今年的柏林电影节和往年不同。全球数千位导演和记者追逐的场面已经消失，没有了红地毯，也没有了人山人海。为其安排的一星期的活动全部在网上进行。加入更多的独立和大胆的元素，这岂不是与柏林电影节最近几年的“蜕变求新”精神相吻合？特别是被提名为《法比安》的电影。

影片一开始，就是一组在车站中徘徊的画面，画面的主观性就像是一张邀请函，将观众带到了一个未知的领域。当他走下通往车站的阶梯时，阳光普照，他看到了靠在栏杆上喘着粗气的主人公法比安，他和1931年的柏林一样，出现在他的面前。

这部影剧镜头从观众的角度切入，不断在动态和静态之间跳跃，传达出一种冷漠的态度，审视着在这种疯狂的嘈杂和混乱中，角色的存在。

32岁的法比安是一名德国学者，他在一家烟草工厂做秘书，到了夜晚，他就和他的朋友斯蒂芬·拉布德在魏玛共和国晚期的时候，他经常出入于一些不伦不类的地方，比如酒吧、青楼之类的，而随着金融风暴的到来，他的生活方式也发生了翻天覆地的变化，他可以确定的是，他的生活方式并不是那么容易改变的。

在此之前，法比安遇到了科妮莉亚·巴滕伯格。法比安对她一见钟情。可是，就在他的职业生涯刚刚起步之时，法比安却像很多人那样丢掉了饭碗。与此同时，就在这对恋人的恋爱中，德国正向灾祸冲来。法比安敏锐地察觉到了这一点，他毫不客气地用社交媒体来质问女房东，她是否真地相信现在的人过着正派的生活。

对于法比安自己来说，他没有心情，也没有能力对此作出反应，他只是成为了对方的仆从，忐忑、恐惧和负面地游荡在不安带来的情感经验里。格拉夫用他那让人头晕目眩的技巧，不仅仅是因为他对视觉的过度敏感，更是因为他将法比安周围的一切都描绘了出来，变幻莫测。

这是一种让人捉摸不透的画面，有时候是从主体的角度讲述故事，有时候是从旁白的角度讲述故事，有时候则是从旁白的角度解读角色的心理活动，画面飞快的剪辑让人想起了六七十年代的新好莱坞，但很快画面就变成了一种类似于家庭录像的东西，再加上突然出现的镜头，以及突然出现的画面，让整个画面都充满了动感。

这是一部充满了艺术性和历史感的电影，里面有记忆，有幻想，有混乱，让人既能在现实，又能在历史，又能在剧情中前进。在德语区，几乎是一年一次的“三个小时”，让人看了之后，就再也没有回头路可走了，每个人都会被那独特的氛围所迷住，沉浸在那一本本书之中。近两年来，他还出了《永不回头》、《柏林亚历山大广场》、以及其他一些电影。

而这一次，《法比安》这部电影，将会给观众们带来另一个难忘的开始。它在这个特殊的年代里，有着特殊的含义，大衰退后，灾难来临前，这个世界似乎越来越疯狂。可他依旧把握着自己的热情，在混乱中放纵自己，让自己变得麻木，让自己忘记，让自己燃烧。