张钰琪

《歌手2024》下期即将迎来一位非常有名气的00后华语歌手——张钰琪。这位歌手甚至被海泉之言——音乐核武器。张钰琪，这从《明日之子》真人秀以创造型歌手人设稳稳立足之后，随后前往伯克利音乐学院进修，并获得全额奖学金并完成了深造。其中代表作《Outside》单曲在美国NASA独唱当时还成为一日热搜焦点。

那么这位即将登台的00预备华语天后——张钰琪的唱功从声乐角度来说到底如何？

张钰琪，这位00后的创作型歌手，她在伯克利进修之后，因为伯克利学院并没有开设一个针对性的声乐系，而是一种开放性的交流。所以她整体的声乐训练和标准混声培训体系存在差异，更多的是靠个人摸索。站在声乐的角度考虑，那么张钰琪的唱功在《歌手2024》的舞台上，第一感觉就是——有两个非常重要的个人特点：

1：中文咬字困境。张钰琪的中文咬字明显偏弱，远远弱于她的英文咬字，这会导致选曲上出现——华语歌手唱英文，或者是选择艺术主歌中文、副歌大段英文的情绪割裂现象。

2：张钰琪的气息习惯以胸声为主，这会导致声压在中低音过于偏弱，可能直播时会出现干声不入麦，或者主歌部分的咬字糊掉。

这两点隐患是很难短时间解决，所以大概率张钰琪的揭榜赛会选择一首如下特点的歌曲：

1：英文歌，或者英文为副歌的作品。

2：调式偏高避免低音，副歌的上行密集旋律偏少避免D5以上高音，集中在中音区；

这并不是问题，只能说张钰琪的特点就是语言咬字上英文更优秀，音区表达上中音区更好的歌手，所以定位偏向于创作型歌手，主要表达音乐的律动美感为主。

从整体唱功上，张钰琪的唱法体系并不是一个非常标准的混声女歌手，而是一个偏向于一种追求松弛度的Belting唱法女中音歌手。这是一个非常有趣的现象，因为我们熟知的Belting女歌手都是为了高音为选择Belting，但是张钰琪她并不是为了解放音域上限而选择的Belting，是单纯的天然追求：音乐的松弛度和对比张力，慢慢唱着唱着就走向了Belting的道路——以胸声为主要的腔体驱动力，而不是流行声乐主流的腹腔腹式呼吸驱动力。

这种以胸腔胸声为主要腔体驱动的唱法，其实更偏向于——蓝调和爵士唱法，尤其是中文爵士唱法非常贴近于张钰琪的唱法思维。所以，本质上张钰琪的唱法体系是一种：因为追求演唱的松弛度和对比律动，慢慢发展成了一种更贴近于爵士唱法的核心特点：没有约束，强弱对比，随心所欲的Belting中音唱法体系。拥有一定的高音点缀能力，但是音乐性集中在中音区。

前者个人认为不好听，后者非常好听，提供了一种并不是标准混声体系的另类美感。张钰琪的中低音是一种非常完美的中文爵士音色：厚重女声、略压喉带有低频泛音，不追求共鸣、延音，只追求低音的厚重情绪和高音的爆发情绪。这是一种天赋，张钰琪拥有着极高的音乐感知天赋，她可以轻松的获得音乐和演唱的底层情绪色彩。但是，声乐是一门独立的艺术。

站在流行声乐的角度上来说，张钰琪的中低音音色是存在如下问题的：

压喉摩擦伤嗓。张钰琪的自然声带底色并不是厚重，她的腔体逻辑也不具备蝶窦和胸腔共鸣的厚重和空间泛音质感。张钰琪的音色厚重感，更多的偏向于声带的喉位压喉和略微的摩擦提供。简单说就是：

