常年耕耘欧美市场的中国神秘品牌TINHIFI，于2024年11月底发布了一款型号为T7的“旗舰级动圈耳机”，定位高于3年前推出的T5和今年发布的T5S。

TINHIFI在知乎的口碑一直非常不错，我也有他们的多款产品，但迄今最喜欢的，还是他们的动圈杰作T5，这小东西低音很强势、人声很饱满，较突出，女声还很好听，乐器高音也挺迷人。整体是又劲又厚又通透，称得上是500到800元之间的经典。

如今T系列迎来“终章”，它会更好么？

当然更好……

比起以往对“流行”的侧重，这次“旗舰”的音质真正让“人声流行”和“古典大编制”得以兼顾了。而且售价“仅”1399，即便放在卷成麻花的国内市场，也仍具备很强竞争力。

当然，诸如营销、外形设计和品牌名气，这些又会在不同程度上，影响它的实际销售力。

主要特征：

1、专利的特斯拉双磁系统（相对常规设计有60%的磁场强度提升）；

2、10mm直径“超线性镀金动圈单元”，此处的“镀金”并非常见的表面镀层，而是在超真空环境下基于气相沉积技术制作的金离子渗透型膜片（会实现更好的透明度和细腻度）；

3、双曲线声腔（好像是磁场层面的某种设计，可降低反射反射与干扰，利于大动态和大编制）；

4、全铜直出音嘴（相比最为常见的孤零零的导音管，它这个是把导音管与前腔的一部分直接做到了一起，覆盖了比传统设计更广的范围，更利于通透性）；

5、经抛光和光固化处理的乌檀木面板（高级感）；

6、航空级铝合金CNC五轴加工+阳极氧化（黑色底壳，轻量化佩戴）；

7、可换3.5单端和4,4平衡的无氧铜与单晶铜混编耳机线（优化声音凝聚力和瞬态）。

以上六条，再结合TINHIFI在日本FUJIYA销售页面的一些介绍，看得出T7是有深度考虑大编制这一比较复杂的音乐类型。也是目前极少有的针对性解决该类型音乐的“入耳式产品”。

我个人初听感受是“略紧”，稍微“素”，后来又用不同前端搭配体验了N个小时，对它的喜爱越发增多，最终认为它是个“很好”的塞子。

比起森海IE900和IKKO OH7这俩有“古典特征”的更高端耳机，TINHIFI T7对某些细节的处理还要更好一点。值得喜欢动圈、注重乐器音色和清晰度的人群重点留意。

文章后面会对比一些型号，并简单总结它的声音特点。

产品陈列还行。

但这俩耳塞竟然不太容易取出来，费了我挺大的劲。

附送的皮包和T5那个一样，尺寸非常大，不同的是质感明显好于T5那个。

而且，由于内部空间很大，这让它能够轻松装入所有配件。

综合尺寸、设计和触感，我得给这个收纳包大大的好评。

它甚至还给了个比较长的皮质挂绳，这又进一步增强了档次感。

遗憾的是拉“拉链”时，不够顺滑，需要多琢磨琢磨。

耳机本体如上，算是低调奢华吧。黑金配色有一定的视觉毒性。

黑檀木的面板，我觉得并未处理得非常吸引人。纹理、边框结合在一起，显得并不那么“精美”。

幸运的是整体气质是“高级”的。

（耳机采用MMCX连接端子，非国货常见的双针，接口形式略特殊，试了IER-Z1R的线，发现接不上，但飞傲FH19的线可以顺利与之相连）

腔体轮廓不算大，正常耳型估计都可以较为理想的佩戴。

只是，导音管比常规设计要粗一点，安装耳套时，可能需要你选择比平时小一号的尺寸。如果选择常用的M型耳套，在入耳时，建议在深插和浅插之间多试下，以体验不同的舒适度或不同效果的低音。

实际佩戴舒适度，我个人觉得还是很好的，也可以睡觉侧躺佩戴，隔音也很不错，除了导音管略微粗，偶尔会轻微感到胀，其余没有真正意义上的不适。

从士道那要来的频响测量图。

极低频很厉害，最大的地方超越哈曼2019V2约3dB，5kHz有大约4dB突出，可能会强化中音区的线条感和严肃性。

在整个低音区都很强势的前提下，T7在200Hz到1000Hz的平滑度处理也较为理想，这让乐器和人声的基频部分，不太会受到低频压迫而发生位置的异常，或音色与厚度的不自然变化。

极高频部分也不错，分布于此的乐器，泛音的消逝可能并不会太快停止。8kHz附近区域不好说。总之，曲线算是很不错的，在凸显些许特色的前提下，提供了很大的频宽和相对很高的自然度。

这是1000到1600元之间，另外三款（兴戈、达音科、天使吉米）经典动圈耳机的曲线叠加。

从曲线看，TINHIFI T7比它们有更针对性的对“乐器方面”的迎合。而极低频和中低频似乎也是最优的那个，貌似是有着差异性的细分频域胜出。

不过，最终还是要靠耳朵“听”和与不同价位耳机的对比，才能判断它的实力。

基础特点与风格：

易推性：很好推，灵敏度都奔着110dB去了。插索尼ZX706，俩耳机口都能推出相当好的响度和动态。

声音特征：宽大的横向声场、声音背景比较黑、凌厉而凝聚的线条、很强的低音控制力（充沛而不肥）、精瘦却柔和的人声、有些许女毒感、较丰富的高频弱音细节、很高的密度感、很强的动态、略微偏硬和轻微发干，整体顺滑流畅，纯净不干涩（好听）。

