文|令狐伯光

《浪姐4》最新一期播出了，果不其然，美依礼芽的节目又获得大量的点赞。

实际上，日本选手美依礼芽自从登上节目人气就断层第一，国内每次这种事情就是“内娱”完了，特别是连续两期谢娜的节目都排在前面，第二期谢娜《龙拳》赢了美依礼芽和龚琳娜的《花海》，便引发网友的一波嘲讽。

如果你要问我个人意见的话，这本身没有什么好评价的，因为美依礼芽唱跳实力在这档节目里就是断层第一，她唱跳能赢很正常，不赢才有鬼了。

《浪姐》系列本身压根代表不了什么，但连续内地以外的唱跳偶像选手翻红，最终只证明一件事，那就是“唱跳偶像”和流行音乐偶像在国内还是有很大的市场潜力，有很多的观众，甚至能形成一个文化产业。

但内地从来没有培养起真正的唱跳偶像，现在中国台湾地区也快挖掘殆尽了，正好日本妹子美依礼芽上节目又翻红了，我们还是应该思考一个问题：我们到底要不要建立自己的偶像产业。

太打脸？美依礼芽为何人气断层第一，你也不看看《浪姐4》看其它成员

《浪姐4》其它成员是什么组成。比如第二期获胜团队是这些成员：谢娜、黄丽玲、刘雅瑟、吴优、曾可妮，陈嘉桦、张嘉倪、吴倩、芝芙、卢靖姗、刘惜君。

谢娜是主持人，黄丽玲、刘惜君是女歌手；刘雅瑟、吴优、张嘉倪、吴倩和卢靖姗都是女演员，哪怕其它选手的组成也是一样的。

女歌手有、瞿颖、徐怀钰、唐伯虎、汪小敏、孙悦、陈冰

女演员有：朱珠、贾静雯、陈意涵、李彩桦、王佳宇、蔡少芬、凯丽、秋瓷炫、芝芙

剩下的有主持人、钢琴家、舞蹈家和体育人有：李莎旻子、吉娜·爱丽丝、王佳宇、赵丽娜、谢欣。

这档节目真正搞唱跳的女偶像是这些人：刘逸云、曾可妮、陈嘉桦、许靖韵（本来歌手出身，但参加过《创》也算女团成员）。

这几位成员人气没有第一也很正常，曾可妮和许靖韵本来在国内女团选秀节目中人气中等，最终都没有成团出道；刘逸云偏唱将也不是擅长唱跳的类型。

陈嘉桦作为前辈本来最有机会，但她这些年登录内地综艺太多了，早就消耗掉她积攒能返春的人气。并且作为中国女子唱跳天团来讲，单个成员本来就过弱了，但另外两个一个外形出事不太可能参加节目，另一个立场有争议播都不能播。

如果是SHE重组来这节目，我敢断定人气断档第一还远超去年的王心凌，现在——

《浪姐》不管打着什么乱七八糟的旗号，但节目形式终究还是唱跳为主。女歌手，女演员和其它成员比不过唱跳实力俱佳的美依礼芽太正常了，还是那句话，美依礼芽凭借唱跳没有人气第一，反而有鬼。

不过，《浪姐》关键就在于它“乱七八糟”的形式上面，它并不单纯是个女团唱跳综艺，是个“女性励志成长音乐节目”。参加节目的选手还都是成名女星，至于是女星嘛，背后各方势力综合博弈就很多。

并且单纯从名气，热度和国民知名度和来讲。

谢娜全国级别的娱乐主持人，瞿颖，龚琳娜是国内前辈级别国民女歌手；徐怀钰、黄丽玲则是台湾地区知名女歌手；贾静雯、蔡少芬和秋瓷炫等则是国民级别的中国女演员，在这种不完全以“唱跳实力”为主的娱乐综艺节目里——

这个名气，热度和国民度本来就是一个考量。这些姐姐即使暂时输了，但接下来节目无论哪个方面的表现好了些，节目里能赢好像又非常正常（因为这节目考量就不完全是唱跳实力）。

网友主要就是觉得节目唱跳为主，其它东西都是虚的，何况还有“人工操作”的痕迹。什么半开麦，要唱功没唱功，要舞蹈没舞蹈，节目本身从形式到内容还很难看——这些再结合年轻网友热爱爱投票，爱搞舆论，以及长期“内娱”完了，“华语乐坛完了”等各种印象。

现在遇到这种事情对比就更加的刺眼，美依礼芽是什么厉害天使，内娱是什么妖魔鬼怪。

但是，绝大多数人就没有想过《浪姐》到底是个什么样的节目，最后就是大家热议一波，嘲讽一波，事后没几个月就归于平静。

这些大红的选手也得到短暂的人气，知名度，商业代言也会大赚一波。节目结束过后三个月还有一定人气，半年后就没有什么讨论了，直到遇到下个综艺节目带红的偶像，这样循环再来一次。

