大家好这里是头条号：我在黄山啊。
今天聊聊书法中飘逸灵动根源。
飘逸灵动根源来源于何处呢？不卖关子了：来源于他——钟繇。来源于它——贺捷表。
我们都知道钟繇是楷书之祖。大家不知道的是，他的贺捷表，给行草书提供了很好的理论支撑。王羲之在前人基础上进一步完善确定了法度。今天这个帖，钟繇贺捷表就是一种飘逸灵动的根源。
这个作品一般人把它归类到小楷中，其实我个人觉得说它是小楷有些不准确。说它是行书吧，也不准确。它介于二者之间。
从笔势来看，这是一种草书的动态，从笔画独立来看这是楷书的写法。偶尔的连笔又有行书的观感。所以说这个帖很神奇。
这个帖最大的特点就是特点太突出，每个字都出乎预料，又很合理。字的结构隶书楷书，行书草书杂糅。但是看起来协调，不让人觉得古怪。
用笔灵动，飘逸卓尔不凡。笔画粗细变化很大。结字夸张。字的欹侧变化多端。
他不属于周正的感觉，它属于野蛮生长的天然，属于浑然天成的感觉。作为曹操方官宣听说蜀国战神关公凋落，他的激动情感可想而知。这种真情实感的表达，字也有种激情澎湃的感觉。
下面单字分析一下：
你看这个姿态，横画拉宽整个字，中间细细瘦瘦。歪歪扭扭。逼仄感觉就出来了。动态中平衡。
这个字是不是属于二王一路笔尖跳舞的？提按动作明显。还有种隶书的感觉。这个字都是激动的。
路这个姿态，下图是杨凝式新步虚词的路字。你看二者之间这种变化动态感觉，是不是一脉相承？钟繇的更稳健一点，杨凝式的简直放飞自我了。就像欧阳通学习欧阳询，把险绝发挥的更凶猛的感觉。
所以黄庭坚觉得杨凝式是五代笔法通魏晋的。还是明白人看明白事，一语中的。
这个兼写的宽博，扁平。我们一般人还真不这么写。上面两个点分的这么开。点画精致。
避让穿插。右侧用笔随意，第一个横画好像抹灰一样直接抹上去，有点隶书燕尾捺感觉。两个横画这么开。左侧窄，右侧这么宽。整个字左下右上倾斜姿态。
这个寒字，上面一点这么粗大，先声夺人。这个点应该是直接侧锋抹过去的。下面宝盖头横画太细了。脱节了感觉。这是一种揖让，突出点的同时，破破上面点带来的粗重感觉。红色圈住部分大体也算四平八稳。如果下面两个点居中一点。这个字特点就少了许多。这两个点他这么一个绿色倾斜。一下子动起来了。
扈这个字拟人化感觉。是不是真的有些跋扈？耸着肩膀不屑一顾的感觉来了。
扁平，中间宽。走之很窄。这种宽窄对比也是让钟繇老先生运用的炉火纯青。
横折勾稳如泰山。相比于刚才那个寒宝盖头细画，这个横折勾太粗了。但是这个粗细对比也没有江湖书法中那些粗细对比的做作感觉。
以后有机会大家写走之字也试试这种感觉。比如道字，你也可以中间首宽扁。稀疏，也可以杨凝式那样收的很窄很逼仄。变化多端。
这个亭字，粗细，结字，动态，都是让人想象不到。这虽然是信札小字。如果，把它当做榜书用在牌匾上我觉得也镇得住场子。气势很足。比如我们黄山有个五里亭。如果亭子上写一个，用这种感觉，我觉得应该很牛。大家学习好的可以写写试试。
这个九很扁了。这种扁的感觉黄庭坚学习了，杨凝式学习了。我们可不可以也用用？
这种字这么个倾斜方向在楷书中真的不多见。行草书里打破轴对称垂直经常会用这种感觉调整一个竖行的摆动。隶书的竖画。注意起笔感觉。几个起笔感觉都不同。
扁平化，极其扁。下图是黄庭坚学以致用的，公。写的惊喜不惊喜？扁不扁？
下面是杨凝式的六字，惊喜不惊喜？不仅扁平，还给个左下右上的动势。我们可不可以学学，用用？
下图是苏东坡寒食帖的空字，他也用这种感觉。
这个动态，好的书法作品，单字都是手腕一个顺势而为的翻动之间完成的。当然了这个小字是手指翻动。看到这个字你手腕可以跟着红线转动一下，体会一下这种流动性。
飘逸灵动来源于什么？
1.来源于流畅性，流动性。没有滞涩的地方。如果你看到这个字，写的跟便秘似的，基本也没有心情欣赏了。
2.结字的姿态。
这个姿态与四平八稳是相对的。如果四平八稳基本没什么动态美的。
怎么样？是不是很有趣？书法长河中，学习上追下追就是这种感觉。你学习了王羲之的法帖。你观察到了飘逸灵动。然后你看看他学习谁的？
你会发现他学钟繇的。由于王羲之整体还是君子之风爽利的，所以他把飘逸用的不是太夸张。往下看杨凝式也学了灵动飘逸劲儿。在新步虚词这个法帖表现的格外突出。后来人苏东坡，黄庭坚他们也都运用。再后来清人溥儒行草书也吸收了点这种感觉，上图，不过写的平淡许多了。
这就是飘逸灵动学习的根。大家有机会可以上下参考着，不说临摹。但凡看看也能开阔视野。提高自己的眼界。
好了今天就分享到这里吧！祝大家日日精进！
我发现弄点下文预告很有必要，这样看了今天文章的朋友可以根据预告看看明天的文章是否符合口味，可以选择是否过来看看。还是挺方便的。那么下面开始预告。
下文预告：
我们喜欢分享一些名人书法，我觉得，这是不公平的。字因人贵不假，但是那些真正写的好的人，没有名气的人同样值得学习，值得我们了解一下。
分享一位名不经传的书家。他的名字很奇怪……
（完）
