张艺谋导演的电影《悬崖之上》，是电视剧《悬崖》的前传，全勇先和张艺谋的剧本，保持了原剧的时空背景和社会关系而重新创作的前置故事线补充。张嘉译饰演的周乙是一个充满了魅力和神秘的角色，于和伟这次将其在1930年代初期的潜伏生涯做了诠释。张宪臣等四位特工的“乌特拉”任务，就有机而讨巧地写入哈尔滨警察局特务科的职场与外勤之中。四位特工的分分合合，有着足够丰富的关系，张宪臣和王郁是夫妻，还要寻找失散的一对子女。楚良和小兰情愫暗生的年轻人，相互牵挂。在满天飞雪中，四人决定分成两组，张宪臣和小兰、王郁和楚良分别都是一老带一新，他们彼此没有留联络方式，只能在任务进展时随机应变。而敌人的罗网早已经铺开，高彬与叛变者（雷佳音饰）、金志德（余皑磊饰）、鲁明（李乃文）以及潜伏者周乙等人都处于不同的战位，全员演技在线。

《悬崖之上》是原创故事，那些无名英雄没有一一对应的原型角色，但是却必定有类似往事发生。从五四运动以来，为了追求民族解放、土地革命的胜利，中华民族有接近两千万人为此牺牲，可以想象他们经历了所有可能的抗争。能够留下名字的烈士，不足十分之一。《悬崖之上》与《潜伏》《暗算》《黎明之前》《风声》等影视剧的相同点，就是塑造了英雄群像，他们不惜点燃自我的身躯，在夜幕中成为火把，他们发出的光，照耀着同路人和后来者前行。视死如归的无名英雄，我们需要记住他们。《悬崖之上》的“乌特拉”小队中，男人都牺牲了，女性都活了下来，他们找到了孩子，希望于是还在。“哪有什么岁月静好，不过是有人替你负重前行。”《悬崖之上》的续集，便是如今大家的生活。

于和伟饰演身处龙潭虎穴的周乙，公开身份是特务机构的骨干，与大特务谈笑风生，与心狠手辣的歹人也能称兄道弟，扎扎实实的社会人，这是他极好的保护色。电影版没有给周乙提供家庭生活，这是与电视剧版最大的不同，于是他便是身位极佳的观察者，无论是对特务机构还是执行任务的特工来说都是如此，唯有他有着接近“全知全晓”的瞭望哨高位，可以不舍昼夜、居高临下对敌我双方进行有效干预。于和伟面孔更为坚毅和冷峻，隐忍与决断在乎一心、动静皆宜，可以说是“居家旅行与杀人放火”的最佳解决执行人。

张译饰演大无畏的牺牲者张宪臣，为了革命，他的孩子失散，流落街头，他为之痛心不已。为了任务，他被敌人捕获，电椅上的酷刑令他遍体鳞伤，他为之坚毅不屈。张译的表演，已经臻入化境，高强度的电流让张宪臣口吐白沫、浑身抽搐、颤抖战栗，张译演出了纪录片的感觉。即便被注射类似“吐真剂”药品，也只是在无意识中吐露一些不足以关键的信息。这是一个超越了绝大多数人生物性自限的人，他的身体之所以能够抵抗残忍摧残，根本上在于被武装起来的大脑。他是特殊材料制成的人，就是革命叙事文学中钢铁是怎样炼成的。

秦海璐饰演为母则刚则强的王郁，母亲的意义通常在于抚养子女，然而革命者的母亲，则往往做不到这一点，尤其是隐秘战线的她们。为母则刚，意味着亲子关系中最为本真的基础。成为革命者的那一刻，她就要将母性升华，但不意味着放弃自己的孩子。“我要你活着”、“活着的去找孩子”、“我们都没有好好告别”，这些话语沉甸甸、打动人心、催人泪下，是不愿做奴隶的人们发出的怒吼、嘱托。王郁的那一对流浪儿女，最终被找回。此前，那个智勇双全的形象刹那间便回到纯粹的母亲，那泪眼婆娑就回归了母亲的身份。

而刘浩存饰演革命自有后来人的小兰，她是革命的继承人，身体较小、面孔稚嫩，然而斗志不减，热血沸腾。她是特工小队中最为年前的那一个，专业能力似乎也有待提高，然而她也是坚毅不屈服的。现代历史上的共产党人男女平等、妇女能顶半边天，女性解放了自己原来的社会身份的舒服，当然可以成为孟子提出的“大丈夫”，“天下兴亡匹夫有责”超出了性别。小兰的稚嫩，有着独特的正面价值，千千万万的女性站起来，就是从稚嫩的反抗开始。