最近在社交平台上大量的人在讨论松下Lumix S9纯电子快门，只能输出12-bit RAW的事情，吵得就像是这台相机完全没法拍照一样。今天我就来展开讲讲这个话题，是创了行业下限还是古来有之的事情。

松下Lumix S9是第一台全画幅12-bit RAW的相机么？

这个问题很简单，不是！

2008年，索尼推出索尼/美能达α卡口系统下的第一台全画幅单反相机α900，这台相机虽然拥有机械快门，但只有12-bit位深输出能力。对于索尼/美能达用户来说，索尼α900绝对是一台“神机”，因为它不仅是α卡口第一台全画幅机身，并且2400万高像素在画质/锐度上可以挑战佳能EOS 5D Mark II和尼康D700，当然结果是并没有成功。但也正是这台相机的诞生，让索尼开始拥有了和佳能/尼康齐名“御三家”的基础。

如果你在这时候说索尼α900只有12-bit位深没法拍照，我相信不只是索尼/美能达用户不同意，连当时没有全画幅数码单反机身的宾得用户都得骂一句“何不食肉糜”。并且索尼α900在和佳能/尼康竞争中落败也并不是因为位深不够导致的画质不足，实际上索尼α900能和另两台入门全画幅竞争的最大筹码就是画质。实际导致索尼落败的原因是只有中央十字靠谱的的对焦系统，高像素带来了孱弱的高感表现和美能达时代老镜头数码优化不足，不通用的独家热靴接口降低了灯光附件的通用性。

颇为奇妙的是，和索尼α900使用相同传感器的尼康D3x依靠着专门定制的ADC得以输出14-bit RAW文件。但尼康D3x并没有成为尼康用户心目中的一代“神机”，那个年代的尼康用户都在疯狂的表示“1200万像素够用”。所以12-bit位深其实并不会让一台全画幅用户变得“失败”，相比于位深用户反而对价格更加在意。

bit色位深度够用么？

很多网友对于12-bit色位深度表示“不够用”，并且声称12-bit色位深度理论上最多只有12档的动态范围，画质会差很多。实际上一句话就可以简单概括：bit只表示精度，和量程无关。

绝对连续的动态范围确实只有12档，但可以不连续或者着重于亮部/暗部，同时超采样也可以提升动态范围比如松下的手持摇摇乐。所以目前就盯着12-bit的色度采样去讲松下Lumix S9最多只有12档动态范围是极其不科学不严谨的，需要实际拉一下动态范围才能知道实际的效果。

同时，目前有大量的品牌正在加大力度推10-bit色位深度的HEIF格式图像，这个格式的可调整范围还不如12-bit RAW。并且这个功能目前已经搭载到了数台旗舰级机身上，供部分用户选择。所以我认为不是12-bit RAW够不够用的问题，而是松下Lumix S9和其他使用索尼IMX410传感器的相机比，动态范围能力到底能达到什么水平的问题。至于这个问题，我认为还需要等RAW格式文件可以解码后，看看效果～

这次的舆论根源在何处？

这次那么多人质疑松下Lumix S9的核心问题我认为是：松下Lumix S9既希望简单易用生活化，又配备了代表专业级相机的全画幅传感器。这直接导致了不少用户对这台相机产生了一些不切合实际的要求，同时松下Lumix S9确实也卖到了一个准专业级的价格。

鉴于目前所有的相机价格都在走高，我认为Lumix S9在产品力方面确实是“刀法精准”。它既避开了和松下Lumix S5/S5M2的正面竞争，也和富士/尼康/索尼的产品完全不对位竞争。包括12-bit色位深度和电子快门，都明确告诉用户这就不是一台专业级的照相机，劝退一部分对性能挑剔的既要还要用户，不失为明智之举。

目前的万元级市场可选择的产品相当丰富，还没有一台入门级的类旁轴造型全画幅机身，而松下Lumix S9就是填补了这个空白给了用户一个可选项而已。毕竟松下并不是逼着用户去买它，大家说对不对？