宋徽宗赵佶 草书团扇
释文：掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重。
王季迁所藏宋李公麟《孝经图》（局部）
美国大都会博物馆收藏的这卷李公麟《孝经图》水墨绢画，被一致公认为是李公麟1085年绘真迹。此卷后有南宋汗漫翁题跋，明董其昌四次题跋，清代毕沅六次题跋。其他明清人题跋十五人，还有晚清重臣李鸿章一跋。作者是依据《孝经》经义，所绘十五段的图说式画卷，以行楷书方式书写《孝经》内容，在以线描笔法绘写配图，书画合璧。
宋 郭熙 《树色平远图》
此图描绘一河流两岸树色平远的景色。画中之景以河为界可分作前后两部分。前景画河流近岸，平地坡石，其上生古树数丛，枝干盘曲伸张，树上枯藤缠绕，垂蔓点水。开卷处为远山野水，次而出现坡陀老树，冈阜上筑有凉亭，正是文人雅士诗酒嘉会的理想佳处。画中点缀有拄杖的老人，携琴捧盒的仆夫，水面的小舟和飞翔的野凫，都渲染了浓郁的诗意。此图无款，卷后有元明诸家诗文题跋。
宋 赵佶 《竹禽图》
图绘石崖伸出两根竹枝，两只禽鸟相对栖于枝上，用笔细腻工整，但竹子的枝页、棘条都用色敷染而不勾勒，崖石的画法可见生拙之笔
唐 韩幹 《照夜白》
这幅画描绘了一匹骏马“照夜白”的形象。“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑，图中“照夜白”系一木桩上，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，似欲挣脱缰索。此图用笔简练，线条织细有劲，马身微加渲染，雄骏神态已表现出来。图左上题“韩干画照夜白”六字，系南唐后主李煜题字。左边上方有“彦远”二字，似为唐代著名美术史家张彦远的题名；左下有宋米芾题名，并盖有“天生真赏”朱文印。是流传有序的名迹。
南宋 佚名 明皇幸蜀图
这幅画描绘了处决之后神色严峻的皇家随从。尽管这些人物形象中的衣物是唐朝的，这幅画的山水风格，尤其是细致入微、云雾弥漫的高山表明，这是一幅12世纪中期的作品。
五代 佚名 乞巧图
乞巧是中国民间一个很有名的节日，时间为农历七月初七，俗称“七夕”，又称“女儿节”、“少女节”。
北宋 佚名 仿范宽山水图
此图为《仿范宽山水图》中景人物部分。这幅山水画曾被认为是明代的作品，事实上也许更早一些，它仿效的是宋代范宽的风格。这幅画将山景分为三段。前景中，一条船停泊在树林覆盖的山脚；中景里旅人们向一座寺庙前行；一座座山峰凸显在背景中。
宋 黄庭坚 《草书廉颇蔺相如传》（局部）
《廉颇蔺相如列传》是黄庭坚的代表作之一。《廉颇蔺相如列传》为司马迁《史记》中的名篇，途述的是战国时期赵国大臣蔺相如〔先国家之急而后私仇〕的故事。卷尾无书写纪年和史款，约书于绍圣二年（1095年）。卷内钤有“ 内府书印”、“绍兴”连珠印、“内省斋”、“秋壑图书”、欧阳玄印”、“项子京家珍藏”、等印鉴，还有项元汴跋。《式古堂书画会考》、安歧的《黑缘会观》等书均有著录。
最后一句“先国家之急而后私雠也”。在宋朝政治斗争的语境中，黄庭坚的这卷草书成为了他对结党之人的有力控告。黄庭坚当时亦受到党争的影响，从帝京谪居边陲黔州，“先国家之急而后私雠也”的结语意味绵长。
唐 传钟绍京 楷书灵飞经册（局部）
