粉丝提问：华语乐坛哪个男歌手的音域最广？

华语乐坛哪个男歌手音域最广，这个答案其实比较明确的：张杰。华语男歌手音域由低到高（后文详解音域判断的方式）：

毛不易：极限音区F2-G4，两个八度+二度；最低音《消愁》之中F2，最高音G4基本上都是卡着歌曲的最高音。但正常来说F2-C3过低，普遍不具备声乐空间，除非是《好久不见》这种低音曲目，所以毛不易的质量音区应该是C3-G4，一个八度+五度；

吴青峰：极限音区A2-C5，两个八度+小三度；最低音《交响梦》之中的A2，最高音《带我走》High C强咬字。但是后来音域萎缩至A4。下降为两个八度；同样C3以下不具备市场认同，所以吴青峰的质量音区实际上是：C3-A4，一个八度+六度。

李荣浩：极限音区Gb2-A4，两个八度+小三度；最低音漏气，最高音硬顶，质量都不高，但是《小芳》改编有过A4的真声点触。普遍音域在G4。李荣浩的音区同样存在低音问题，市场淘汰之后，李荣浩的质量音区应该是：C3-A4，一个八度+六度。

李健：极限音域Gb2-C5，两个八度+三度，质量极高，天花板级别。最低音是演唱陈奕迅的《好久不见》，最高音是Live现场强咬字。李健具有了低音、中音、高音能力，尤其是中高音部分，李健的弱混质量强混质量都非常夸张，是华语音乐之中少有的具有自我创造的声乐美感大佬。常用质量音域C3-B4，一个八度+七度，这已经非常强了。

杨宗纬：极限音域Gb2-C5，两个八度+三度。早期的质量很好，《洋葱》High C。但是越唱越差，当下倒嗓音域已经萎缩至C3-F4，一个八度+四度。而且腔体极为漏气，杨宗纬的唱功是典型非科学用嗓的代表人物。杨宗纬现在不具备声乐竞技能力。明明是少年成名，但是慢慢下沉到非主流市场，走综艺路线。杨宗纬的质量音区成为了C3-F4；

薛之谦：极限音域E2-B4，两个八度+四度。说实话薛之谦音域质量偏低，常用音域是C3-G4，和毛不易是一个档次，而且高音极为不稳定，出现了漏气硬顶声压极弱的问题。这让他在Live现场的演唱容易造成各种事故，自我演唱会会好一点，因为有音响团队的校对。但实际上薛之谦在2018年左右，是有过非常惊艳的A4强混声金属性，但是稍纵即逝，应该是没有坚持学习声乐导致。薛之谦的质量音区C3-G4，一个八度+五度；

林志炫：极限音域F2-F5，三个八度。从林志炫这里开始，音域的大佬就开始出现了。林志炫的最高音是《我是歌手》的歌剧来到了F5的高音长音，但是是哼鸣，当然哼的很好。真声咬字的质量音域应该是C3-B4一个八度+七度，和李健一样，High C这里会偏假声。但即使如此，林志炫的A4和B4质量之高，在整个华语音乐都极为罕见。

林俊杰：极限音域Gb2-E5，两个八度+小七度。华语单音质量最高的男人，Gb2-C3的低音区对于他来说意义不大，林俊杰的音域质量之高，冠绝所有男歌手，听感审美完全契合华语音乐受众。其中G4-D5的黄金音区是世界顶级男歌手级别的单音质量，拥有非常完美的音色统一度和强大的声压表现。林俊杰的单音质量甚至可以在《飞云之下》之中碾压国家队韩红。从市场常用音区来说，

林俊杰的质量音区来到了C3-D5，两个八度+二度，完美的男歌手标准教科书，也是首次突破两个八度的男歌手。

王力宏：极限音域E2-E5，三个八度。王力宏的单音质量也比较高，但是先天条件不够好，导致从A4开始断档，全面转向了咽音和假声弱混，在真声的力度上出现了一定的质量欠缺，力量感稍微不足。但是理论上讲，王力宏的发声方式科学且强大，腔体律动极为完美，同样是最顶级的男歌手唱功表现。质量音域是C3-D5，和林俊杰一样两个八度+二度，但是质量不如林俊杰。

陈奕迅：极限音域Db2-E5，三个八度+小三度。陈奕迅是一个音域天赋极高的男中音歌手，他的《好久不见》是华语音乐历史上少有的二组音区的经典之作，陈奕迅的最低音可以来到令人瞠目结舌的Db2，比张杰《只要平凡》的最低音F2还要低二度。同时陈奕迅的最高音在《浮夸》之中来到了E5，虽然是假声尖叫，但是却具有强烈的动态情绪，而且是CD永恒录音版。

但是，陈奕迅质量音区在高音演唱之中，却出现了很大的萎缩，最低音没有问题，最高音从E5下降至G4，足足消失了六度音高。这意味着陈奕迅的质量音区完全没有高音表现，全部下探为低音区，而低音区在市场的表现中是没有优势，所以最终明明有三个八度音区优势的陈奕迅，和张学友是一样质量音区：C3-G4，比如说《孤勇者》C3以下的低音真的没有声乐优势，陈奕迅的高音始终存在严重不足。最终陈奕迅的质量音区和薛之谦、毛不易是一样的。

张雨生：极限音区C3-A5（两个八度+五度），质量音区C3-A5，天花板级别人物。张雨生的音域问题同样存在：一个男生却又拥有了女高音的音区，张雨生没有C3以下的低音区，一开口就是C5左右，这恰恰是女高音的生理音区。这也让张雨生拥有了创说中的黄金三八度，流行音乐的C3-C6他一人可以完成全部的演唱。这的确很夸张。在质量上，张雨生以咽音为主，音色暴力美学。

张杰的音区就非常夸张了，他秉承了张雨生的天赋，具有极限音域就是质量音区的恐怖能力，关键是张杰也有非常现象级的低音表现——《我不是药神》主题曲《只要平凡》之中的大量低音F2，这意味着一件事：张杰用自己的最低音完成了流行音乐现象级的顶级低音演绎。这是非常恐怖的事情，张杰的高音都知道很好，但是低音同样很强。

在F2-B5之间，张杰的单音质量都非常高，早期马杀鸡音色尖锐，但是越唱越好，而且从未倒嗓。最终张杰的质量音域即使刨除F2-C3的低音区，他一就具有C3-B5两个八度+七度的恐怖表现，这种碾压其他歌手的音域能力，是张杰的立足之本，但是张杰在A4、B4这两个黄金音高上，质量略有不足。

最后，我们简单分清楚声乐之中音域的概念是指什么。从声乐角度切入，音域应该是指：可用于声乐创作，具有强弱空间能力的最低质量单音和最高质量单音之间的赫兹差。大白话就是：音域应该是可用咬字的音高为主，具有强弱动态把控能力的质量音区，不是单纯的喊叫、喊场、尖叫、哨音这种无意义的音高。尖叫型的音高随便一个孩子，都可以来到C6，并不具备声乐意义。

我们判断一个歌手是否具有较高的音区音域，其实最主要的方式是通过：他们的专辑作品和现场的作品演绎，而不是单纯的一个喊叫式高音。专辑是一种高规格的情绪艺术表达，又具有多次录制的容错，所以实际上一个歌手的音域主要是以专辑作品的音区表现来构成，而且专辑会永远留存。即兴形式的演唱会现场则是音域机能表现是否持续科学的关键，大部分高音歌手都不科学。

总结一下就是：声乐认为归入可用音域的单音应该满足以下两点：

基于这两点，以上华语男歌手音区音域由低到高的排名应该是较为符合客观规律的。