今天所说的“国剧”的这个概念，不只是指京剧，因为中国戏曲体系，无论曲牌体还是板腔体，其特性结构基本大同小异，只是唱词的结构，音乐的曲调以及伴奏的乐器有些许的不同。

从前昆曲时代不过是笛子，弦子，二胡、笙等这么几种，那么京剧的伴奏（这里说的是传统戏，转基因京剧样板戏不在此讨论之列），也是胡琴、月琴等，即所谓的三大件（文场三大件为京胡、月琴、京二胡，武场三大件为单皮鼓、大锣、小锣。），其他的剧种的伴奏只是个别伴奏乐器有些许变化，比如说有的剧种用板胡等，但是锣鼓这些，基本都是一样的。

京剧乐队伴奏以三大件为主

那么下面简单谈两个问题。

第一就是所谓的中国的国剧音乐太简单的问题

比起西洋的那些大型的交响乐，中国戏曲的音乐伴奏确实比较简单。前面说了，京剧伴奏主要也就是所谓的“三大件”，虽然有些艺人，在他改编的戏里，加了一些零碎的东西，比如程派传人李世济与他的丈夫也是她的琴师唐在炘，往程派的伴奏里加笙等等，还有艺人加琵琶的，但是那不是主体的，而且加多了，观众很反感，并不喜欢，所以，那都是特例。

李世济唐在炘夫妇

梅兰芳演《贵妃醉酒》饰演杨贵妃

当然梅兰芳说的也很委婉，他说：中国戏曲，早期刚刚形成的时候，多是在农村演出野台子戏，为乡下人服务。乡下演出多是旷野，那么如果开锣演戏，声音小了，稍微远一点就听不见了，并且大锣大鼓也起到告知的作用，再加上中国人喜欢热闹，大锣大鼓也热闹。

于是，这种演出形式就这样延续下去了。所以任何剧种他最后形成某种特性，都是有它的原因和由来，而不是凭空出现的。那么随着这些剧种逐渐“雅化”，艺术上不断修缮不断完善不断改进，也会逐渐去掉一些不好的地方，留下一些美得好的方面，当然，由于锣鼓属于板腔体的一种特性，完全去除也就没有这种戏曲品种了，所以，全部废除锣鼓也不可能。

其实，诸如萧伯纳这样的外国人，对国戏也不是完全了解，板腔体是很吵，但曲牌体，特别是南昆，可能有地域的原因吧，所以基本不用大锣大鼓，所以也不是向他们说的那样吵。

园林中的昆曲，不需要大锣大鼓大吵大闹

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