四年之后，我依然记得2014年的那个夏天发生的很多事情。
那年夏天，世界杯足球赛在巴西举行。7月9日，半决赛的首场比赛上，巴西队以1比7惨败德国队。
也是在那天，多年来坚持在网上炫富的郭美美因为参与赌球被抓，网红事业彻底断送。
同样在那个夏天，日剧《昼颜：工作日下午3点的恋人们》开播。之后，这部讲述已婚女性出轨情事的剧集在“三观不正”的争议声中成为那年的夏季日剧收视亚军，仅次于木村拓哉主演的《律政英雄2014》。
《昼颜》在日本、中国等东亚国家引发了超越剧情本身的讨论。讲述出轨的故事有很多，当这个故事是从女性的视角表述出来的时候，出轨仍旧是出轨，但它引申出的其他问题又远远超出了出轨这件事。
《昼颜》的主人公笹本纱和（上户彩 饰）与刚搬来的邻居泷川利佳子（吉濑美智子 饰）都是已婚的家庭主妇。
三十出头的纱和与丈夫俊介（铃木浩介 饰）过着无性的婚姻生活，让自己满足于细微的幸福。她每天照顾丈夫的衣食住行，还要外出做兼职，为两人的购房大业赚钱。这一切在她遇见高中生物老师北野裕一郎（斋藤工 饰）之后，全都改变了。
纱和与北野老师之间的婚外恋情改变了他们的人生轨迹
如果说北野是纱和改变的动力，那么纱和的邻居泷川利佳子（吉濑美智子 饰）则像是纱和的引路人。
利佳子（左）最初是个导师型的角色
丈夫工作体面，有两个可爱女儿，住着大房子的利佳子看上去有着人人羡慕的生活，但这些并没有让她感到幸福和满足。丈夫对利佳子的轻视让她觉得“只有在外面有了男人，才会因为自知理亏而对丈夫和孩子更好，否则谁会甘心为男人去洗内裤呢？”
利佳子与画家加藤修原本只是玩玩而已的婚外情，最终却变得刻骨铭心
随着剧情的展开，纱和与利佳子都陷入婚外恋情的纠葛。纱和与北野老师在试探中走近彼此，利佳子甚至为了不过是“玩玩而已”的画家加藤修（北村一辉 饰）离家出走。
新的恋情让她们全都脱胎换骨，展现出前所未有的坚强。播出时，也不断有评论批评《昼颜》是为出轨“洗白”。
导演西谷弘不止一次地澄清过，这部作品并不是在美化出轨，甚至是引导观众“走向不伦的道路”，而“只是想展现出还有这样的恋爱故事，还有这样的人存在着。”
剧版《昼颜》的镜头和画面可以说是非常唯美了
与其说《昼颜》是在讲出轨，不如说它要讲得是身在婚姻中的夫妻（特别是妻子）为什么要出轨以及他们想要从婚外情中得到什么。
《昼颜》中，除了主人公的婚外情事，剧集也用很大篇幅去表现他们原本的婚姻生活，而剧中展现的每一段婚姻，全都是问题重重。
纱和与丈夫没有性生活，她的存在对后者来说就是一个可以照顾自己的妈妈；
纱和的丈夫俊介以为他们的婚姻可以自然而然地白头到老
利佳子的丈夫将她视为玩偶一般，对她的评价就是“只有外表长得好看”；
利佳子的丈夫并不在乎她都在想些什么，他只是需要想她这样的贤妻良母在他需要时出现
北野与妻子乃里子（伊藤步 饰）的关系中，乃里子始终是发号施令的那一方，乃里子的强势让北野感到自己“不被需要”；
纱和的婆婆在回忆起丈夫出轨的往事时说：几十年的婚姻中，他对自己从来没有像对出轨对象那样笑过；
加藤修与富家小姐为爱私奔，但结婚三年之后，后者却因为无法忍受贫穷的生活，最终选择离婚。
无性、双方关系不平等、没有感情、没有钱——每一个都像是隐藏在婚姻暗处的杀手。
剧版《昼颜》中女主角纱和的画外独白穿插其中，女性编剧井上由美子笔下的女人心事全都娓娓道来。
日剧向来最为人称道的，一个是细节做得好，一个就是人物的情感细腻真实。《昼颜》也是一样。
作为一部女性视角的剧集，《昼颜》更让观众直观感受到东亚文化背景下女性在婚姻关系中的弱势地位：她们的付出与家庭给予她们的是不对等的。