是我手里，唯一的下潜极深，且低音量感控制极合理的耳塞，这部分的音色呈现相当高级，按说是可以和森海IE600同级别的，与Kinera 薇儿丹蒂、IE900、IER-Z1R等一些低音量感丰厚的耳机对比，T7的低音有着更“凝重”而非“厚重”的，相对更快速的表达，散发着令人神清气爽的高级感，在特定的音乐作品下，有着舍我其谁的过瘾。

以上特征根它标配的OFC与OCC混编线也有关，如果换成飞傲FH19的纯银线，味道会变，听着更柔，低频更厚一点，结像形态也更大。原线会更凸显“解析力”，有着更HIFI的表达，我很欣赏。

煲机：初听有些紧绷，多听几个小时，这种紧绷的木讷感会逐渐消失，全频自然度会趋于理想。比较有趣。

耳套：提供了三种类型，一种惰性海绵套、两种不同口径和颜色的硅胶套，颜色最深的硅胶套高音形态更舒展。

插头：与IE900、MDR-MV1、IER-Z1R等一些耳机不同，TINHIFI T7单端插头和平衡插头音色一致性很高，不用纠结4.4平衡插头出现稀释人声韵味的情况。

对比不同价位：

对比了不同价位的很多款耳机。包括89元的天使吉米BUNNY（换了兴戈399元的LC7升级线）、约200元的Hzsound心镜ZERO（换为LC7升级线）、600多元的NF ACOUS NM20、999元的水月雨KADENZ、1300元的四单元混合Mystori m121i以及1400元左右的达音科隼ULTRA。

BUNNY（换线版）很细腻，也柔和，低音也很深，但横向声场和结像饱满度相对不如心镜ZERO（换线版），再切换到水月雨KADENZ，又发现BUNNY和心镜ZERO的声音饱满度和密度，全都输掉。百元档和千元档的素质确实不在一个层面。

然后，放下KADENZ，再拿起TINHIFI T7，我感到T7的横向声场和全频清晰度、高频的延展又是另一个维度的强大，KADENZ相对比较窄，比较浓厚。再对比今年新晋品牌推出的多单元耳机M121I，T7的密度、动态又比它更强，当然，这也跟动圈单元和内部的磁体系统有关。

最后对比达音科隼ULTRA，能感到这俩的素质大致是一个档次。如曲线反馈的一样，隼ULTRA的低音和人声较低频域都相对T7更暖也更厚一点，高频音色听着也要更润一点。

但从HIFI角度来说，T7在各类型音乐下的“分析力”和“真实感”上，却又比隼ULTRA好许多，后者中下盘偶有黏连和轻微偏肥的情况，在T7这里完全没有，它对低音“量感”的控制更好，有着更克制的表达欲，然而要想感受它的“低频威力”，也毫无问题，大不了把音量开得再大些就可以了，此时的低频下潜会足矣振奋人心。

至于小提琴、钢琴、各类管乐的输出，T7的表现也相对更好，更明晰的中高频音色强化了旋律在高低起伏时的层次，展现出更清晰、透亮、直白的声音，可以更真实的呈现乐器音色的纹理。只是风格上略硬了点。

（补：对比与之中高频曲线相似的专业监听耳机NF ACOUS NM20，T7的中下盘听感会更自然、声场和密度这两项素质也有再进一步的胜出。NM20的高频听感相对轻快，有些许轻柔的绵延感，中下盘更也富弹性一点。T7听着会更中正、宽广，线条也更具凝聚力，有着轻微的流行愉悦和对乐器中性还原的严肃气质。我没想到的是NM20和它比起来，竟显得挺“流行”，这个小对比挺有趣。）

受益于可匹敌IE900的极低频以及比不少竞品都更直白，也更具动态的中高频，T7的横向声场确实很不错，这给大编制交响乐提供了一个很不错的宽敞空间，纵深也很不错，但没有横向那么舒展。

再就是，不同于IE800远景式的俯瞰效果，T7更像是与交响乐团“平行”，同样的音乐，你会以相对更近一点的距离感受宽大而磅礴的场景。这也算是另一种聆听乐趣吧，比起IE800这类耳机，你能感受到更强的来自不同乐器组的密度、厚度和回响震慑力。

结语：1399元，T7以严肃却也生猛的音色，比较充分地驾驭了人声流行和古典大编制，在1000到1500元间，又给出了一个新的声音风格解决方案。

比起类哈曼曲线的耳机，T7在大致接近的基础上，又做出了一种不同的味道，适合追求横向声场、音色扎实性以及乐器真实感的发烧友选择。

其实它的流行味道，我觉得也很好，只不过听人声时，相对自家T5S和T5，“口型”不会那么饱满丰厚，而是很有原始录音味道的自然人声。我觉得能听到喜爱的歌手真实的嗓音，这本就是件快乐事。

对了，比起某些更贵的科学HIFI圈铁耳机，它这枚“沉金振膜”的动圈单元，在人声的饱满度和动态表现上，还更好。

微瑕是极高频的绵延还没有极尽充分，但我认为这构不成缺点，因为它的全频透明度和凝聚力已经很优质。