在武侠小说的领域中，梁羽生一直是很尴尬的存在。他的尴尬在于三点，其一是他开创了武侠小说的全新局面，是开宗立派的武侠大宗师，却在不久后被小弟金庸超越。其二是他的武侠小说文辞优美，情节生动，却被后来的古龙以全新的笔法给全面碾压。其三是梁羽生的武打一招一式都要交待清楚，但绝大多数都是凑字数，根本没有任何的美感和画面感，着实让人看着生烦。

其实梁羽生的武侠小说还是拥有一批忠实的粉丝的，他写情真挚感人，他写武有张有驰，他写侠义薄云天，他写事动静相合，他写诗词更是让万千读者品味至今，余韵悠长。

可是市场的发展是多变的，梁羽生虽然开创了武侠小说的新境界，但人们对于武侠小说的阅读需求却是在不断升级的，人们更喜欢看更加传奇的，猎奇的，离奇的的故事，包括人们想看到更多让人印象深刻而又过目难忘的人物形象，所以就会要求作家不断提升和创新，因此在创新上，梁羽生交了一张非常不合格的答卷，这样就给后辈古龙留出了一块全新的天地。

梁羽生在武侠的创作上一直主张“一以贯之”的方法，就是一成不变，不断的进行自我重复，虽然他的武侠小说创作数量不少，总量超过金庸不及古龙，但他的作品之中可能被算作是精品的不过是《萍踪侠影录》、《白发魔女传》、《七剑下天山》、《冰川天女传》以及《云海玉弓缘》五部，除此之外，梁羽生的作品都显得开局精彩，中气不足，结尾仓促，这让他的作品整体不及古龙那样富于神彩。

虽然古龙的小说存在断稿和被人代笔的情况，但从作品中经典的情况来看，像《小李飞刀》、《楚留香》、《陆小凤》等作品，都已经完全脱离了梁羽生所开创的武侠范畴，也就是说梁羽生的武侠空间里根本容不下古龙的创意与思维，所以古龙在这一点上超越梁羽生是非常明显的。

梁羽生错就错在写了太多重复而且精糙的武侠作品，直接影响了他的整体声誉和水平，如果他能非常明智的在《云海玉弓缘》之后直接封笔，那么有可能就会有效的扼制了古龙对他的超越。

古龙对于梁羽生、金庸的小说是相当了解的，因为在古龙创作小说之初肯定是通读了市面上所有梁羽生和金庸的武侠作品，从而让自己有法可依，有章可循。可是当他发现市面上都是一些取法金梁和还珠以及北派各家的武侠作品之后，他觉得自己的创作方向必须改变，也就是取法一定要变成别家的，这样才能写出全新的武侠故事。

与其说梁羽生的武侠小说不及古龙，不如说是梁羽生在武侠的创作上刻下了一个很高的刻度，而这个刻度并不是唯一标准，所以后来的武侠作家也不用以此做为超越的目标，只不过梁羽生自己一直没有很好的做到自我超越，才让古龙这样的有创意的作家以另外的手法写出了全新的作品，使得梁羽生的作品略显黯然失色而已。

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