《新喜剧之王》：共情才是最大的观影享受

在通往成功的路上除了荆棘、眼泪，还有爱与希望。看《新喜剧之王》会笑疼肚子，这是不言而喻的共识；看《新喜剧之王》会忍不住泪奔，这……也在意料之中，周星驰如此擅长讲小人物的故事，在他的故事里，小人物的成败总饱含着数不清的辛酸苦楚，这辛酸苦楚即便来之不易的成功之后也一样陷入高处不胜寒的孤独，错错落落的即使拥有了大众好评，然而当局者总也不迷，他们还是能够清醒地看待自己。20年前的尹天仇执念于做演员的梦想，20年后飘在影视城的龙套演员如梦同样一根筋的魔怔般执念于此，捧着同一本《演员的自我修养》，跌跤爬起来，跌跤再爬起来，撞到头破血流，依旧会笑着去抓每一个几近渺茫的机会，似乎只是换了个时间和性别，

60后周星驰和80后王宝强，都已经通过电影收获了自我，他们已经写进了中国电影史，而且占据前排序列。周星驰导演、王宝强特别主演的《喜剧之王》，一号角色是鄂靖文，她饰演的如梦，就是广大临时演员的代表，她最终跨过了那到横亘在龙套与巨星之间的门槛，相信99.9999%的同行是没有可能做到的，这个结果并非上天的奖励，而是有志者事竟成的逻辑。即便是万中无一的可行性，只要有人去做，就终究有人会成功。相信自己，鼓励自己，陪伴自己，孤独的人有时候是可耻的，可耻的坚持、可耻的笃信、可耻的奋斗。二十年前的周星驰，还未满四十岁，他站在香港的海边，高喊着努力，如今的鄂靖文，也是一样死跑龙套的，也许更为平凡。如梦在女人堆里，甚至不如尹天仇在男生群里更为突出，从外貌到悟性，都是如此。然而，观众欣赏的就是共情。我平凡、我一般、我普通，但是我抗争、我分发、我砥砺，我还是愿意欣赏在跋涉蹒跚坎坷路上的自己。

人总是需要有一定的精神，如果没有梦想，人便生而无用，生活就是无限的可能性，没有抗逆能力的自己，就活该是路人。《喜剧之王》里的尹天仇和柳飘飘，处于两个极端，然而他们有着共同的牵绊，那就是对于美好生活的追求。社会是个巨大而无形的金字塔，尖货在任何社会都是稀有的，而贱货则充斥在职场的很多场所，拜高踩低毕竟是人类发展的客观后果之一。周星驰、王宝强和鄂靖文，尝尽了白眼和冷面，他们创作的《新喜剧之王》就足够真实，电影本身就带着杠杠的自洽性，即使有杠精说周星驰又使用了类似于万佛朝宗的绝招，那也是水到渠成的答案。如梦在片场生生不息的活着，如梦被渣男当街羞辱，如梦的幸运在于自强还有父母的呵护，尽管是以中国式面冷心热的方式。这些都是很多观众在现实中一再观察、感受的现实，周星驰的时装电影，无论有多么的无厘头，搞笑只不过是表征，本质上还是点破不破的现实主义。

所谓无厘头，其实是骨子里的悲欣交集。每个人如同一只蚂蚁在社会上爬，如果有逻辑，倒是更加不知道能爬到哪里去，照着自己的梦想去追求，不管不顾痴心一场，反而更为容易实现，我想这才是终极的无厘头吧。周星驰总是鼓励大家努力奋斗，他从香港街头的小伙子出发，兴冲冲报名TVB演员训练班而不得，到后来的补录再到漫长的龙套生涯和儿童节目主持人，星仔的起步其实还不如王宝强，然而他却是那个将斯坦尼斯拉夫斯基和香港特有的小市民社会结合的最好的那一个，三十年来他实现了太多梦想，至于他是快乐还是忧伤，应该是悲欣交集的高端体验吧。《新喜剧之王》既是回顾，又是向前的指南。从香港片场到横店影视城，兜兜转转，梦想总是有实现的舞台。