剧中，结婚十多年的利佳子说出“婚后三年，老公就把老婆当成冰箱了。不管什么时候，打开门就有食物，坏了会很不方便，但是也不会保养”的金句。而她的丈夫在知道她出轨后，第一反应是，花着他的钱的利佳子没有资格出轨，全然不顾家中的一切都是利佳子在打理。
纱和的婆婆想要抱孙子，就要求纱和要主动一点，仿佛生孩子只是她一个人的事情。
在她们不平等的婚姻关系中，纱和与利佳子都没有从另一半那里得到对于自身价值的积极反馈。她们的付出得不到肯定，她们的欲望也同样被压抑。
出轨，不过是她们确认自身存在和意义的一种方式。利佳子在拒绝丈夫让她回归家庭的要求时说，“如果没有关注着我的人，我都不知道我到底是为什么活着。”
从这个层面上说，《昼颜》中女性角色的出轨行为，实际上就是她们的觉醒与反抗。至于她们能够在出轨中得到什么，又是另一回事。
最直观的是，她们得到了性爱。《昼颜》的片名其实是致敬了法国导演路易斯·布努埃尔的《白日美人》（影片在日本上映时被译为《昼颜》）。那部电影中，凯瑟琳·德纳芙饰演的美丽主妇背着丈夫在妓院中卖身来满足自己的欲望。
《昼颜》的片名其实是致敬了《白日美人》（下图）
更重要的是，她们得到了被尊重、被关注、被倾听的情感关系，这种情感关系让她们相信自己是值得被爱的。让她们脱胎换骨的不是出轨，而是来自他人的需要、认可和尊重，只不过这个“他人”不是他们合法的另一半罢了。
《昼颜》中，纱和与北野之间也并没有多么缠绵甜蜜的情话，甚至于北野都不曾对纱和说过“我喜欢你”之类的表白。但在他们之间的互动还是让人觉得“很甜”，不管你是否认可他们的行为，你都会相信他们之间确实“有什么”。
被称为“成人组”的利佳子与加藤修两人看似玩玩而已，但其实早已越过了为彼此设定的规则，他们与观众都清楚，这次是玩真的了。
很多人诟病剧版《昼颜》的结局，但有情人没能成为眷属是“狗血”也同样是现实。
其实《昼颜》原本就没想拍成一部“纯爱剧”，毕竟“昼颜”也是真实存在的族群。日语中“平日昼颜妻”指得就是平时白天送丈夫出门工作后，并没有在家中做家事而是与其他男人谈情说爱的主妇。
现实就在眼前，备受道德煎熬的心灵大把，《昼颜》又何须再给大家灌鸡汤呢。
剧版结尾，纱和最终与丈夫离婚，开始了一个人的生活；利佳子则回归家庭。这种设定也并非有些人所说的“强行正三观”，它只是现实中的可能，而且是最大可能而已。
纱和与俊介的婚姻失败了，但这并不是一桩悲剧
她们可以把出轨当做反抗不平等婚姻关系的武器，但出轨并不能真正解决她们婚姻中的问题——两个人之间的问题，是不可能靠第三个人来解决的。
即便出轨没能给她们带来幸福，她们的反抗也不能全然以“失败”来定义。在遇见过真的爱情，看清过去的自己在婚姻中的位置之后，无论她们做出怎样的选择，她们都会比过去的自己活得更清醒。
如果没有这次出轨，纱和大概永远学不会自己系鞋带
大概是因为结局如此，许多未婚人士看过《昼颜》后，甚至对婚姻制度感到失望。导演西谷弘想得很开，他说“出轨这个问题在任何时代都是存在的”，他能给出的建议是“大家结婚之前慎重考虑这件事。”
四年后，又是世界杯年，电影版《昼颜》终于在内地上映。影片延续了剧版的故事，纱和与北野老师回归，讲述了剧集结局之外的另一种可能——如果纱和与北野老师再相遇会怎样。
电影版《昼颜》中纱和与北野再次相遇
剧集版《昼颜》与电影版《昼颜》相隔的三年中，上户彩做了妈妈，斋藤工成为导演，执导了处女作《空白的13年》。在他们分别后的三年里，纱和与北野老师也都开始了全新的生活。
“学会自己系鞋带”的纱和去到海滨小镇生活，这一次，昆虫让纱和与北野老师再相逢。虽然分别时他们许下永生不再相见的诺言，北野老师与乃里子仍旧是夫妻，但一切都抵不过他们心底内被压抑的情感与渴望。