这幅《楷书灵飞经》传为738年钟绍京受唐玄宗的女儿元贞公主所托而作，它是盛唐时期精巧的宫廷风格的典范。小楷平衡和谐，一笔一划都得到了完美的布置和书写。由于使用了长而尖的硬毛笔，每一笔都干净明快，起承转折也优美利落。每个字都横平竖直，外部则像是有个矩形的框架在作支撑。整幅书法透露出一种深思熟虑的简洁，成为外在平衡和内在宁静的精神典范。
北宋 佚名 睢阳五老, 毕世长像 册页
南宋 高宗 草书天山阴雨七绝诗 团扇
释文： 天山陰囗判混茫，二爻調鼎灌瓊漿。試來丑未門邊立，迸出霞光萬丈長。
南宋 马远 月下赏梅图 团扇册页 绢本
《月下观梅图》是一件团扇小景画山水作品，构图简洁而爽朗，画面丰富而宁静。其左下半边内容较丰富：用焦墨勾勒的树干瘦如屈铁，大斧劈皴的山石坚实有力，劲健曲折的梅枝斜出石上，向右侧和右上角分别蔓延；一持杖高士，悠然自在地坐于山石一角，一携琴童子，紧随高士身后而立于山石旁，两者皆瞭望前方，静静赏梅。其右上半边内容较空旷：隐隐约约几剪梅影，清清爽爽一轮圆月，剩余则留白。由此可见，该作品是小景画，取景特点为典型的“马一角”，以偏概全地描绘了“月下赏梅”之优雅情境。
南宋 夏圭 山市晴岚图 册页
元 赵孟頫 高士图
元 赵孟頫 行书《昔寻李愿诗卷》
释文: 昔尋李願向盤古，正見蒼厓巨辟爭開張。是時新晴天井溢，誰把長劍倚太行。沖風吹破落天外，飛雨白日灑洛陽。東蹈燕川食曠野，有饋木蕨牙滿筐。馬頭溪深不可，借車載過水入箱。平沙綠浪榜方口，雁鴨飛起穿垂楊。窮探極覽頗恣橫，物外日月本不忙。歸來辛苦願誰爲，坐令再往之計墯渺茫。閑門長安三日雪，推書撲筆歌慨慷。旁無壯士遣屬和，遠憶盧老詩顛狂。開緘忽睹送歸作，字向紙上皆軒昂。又知李侯竟不顧，方冬獨入崔嵬藏。我今進退幾時決，十年蠢蠢隨朝行。家請官給不報落，無異雀鼠偷太倉。行抽手版付丞相，不待彈劾還耕桑。子昂。
明 杜堇 《题竹图》
杜堇，本姓陆，出继杜氏，字惧南，号柽君，又号古狂，丹徒(今江苏镇江)人。宗法李公麟白描法，线条纤细流畅，又别具秀媚之态，为当时白描高手。从画中题诗悉知此图绘宋代著名诗人苏轼题竹的故事。画面正中高帽长须、执笔题竹者即为苏轼。人物衣纹作兰叶描，又稍见转折和顿挫，纤细而有力。墨竹主干细加晕染，逐节分明，笔墨亦显细秀特色。唯山石勾皴较随意，多尖峭折角和方向不定的短皴，近似“浙派”戴进的山石，其画法似乎与“院体”、“浙派”有一定关系。
明 董其昌 书王维诗扇面
释文：
渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城凌凤阙，雨中春树万人家。为乘阳气行时令，不是宸游揽物华。
其昌书
明 孙艾 《蚕桑图》
画家除描绘木棉的绘画外，还有《蚕桑图》，描绘的桑叶和成蚕，仅一枝树叶三条成蚕而已。画家着意描写能给人类衣被的木棉和蚕桑，寄予了对大自然的这一特殊造物以深情。 此图在表现技法上，用笔精细，非主观独造，是由写生而来，用色淡雅，别具一格。
明末清初 王鐸 五律《惜别》
釋文：
長安纔幾日，臨別少從容。我弄他鄉月，君聞何寺鐘？
南山饑季女，北渚緝芙蓉。深愧未能薦，雲雷想欲龍。
將南行，贈友人舊作。
丁亥夏夜 王鐸
清 金廷标 《 迈园老人图 》
清金农 隶书五言诗扇面
释文：
仙扉如滑玉,仙磴有阴霞。列坐杂山鸟,迟闻寻涧花。
大年尧甲子,上隐汉元嘉。竟夕耽言妙,清风出齿身。
茅山访杨仙长，余三十年前之作也。
杭郡金农
清 余集 《落花独立图》
画中雨意朦朦，桃花嫣红，点点飘落，帘栊高卷的檐下，一位少妇正依门而立，注视着细雨中匆匆归来的双燕，神态凄清孤寂。画面用笔疏简，设色清淡，烘托出“落花人独立，微雨燕双归”的诗意。
