追溯著名豫剧表演艺术家刘伯玲老师的艺术人生，就追溯到了郑州市豫剧团的发展历程，以及当年闻名梨苑的“郑州三玲”，她们的风云际会，曾带给豫剧浓墨重彩的一笔。而当年一部红遍大河南北的《程咬金照镜子》，更让刘伯玲走上了艺术的新境界。

真情由心生，在这部戏中，刘伯玲紧紧抓住七奶奶“漂、帅、脆”特定的性格基调，以独立思考和审美方式进行创造；内化桑派唱腔的核心特色，穿行于花脸、武生、刀马旦的表现手段，甚至吸收了京剧荀派的某些特点，大胆采用撕水袖露肘的表演。因为精彩的情节和精湛的表演，该剧一经上演，立刻风靡一时，成为当时的“网红”大戏。如今，时光已飞驰将近40年，年逾古稀的刘伯玲老师回忆演出的情景，依然感慨万千……

壹

不管是哪个行当的演员，都要有你这个行当的美去打动观众，你比方花脸有花脸的东西，武生有武生的东西，花旦有花旦的东西，每个行当你都要用美去打动观众，要让观众看戏之后有收获，心情可好，你叫人家看了戏之后三天过不来劲是不行的。所以说唱戏一定要给观众一个美感，一定得有美感。

贰

第一场，七奶奶去找她丈夫了，两个人十几年没见面了，她本身是个农村妇女，三十二岁，而且她在农村又是泼泼辣辣，喜形于色，所以第一场我是按花旦这个行当演的。第一场就是唱功戏，唱功戏你就得唱的让观众觉得能听，而且好听，因为这个七奶奶的性格是豪爽的，但对丈夫时她有温柔的一面，你看她一路走着思念丈夫，走一路想一路，做梦都在想，说明这个人还是很有女人味的一面的。

叁

第二场是见到她的丈夫程咬金，这时候我是按青衣闺门旦去演的，因为啥这样演？你想，她好长时间没见丈夫了，她本身是个家庭妇女，这一见面，很急切地表达内心的激动，比如急着给丈夫去端水啊、献殷勤啊——她这个时候还不知道丈夫已经变心了，所以表现得还是一个家庭妇女、贤惠妻子的温柔。

但是到了第三场，她带着儿子到郊外给婆婆烧纸祭奠，碰见一个要跳河自尽的女子，她心眼好，拉着她问咋回事。后来人家就给她说了原因，她一听恼了，把她那个二百五的性格拿出来了，这里有些地方我就是按花脸处理的，武生带须生，最后一恼把衣服一脱，一拎，性格就出来了。

肆

这个戏有时候可不好把握，也不是拿着剧本你都能把握到，我每次演完一场回家就睡不着觉，为啥睡不着觉呢？你重新得过一遍，哪一点做的不好，导演只是给你拉个架子，不可能把很小的细节给你说透。所以每一次演出后都得过一遍。

那时候真是不断向广大的观众学习，到一个地方演三场，停下不演了，让观众提意见。作为观众来说，他们不是这一行，没练过功，比划不出来，但是他们的心情能理解。