张钰琪的音色逻辑是一种轻微的摩擦音，完成形成是直接作用于声带，通过干预声带的发声来完成一种非正常音色之后，基于这个音色，再由声带继续完成音量、音域的表现。这就导致一个问题：腔体没有参与，腔体无法对音色完成扩音和共鸣的润色作用。

张钰琪的声带既要完成旋律的音高，又要完成她的厚重摩擦音色，还要完成强弱音量的变化，三种要求对于声带的负荷过大。而在流行声乐的逻辑之中：声带仅仅需要完成闭合提供音高一个工作即可，音色和音量律动是由腔体来作为主要工作群，声带尽可能不要去承担扩音音量的工作，不然很容易倒嗓和疲劳，以及声带的代偿毛边化。这其实是一个非常严重的问题，慢慢的音色会越来越沙哑。其实张钰琪从11岁到23岁的音色变化依旧有一点预兆。

在英文之中，张钰琪这种摩擦压喉，其实会呈现一种和欧美大嗓女歌手一样的低音质感。所以我们可以大胆猜测：张钰琪的这种摩擦压喉习惯，有可能是因为模仿欧美腔，加上换声期，最终呈现的模样。

此外，张钰琪的高音音色其实没有什么问题，非常好听的Belting，和主流有审美差异这并不是一件坏事，反而是一件好事，毕竟如果所有人都是混声的R&B思维逻辑，那么也太无趣了。相反张钰琪的高音音色，具有差异化。

在音域上，张钰琪的音域同样也呈现了两个问题：Db5之前和Db5之后。在Db5音高之前是不需要太高的机能要求，张钰琪的整体音域思维就是一种基于中音的表现，这也是她最好听的部分。但是这并不意味着张钰琪不具备高音大嗓能力，实际上在2019年正式出道之前，张钰琪有着非常多的五组高音表现，但是慢慢的在音域审美上，张钰琪降下来了。张钰琪整体的音域质量是：

G3-E4之间存在较大的咬字模糊问题，本质是因为压喉。包括张钰琪的《Outside》录音棚版本，同样存在低音的压喉问题，舌根音对于声乐来说的的确确是比较出戏的。但是如果我们仅去听《Outside》会认为这是一个欧美大嗓女孩演唱的，并不是一个华语歌手。那么存在一个问题：华语歌手唱中文还是唱英文？

如果是以华语演唱中文的审美视角，个人认为张钰琪的低音问题很大，她的中文低音因为压喉、舌根音缺乏共鸣的存在，的的确确会导致听感的断档。

但是如果以欧美英文市场的审美视角，张钰琪的低音没有问题，反而是一种特点，大众可能有很好的凭借张钰琪的压喉低音提供的厚重女嗓，瞬间记住张钰琪，让她享有完美的辨识度。

所以综上来说：张钰琪的音域质量，其实也是她市场定位：通过拥有演唱欧美腔的能力，来完成在华语音乐市场的辨识度打造。这有问题吗？从市场利润角度来说，这种完美的唱功差异化是没有问题的。但是从声乐的角度来说，张钰琪的声带机能健康是存在隐患的。大概率唱到30岁张钰琪的嗓子可能就会提前倒嗓。舌根音压喉导致的喉位波动习惯，这个问题永远是声带倒嗓的最大杀手。

在中音区F4-C5之间，是张钰琪的最佳音域，她的部分代表作副歌都是在这个区间。这实际上对于女歌手而言是妥妥的中音区，对于男歌手而言是高音。但是张钰琪的音色逻辑就是一种Belting重胸声的演唱形式，整体更契合男歌手的音区。在A4-C5之间，张钰琪可以提供较高的厚重中高音听感，反而具有了一种浓重严肃色彩的表现。这也是张钰琪最大的闪光点。

综上，张钰琪的唱功是非常不错的，她提供了一种非主流的声乐审美。以强烈的音乐情绪作为演唱的驱动力，更侧重于编曲色彩和强弱对比的冲击，而并不是单纯的声乐化竞技。做到了非常好的差异化，期待。