序曰：昔者吴道子画水，张僧繇写龙，皆以造化之功夺天地之灵。今观俞致贞笔底芙蕖，恍若洛神凌波，湘妃步月。其墨彩交融处，非独丹青妙手，实乃心源澄澈，直与太虚同游。今试以骈偶之章，摹其清韵；借金石之声，颂其高格。虽不能尽显神髓，聊作莲池拾珠耳。

（一）墨韵篇

若夫素纨初展，玉管徐挥。砚池凝碧，毫颖含晖。始则轻皴淡染，若朝露之未晞；继而浓淡相生，似暮云之渐积。茎干亭亭，非关斧凿之痕；叶脉隐隐，自得天机之趣。观其运笔，刚则铁线游丝，柔若春蚕吐茧；疾如惊鸿照影，缓似老衲参禅。一花一叶间，尽显阴阳之变；半开半合处，暗藏开阖之机。此乃"外师造化，中得心源"之真谛也。

（二）设色篇

至若丹青敷彩，妙合天然。胭脂浅晕，恰似美人醉颊；石绿深染，犹如碧玉沉潭。白莲含雪，皎若姑射仙人；红蕖浴火，艳如骊宫仙子。粉瓣参差，暗度三矾九染之功；翠盖层叠，巧施五积六聚之法。尤奇者，淡赭勾筋，若隐若现；薄金点蕊，乍明乍灭。观其色相，清而不寒，艳而不妖，正所谓"清水出芙蓉，天然去雕饰"者也。

（三）构图篇

若论经营位置，更见匠心独运。或取折枝小品，孤芳自赏；或作满池风荷，气势恢宏。疏可走马，密不容针。虚处生云气，实里藏丘壑。仰观若闻香，俯察似听雨。横斜参差，暗合九宫八卦；起伏跌宕，潜应四时节气。尤妙者，常以游鱼戏叶，蜻蜓立角，顿使静画生趣，尺幅通幽。此非深谙谢赫六法，焉能臻此化境？

（四）意境篇

细品其神，恍入濂溪之境。晨露未晞，似闻幽香暗度；晚风初起，如见翠袖轻扬。雨打新荷，犹闻大珠小珠落玉盘；月映残蓬，恍听商徵宫羽调素琴。枯叶垂露，暗含禅机；嫩蕊含羞，别具风致。观者但觉胸中尘虑尽涤，眼前清气徐来。此非画者胸次洒然，焉能以笔墨作菩提？

（五）承传篇

溯其源流，实承宋元遗韵。赵昌写生之精妙，徐熙落墨之潇洒，恽南田没骨之清华，皆化入毫端。然又能自出机杼，融西画透视之理，合时代审美之趣。故其作虽古意盎然，亦具新风。桃李天下，门墙多俊彦；著述等身，艺林传圭臬。诚可谓"借古开今"之典范，"转益多师"之楷模。

结语：

嗟乎！莲之为物，出淤泥而不染；画之为道，贵写心而传神。致贞以毕生心血，铸就荷魂千幅；用如椽巨笔，绘成君子万态。今观其遗墨，犹见先生风骨：笔端清气，恰似莲品高洁；纸上烟云，浑如人生境界。后之览者，当于水墨氤氲间，见天地之大美；在丹青焕彩处，悟艺道之真谛。斯文之作，岂独为赏画而赋，实乃仰止高山，心向往之耳。