明代没有专门的画院，但有宫廷画家，多取法宋朝院画，林良是明代院体花鸟画的代表人物 ，另有边景昭、吕敬甫、吕纪等。明代院体画就是指由为宫廷服务的画院画家所创造的一种风格体式。画家基于宫廷画师的身份，在继承先贤的基础上，不断地进行创新 探索，形成了独特的风格。他的花鸟画以色彩艳丽为特色，工笔重彩、写意，笔法工整、 细腻，为后世留下了宝贵的艺术财富。

《花蝶图》《牡丹鸠图》画风与明代院体绘画更加接近。尤其是《花蝶图》可以与海外博物馆藏吕敬甫的《花蝶图》相媲美。并从笔法、设色、构图、着墨等角度进行分析对比，为佚名《花蝶图》花鸟画提供借鉴。

Lot526佚名 花蝶图

立轴 设色绢本 

出版：《艺品》杂志封面，2019年第6期。

参阅：《超越在现·8世纪至14世纪中国书画》第320页，浙江大学出版社，2011年5月出版。

尺寸：66×38.5 cm. 约2.3平尺

RMB:100,000-200,000

此件绢本立轴花卉作品，绘有四彩蝶飞舞于幕春盛开的紫苑、菊花之上，花卉和草虫的刻画精细入微。彩蝶先勾边线，再施以淡雅的色彩，气质清丽，写来生动自然，捕捉物态，细致传神。其次勾花入色，技法纯熟，分别赋设了红、白、黄、紫、绿等颜色，层层晕染，辅以白粉来点出高光，尽显缜丽丰润，粉光荧润，极尽妖娆之态。

海外博物馆藏吕敬甫作品

《超越再现·8世纪至14世纪中国书画》所载吕敬甫画轴

海外博物馆藏有吕敬甫《花卉图》，从其作品风格，构图及用笔等来看，能与本拍品找出许多共同点，如蝴蝶、花卉以及绿叶处的用笔，填色处的细节均能一窥其迹。另，《超越再现·8世纪至14世纪中国书画》一书中记载吕敬甫有一对轴，现不知何处。

海外博物馆藏吕敬甫作品

美国大都会博物馆展出吕敬甫画轴

美国大都会博物馆藏吕敬甫画轴与本此拍品对比

吕敬甫，活动于元末明初，毗陵（今江苏常州）人。擅画草虫，宗法宋僧居宁。中国古代专以花草和昆虫为题材的绘画被称之为草虫画。毗陵（常州古称）草虫画历史悠久，宋元时期尤为兴盛，产生了一个特殊的草虫画家群体，赢得了“常州草虫天下奇”的美誉。从宋代的僧居宁到元代的吕敬甫，画家继承了宋代院体绘画的细致精谨和写实功力。

在中国书画艺术的历史长河中，有很多古代书画是因讬名于历史名人而得以留存于世者，最著名的莫过于唐代张旭的《古诗四帖》及五代徐熙的《墨竹图》，至于讬名于董源的诸件山水名作，则不论也。

在明代，林良与吕纪以其杰出的画技而闻名于世，有“林良、吕纪，天下无比”之谚。吕纪花鸟画的典型风格为工笔重彩，其渊源自边景昭，而上溯黄筌，与宋代“院体”花鸟画面貌相近。

Lot527佚名 牡丹鸠图 立轴 设色绢本 

出版：1.《名画百选》（第一），日本东山书房出版社1924年。

2.《支那花鸟画册》，京都便利堂印刷所，大正丙寅1926年。

展览：京都博物馆1926年展览作品。

尺寸：141.5×94 cm. 约12.0平尺

RMB:400,000-600,000

此作虽无名而被冠以“吕纪”之名，亦非无由，其与吕纪存世之名作如《牡丹锦鸡图》(此图今藏中国美术馆)风格极为相近，其中牡丹与湖石的写法与秋拍这件《牡丹鸠图》亦极相似。

中国美术馆藏 吕纪《牡丹锦鸡图》

《牡丹鸠图》为设色绢本立轴，尺寸141.5x94cm。此图有两次出版和一次展览记录：一、出版于1924年日本东山书房出版社的《名画百选》（第一）上。二、出版于大正丙寅(1926年)京都便利堂印刷所的《支那花鸟画册》中。曾于1926年京都博物馆展览中展出。

佚名 牡丹鸠图 局部

《牡丹鸠图》尺幅颇大，物象丰富、色彩浓艳。一株寿桃在画的上部自右伸出横贯至左边，成熟的果实缀满枝头。左上有一小鸟飞翔而下，似觅果而来。而遒曲有劲的桃干有两寿带鸟分蹲于上，顾盼有情。下部湖石间有红、白相间的牡丹争妍斗艳。湖石水盆旁有黑、白各半、神态各异的四只鸽子(此图命名为“鸠”)，在牡丹的衬托下显得更加柔美生动。作品真实而细致地刻画了禽鸟的体态和桃树及牡丹的夭姿，完美地继承了宋代“院体”花鸟状物精细逼真，钩线细柔流畅，赋色浓烈鲜艳的优良传统，整体营造出“果熟来禽”的喜庆、吉祥而又富贵的生活气息，观之令人赏心悦目。