最简单的道理就是去年王心凌的翻红，当时“王心凌男孩”声势多么狂妄，王心凌去年的商业代言，国内各种综艺和舞台也非常的频繁。但到2022年下半年就很弱，2023年以来王心凌在国内荧幕前还活跃吗？

美依礼芽没赢，内娱输得底裤都没了？“内娱”哪里输了

如果要问我个人的观点，《浪姐》这种节目本身代表不了什么，真正的问题是中国到底需不需要唱跳偶像，以及类似的流行音乐偶像，我们需不需要建立成熟的偶像文化产业，这才是背后真正的问题。

不然的话，未来《浪姐5》再有日本偶像，或者韩国偶像登上又节目又翻红一波，大家嘲讽一波，但过了就过了，仍然不会有任何的作用。

非常的快消，非常的短视，翻红偶像迅速更新换代一波又一波。

大家如果仔细想想，你会发现现在《浪姐》等节目选手走红到沉寂的过程，仍然和之前中国选秀偶像产业一模一样，连表现形式都没有任何区别，只是结果呈现略有一些不同。

首先，资本和电视台挑选大量的选手，素人选秀就是各种各样年轻人；这种节目就是各种各样不同领域的明星；前者往往还没有人气，后者往往知名度更高，自带人气，知名度和热度光环。

为了节目好看能够有收益，素人选手开始没有太高的人气，就在播出的时候各种舞台上面很愿意投钱，做得还得看得下去的。但为了吸引人气和流量，各种乱剪、组cp、搞故事线、引导粉丝和观众对于人气选手和不受欢迎选手，在花钱打投上下功夫。

《浪姐》这种明星翻红节目的情况差不多，手法可以说都一模一样，只是“打投”被上面摁死过后，取消成团外面粉丝打投这个环节。

实际上，中国偶像产业非常不成熟，线下表演，线上舞台，唱片和各种偶像综艺节目，商业都没有太大的发展空间，偶像选秀节目已经是最吸引全民观众级别眼球的舞台，之后就再也没有了。连和平台签约都是1年半，或者2年。

偶像选秀结束过后，没成团偶像节目结束就过气了，人气选手大概还能撑三个月，成团选手人气高些能撑半年以上，平台还有些节目和资源能多撑几下，但基本上到了一年过后，都面临过气的问题。

毕竟偶像还是属于文化产业，文化产业还是要靠作品去撑的。

内地偶像最大的问题就是偶像产业不成熟，压根没有什么大量作品去支撑，相反内地影视产业还是老牌文化产业。2012年金融资本进入流行文化产业过后，和“流量经济”是媾和的状态。

人家资本和平台投资了那么多捧出几个偶像，肯定不愿意钱打水漂。并且因为“流量经济”时期有粉丝追捧，人气高，数据好，各种流量杠杠的造成了一种虚假繁荣，资本平台就使劲给各种影视资源，希望能源源不断赚钱。

结果我相信大家也看到了，前几年“流量爱豆”是如何祸害中国影视圈的，直到今天仍然遗毒未清。

中国偶像最终的去处都是去祸害中国影视圈，这么看蔡徐坤简直是中国本土偶像的良心。

《浪姐》这种节目的发展更短，因为它的选手就是明星，素人明星毕竟未来时间还长是资源，还需要后续影视资源去捧一把。综艺结束过后明星组的团体，大家都知道这个团没有任何的后续。

它赚的就是当时爆红人气、流量带来的各种商业价值，有些明星确实有资源的提升，但本质不是太多。

《浪姐》播出都第四季了，前三季翻红的明星资源变化有多大吗？都是短期爆红后在商业上赚一把就跑，有些本来口碑不错的其它领域女星扎进“偶像选秀”的舆论场反面把口碑搞坏了，资源不升反降。

从王心凌到美依礼芽，从唱跳偶像到二次元？“内娱”到底输在哪里

内地之前是没有日韩那种偶像产业的，早期港台偶像是唱片时代，到“超女”“快男”有偶像气质了，但仍然属于唱片时代的歌手和音乐人，这个直到《中国好声音》时期都是一样，而且台湾幕后制作者为主。

2015年过后，内地偶像就是学习日韩偶像产业那一套，结果我们都知道了。

它不但没有建立成熟的中国偶像产业，相反把整个中国文化产业搞得乌烟瘴气的，社会影响可谓极坏，然后才被官方出手给摁死了。说起来，《浪姐》《披哥》等综艺还挺特殊，是个怪胎。

因为它就是“内地偶像选秀”被摁死过后，结合衰落的港台文娱炒情怀而成。美依礼芽人气虽高，但出圈声势和商业价值是远不如王心凌的，国民度的问题。所以，哪怕未来放开日本偶像和韩国偶像进来，也很难达到过去港台偶像的情况。

那么，大家希望中国偶像回来吗？我们需要建立自己的偶像产业吗？

如果不建立，这种爆红一波，嘲讽一波，过去一波的情况还会持续。如果建立，那么问题就来了，我们到底要怎么建立自己的偶像产业呢？我们到底需要日韩那种偶像产业吗？

——对吧！