美国电影具有更高的商业化程度以及更加成熟的叙事模式，由于在早期美国对于“合家欢”的类型体悟较早，分析中美“合家欢”动画角色设置差异性可以发现，美国动画电影的“合家欢”类型的观众定位导致其人物形象的设置更倾向于使用孩童和动物作为主要角色。

一方面孩童能够唤醒人们对于童年时代美好生活的回忆，另一方面动物所特有的“萌宠”性质能够唤醒人们对于美好事物的追求，而在此前提下对于“真实性”的追求是美国动画电影未曾停止探索的方向。

在角色形象方面数字技术的高效性和创造性使之前无法呈现的视觉效果成为可能，在《冰雪奇缘1》头发的互动没有如预想的飘逸，而在创作《冰雪奇缘2》的过程中，迪士尼工作室为《海洋奇缘》中的莫阿娜开发了一个称为“Quicksilver”的软件。

该软件使他们能够创造出逼真的头发，可以对强风和水流产生反映，而在《冰雪奇缘2》中则制作出称为“beast”的新软件，使计算机能够每帧以越来越快的速度模拟越来越多的头发。

在续集中，动画师们更新了安娜和埃尔莎的服装，重建了阿伦戴尔的一部分，并想出了如何把水、风、火和岩石变成有生命的、会呼吸的生物。

正是因为这些对于“真实性”的追求提高了电影本身的视觉观赏性，从而使观众获得更加具有冲击力的独特的审美体验，如《冰雪奇缘》中的安娜、《疯狂动物城》中的狐狸尼克、《海底总动员》中的多丽等。

皮克斯动画工作室等美国动画公司倾向于对于孩童与动物的设置，并且在角色性格方面都是生动而鲜明的，更倾向于“圆形人物”的设置，他们都是不完美的，带有缺陷的，甚至是平凡而普通的，但是正是由于这种普通和不完美，才使观众更加的感同身受。

如《冰雪奇缘》中的安娜，是可爱淘气但是又天真单纯的角色，讨厌那些繁琐的流程和迂腐的传统，公主的身份虽然使她高高在上，却又因为她可爱的性格而显得平易近人，唯一不变的是她对于姐姐的感情。

尽管被姐姐故意冷落仍旧不离不弃；又如《疯狂动物城》中尼克，他聪明灵活却又带着狐狸的狡黠，靠坑蒙拐骗为生，为了生活做了许多不光彩的事情，身份也是并不受人尊敬的底层角色。

但是他具有独特的个人魅力以及一颗没有彻底磨灭的善良的心，与绵羊市长这种深层次黑化的反角形成鲜明对比，观众能够理解尼克为了生存而做一些不光彩的“小动作”，甚至会被尼尔独特的个人魅力所折服。

中国电影则更倾向于从文化传统中吸收养分，除去直接来源于名著的角色，其他角色倾向于使用已有一定人气的剧集IP作为角色设置，这种设置一方面是由于中国特效技术水平限制导致对于毛发等元素的呈现效果较差。

因此倾向于使用“人类角色”从而获得更好的视觉效果，另一方面也是当前部分中国动画人仍旧有一定的“不自信”。

由于票房的束缚以及对于当前动画电影处于发展初级阶段的限制当前动画电影人仍旧不能够大胆的对于中国传统文化进行富有创造力的加工，而在原创方面更是束手束脚，而反观当前成功的“合家欢”动画电影。

如《西游记之大圣归来》的角色来源于中国传统神话故事《西游记》，但是使孙大圣成为了一个失去法力的普通人。

《哪吒之魔童降世》在传统角色的基础上赋予了新的人物角色特点，对于哪吒、太乙真人、申公豹、李靖夫人等角色进行了重构，《哪吒之魔童降世》中饺子导演创造性的一改往日的哪吒形象而设置了一位“烟熏妆”，带有“朋克元素”，玩世不恭的叛逆少年形象，而在一众“白面娃娃”的哪吒形象中显得“丑萌”，而更加让人眼前一亮。

在最后哪吒与敖丙的战斗中，哪吒火力全开现出真身，用更加富有视觉冲击力的角色形象来体现出哪吒从先前的玩世不恭，在江山社稷图中不顾众人生死，到得知父亲愿意以命换命后幡然醒悟，与敖丙对抗保护族人的转变，用一种超现实主义的绘画美学更加生动的表达出哪吒人物角色的层次性。

根据饺子导演的透露，申公豹的豹子头特效是交付外包公司制作的，但是特效师做这短短几秒钟的镜头做了两个月仍旧无法达到预期效果，而反观皮克斯成立了一个模拟部门来研究一种将头发皮毛和衣服等元素的移动自动化的方法，并且开发出“Fizt”的模拟器引擎来根据角色的动作计算毛发的移动。

皮克斯的技术创新总是以故事为先，科技被视为一种讲故事的工具，是一种更好的去传递角色的情感，给观众更高的观影体验的方式，这也是美国动画工作室能够持续创新角色并且做出受人喜爱的电影的关键。

通过这种由角色到技术的创作模式大大增强了动画电影的创作效率，从而使美国动画电影能够一直保证高水准的制作水平，并且能够保证高效率的同时不断更新视觉效果。

从角色性格方面来看，哪吒得知了自己魔丸转世家人却仍不离不弃，父亲宁愿牺牲自己也要保全孩子，寻到换名符以求保哪吒平安，大爱之下终于融化了哪吒这个“叛逆”的坚冰，从而使哪吒与敖丙对抗，拼尽全力护着陈塘关的安危。

这样的性格转变是合情合理，也同时更加令人动容，生动鲜明的人物性格设置，富有人情的性格转变是《哪吒之魔童降世》能够脱颖而出的重要原因。

与美国相比，中国“合家欢”动画较少以动物为主角，由于中国动画电影对于角色设定起步的差异性，中国以动物为主角的动画电影多来自于已有剧集IP，如“熊出没”系列，“喜羊羊与灰太狼”系列，“猪猪侠”系列等。

但是中国动画电影的动物角色却常常与“低幼”挂钩。在技术水平不断发展下，创造更加具有中国特色的“非人类”原创角色，摆脱低幼化特点而做出老少皆宜的新作品是中国“合家欢”动画电影的一个发展方向。