俑中十分常见,而以墓室壁画出现,在洛阳这是唯一的一例。

看到刻着“景陵”的牌匾,后面的区域就是皇家陵园,高高隆起的部分就是景陵的封土。这是北魏第八位皇帝、孝文帝的次子宣武帝元恪的陵寝,也是我国少数主动挖掘的帝陵之一。

整个玄宫由墓道、前甬道、后甬道和墓室组成,全长54.8米的甬道通往深度6.3米的墓室。

主墓室呈方形,尖顶设计,空间高但不大。据说墓室顶部会有星象图,如今早已漫漶不清。东侧原本摆放着随葬品,西侧则是棺床的位置,可惜景陵多次被盗,现在墓中虽然摆放着一口石棺,但也不是宣武帝的,而是从其他墓葬里搬来的同为北魏时期的石棺。

过去的盗洞都还留着,也成了“文物”。据考证,这里最早的盗洞出现在北宋时期,位于墓室的上方西边。后甬道的左右两边也各有一个盗洞,打得相当准确,就在第二道金刚墙和石墓门之间。

特地选了非周末节假日的平日去古墓博物馆,虽然参观墓室不用排队,但游客依旧不少,无法拍到空镜。因此参观全程完全没有想象中阴森恐怖的氛围,更多的是沉浸在一座系统、完善的专题博物馆的布展里。

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林桐你好的

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