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说到中国导演你肯定第一时间想到张艺谋吧？

这位曾经凭借《红高粱》惊艳世界、用《英雄》创造商业奇迹、甚至还搞定了奥运会开幕式的大导演，却被文坛"顶级喷子"王朔怼成了"装修工"。

咦？这评价也太魔幻了吧！

难道这是对张艺谋的污蔑，还是说这个比喻戳中了什么要害？

要说张艺谋是不是装修工，咱们得从他的巅峰说起。

看过《红高粱》的观众都被震撼到了，这部电影简直就是一场视觉盛宴。

那抹红色明明是最普通的颜色，却被他玩出了新花样，像是朝着你的眼睛里塞了一把火。

说实话直到现在，国内导演在色彩运用这块，基本都还在啃张艺谋的老本。

后来的《活着》更是把人文关怀拍到了极致，看得人直抹眼泪。

再到《英雄》简直就是开了挂，一下子把国产电影的商业价值拉满，成了当时的票房神话。

但是人生的剧本总是充满意外，张艺谋遇到了张伟平。

这段合作说是"遇人不淑"都是轻的，简直就是一场艺术理想被商业利益碾压的悲剧。

你看看《三枪拍案惊奇》就知道了，整个剧本就是为了"还债"。

因为张艺谋忙着筹备奥运会，好几年没给张伟平带来预期收益。

搞笑的是连演员都不能自己选，硬是要用东北的"流量明星"。

剧本准备时间紧得跟赶投胎似的，整个创作过程都透着一股心累。

虽说最后张艺谋硬是凭实力把这部电影拍成了一部不错的黑色幽默片。

甚至在某酷网站上，还能看到他精心剪辑的版本，满满都是对作品的执着。

但是这哪里还是那个曾经只为艺术理想发光的张艺谋啊？

简直就像是被市场这个"甲方爸爸"拿捏得死死的，连创作的自由都快没了。

说张艺谋是个装修工，这句话听着刺耳，但细想还真有点内味儿。

装修工干活不都得听业主的吗？今天说要红色墙纸，明天又要换成蓝色，后天又觉得白色更配。

电影圈何尝不是如此？市场就是最大的业主，说你得拍这个题材你就得拍这个题材。

细品王朔这个比喻，简直就是一针见血啊。

最过分的就是《金陵十三钗》这部电影了，光是看项目要求就觉得离谱。

为了冲击奥斯卡，张伟平硬是要加床戏，这不是典型的"为了票房豁出去"吗？

讲真这种强加戏码，跟装修时业主非要在客厅放个土里土气的罗马柱有什么区别？

更尴尬的是整部电影的核心故事就是一群风尘女子为了救大学生而牺牲自己。

这搁在崇尚人人平等的西方评委面前，不就是自己给自己挖坑吗？

要是好莱坞拍这种片子，怕不是要被各种组织喷到飞起。

说白了这就是对西方观众心理的严重误判。

就像装修工不懂业主的审美，非要把自己觉得高大上的设计硬塞给人家。

其实要是把被解救的对象换成孩子，讲一个人性救赎的故事，没准还真能打动评委。

但可惜的是张艺谋被商业利益裹挟得太深，连这种基本的创作自主权都快没有了。

光是公关这一块就够让人头大的，拿什么跟那些好莱坞大片比呢？

张艺谋就像是被困在了一个巨大的商业迷宫里，每走一步都要考虑市场反应。

艺术理想？早就被丢在迷宫的某个角落了。

其实不是每个导演都会选择当"装修工"。

在商业与艺术的十字路口，姜文就走出了一条截然不同的路。

他就是一个"倔驴"，别人越想让他往东，他偏要往西。

天王老子来了也别想左右他的创作理念。

就这股子"倔劲儿"，愣是让姜文成了王朔眼中的一股清流。

你看王朔评价他的时候，眉飞色舞地说："有这样的导演在，咱们国产电影才不至于全变成快餐。"

说起快餐电影徐峥的《港囧》又是另一种活法。

本来嘛喜剧片就该让观众笑个痛快，但徐峥偏要玩点不一样的。

硬是把"中年危机"这种沉重话题塞进去，搞得观众又笑又哭。

虽说这么拍可能会错过一部分观众，但至少证明了一件事。

在商业和艺术之间，是可以找到一条平衡的道路的。

不是非得像张艺谋那样完全向市场低头，也不用像姜文那样硬刚到底。

找准自己的定位，在商业的基调里加入艺术的音符，或许才是最理想的状态。

说到底"装修工"这个比喻真的戳中了中国电影界的痛点。

不光是张艺谋每个导演都在面临着这样的困扰。

想拍文艺片吧投资方皱眉头；想玩创新吧，观众不买账。

整个电影圈就像是一个巨大的装修工地，导演们都在努力完成各自的"装修任务"。

有的人选择做精装修，追求艺术品质；有的人专注快装快修，只求市场回报。

但不管选择哪条路，都得面对一个现实：没有人能完全摆脱"甲方"的影响。

所以与其纠结张艺谋是不是"装修工"，不如思考一个更深层的问题。

在这个市场为王的时代，我们的导演到底应该扮演什么角色？

是坚守创作的初心，还是顺应市场的潮流？

或许答案就藏在每个导演的作品里，就看我们怎么解读了。

像张艺谋这样从艺术巅峰到商业妥协的转变，或许正是这个时代给我们上的一堂课。

提醒我们在追逐利益的同时，别忘了电影的本质：它首先是一门艺术。

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