这一次，纱和与北野老师又开始了他们的婚外情事。
相比于剧集中，电影版《昼颜》的主要角色只剩下了纱和、北野，配角中除了乃里子，其余的都不见踪影。而新增的角色中只有纱和的老板杉崎尚人（平山浩行 饰）的戏份还算多一些。
电影版《昼颜》的人物关系更加简单，配角中只有乃里子（上）是延续了剧集中的角色，而新增的角色中，只有杉崎尚人（下图左）的戏份还算多一些
单看人物关系，你就不难猜出，电影版《昼颜》的主线故事就是纱和与北野的恋情。剧集版《昼颜》热播时，就有观众抛出问题：如果纱和与北野能够名正言顺地在一起，他们会一直幸福快乐吗？
这个问题问得很好。电影版《昼颜》明确地告诉观众：不会。
还记得电影《毕业生》的结尾，达斯汀·霍夫曼饰演的男主角与新娘逃出教堂，坐上离开的巴士。两个年轻人坐在巴士的最后一排。长镜头中，当他们脸上的笑容与兴奋退去之后，余下的是沉默、不知所措以及眼神中的迷惘。接下来该要怎么做，他们都不知道。
《毕业生》的结尾的这个长镜头，早已成为影史经典
电影版《昼颜》用去接近四分之一的篇幅去展示纱和与北野重逢后再次相爱的过程。对剧版《昼颜》粉丝来说，电影的这部分情节相当于是官方为大家了了一桩心愿，发了一把糖。
他们总算如愿以偿地在一起，迎接新的生活。但相逢之后的欣喜和爱情那种相看两不厌的美好倏忽而逝。接下来却是漫长的平淡甚至倦怠，期间还充斥着猜疑、争吵。
除了两个人之间的感情问题，纱和与北野还还面对来自外界的敌意与反对。遭遇了妻子出轨的老板杉崎尚人以报复性的方式让纱和置身于其他人的道德审判中。利佳子那句“出轨不可怕，出轨被发现才是罪过”言犹在耳。
与杉崎尚人一样，北野的妻子乃里子同样是被背叛的一方。就像杉崎尚人不能忘却被出轨的痛苦一样，乃里子也并未走出被背叛的阴影。
在“争夺”北野这件事情上，乃里子不甘心“输给”纱和。很难说乃里子的不甘心有多少是出于对北野的爱，又有多少是出于她的占有欲。当她最终做出歇斯底里式的行为时，观众也很难再对这位曾经的受害者再抱有理解或者同情。
乃里子的歇斯底里成为影响故事走向的关键因素
偶像剧总是演到男女主角在夕阳下拥抱就告一段落，但《昼颜》不是偶像剧，它从不吝惜地把现实的不完美展示给大家。
如果电影版《昼颜》会以纱和与北野幸福地生活在一起收尾，观众估计非常失望——并不是说没有这种可能，但是这种无需思考的happy ending就足以让整个剧集和电影对于婚姻、出轨、女性地位等问题的思考与审视前功尽弃。
社会心理学家卡伦·霍尼在她的著作《我们时代的神经症人格》一书的结语中写道：“像成功一样，它（爱情）也成为一种幻想，并给人造成这样一种错觉，仿佛它是一切问题的最后解答。爱本身不是一种幻想……但是爱却被搞成了一种幻想，因为我们对它的期望总是比它可能满足和实现的要高得多。”
毫无疑问，只是有爱并不能真正去解决婚姻中存在的各种问题。在这个程度上看，电影版《昼颜》的结尾也算是不落窠臼，但它显然不是能令所有人满意的结局。
导演西谷弘的原意是希望用结局告诉大家，“是不可以做这些事情（出轨）的”。但是当编剧让偶然事件决定了故事走向的时候，无论创作者的本意是什么，都已经无关紧要，观众只会记住，这只是一个“偶然的可能”。
以出轨不会有好结果来警戒世人与用来吓唬小孩子的“再哭就有野人来抓你”是同样的逻辑。而不可以做和不去做之间究竟相隔多远，大概只有身在婚姻围城中的人才能知晓。
当我们只讨论“出轨”这种行为时，孰对孰错，答案分明；但是当我们越是深究“出轨”背后的故事，就发现越来越难给出是非对错的精确答案。可“出轨”从来就不只是一件事啊，不是吗？
